讓Nikon迷久等了的70-200mm f/4G「小小黑」終於登場!比小黑六還要輕一半的重量、五級防手震、N鍍膜等等優異的功能終於可以為Nikon小三元按下最後一片拼圖。本次評測也有一管小黑六可以拿來做比較,讓正在躊躇的朋友們可以好好的檢視一下兩者的差別喔!

其實Nikon在這個焦段並不是第一次推出恆定光圈f/4的望遠鏡頭,過去就有兩管整支都是金屬製的70-210mm f/4,一支是1982年的Nikon Series E manual focus Zoom 70-210mm f/4,變焦仍然是推拉式,而且是手動對焦;隔了四年後推出了第一款自動對焦望遠鏡頭AF 70-210mm f/4,但這個鏡頭在18個月後旋即被AF 70-210mm f/4-5.6這款更輕量、更便宜的變動光圈鏡頭所取代,所以自1988年之後就一直沒有70-200mm f/4這個焦段與光圈的鏡頭出現了,導致這個產品系列從1988至今一共停滯了24年!

關於Nikon的勁敵Canon,也是在相近的1987年推出第一款望遠自動對焦鏡頭70-210mm,在三年後的1990也是被70-210mm f/3.5-4.5 USM(請注意光圈大小)所取代。1999年Canon推出EF 70-200mm f/4L(無IS版本),也就是俗稱的「小小白」;2006年加了防手震的「小小白IS」出現!換句話說,Nikon的用家在1999年後,如果想要選擇仍然有在生產的長焦段鏡頭,只能忍痛選擇要把錢包多劃開一點的f/2.8小黑系列,不然就是選70-300mm系列,如果想要找70-200mm 的f/4恆定光圈鏡頭,很抱歉,Nikon沒有生產。

身為Nikon的用家在最近的兩三年總是覺得趾高氣昂,雖然廠商競爭跟我們這些用家沒有什麼關係,但是這些鏡頭焦段補齊了真的有種莫名奇妙的滿足感油然而生,定焦鏡從35mm f/1.4、24mm f/1.4、28mm f/1.8補足了「Nikon定焦鏡頭群不足」的遺憾,現在更有了70-200mm f/4G這顆鏡頭出現實在是大快人心!過去網路上有人稱Canon EF-S 70-300mm IS USM這顆鏡頭是小小黑,現在我們要把這個名字奪回來


本篇文章共有九個部分,大家如果對特定的部分有興趣,可以使用搜尋功能跳到想要檢視的地方。
 一、 鏡頭外觀
 二、 散景
 三、 防手震
 四、 對焦速度
 五、 放大倍率
 六、 各光圈畫質
 七、 紫邊
 八、 使用心得
 九、 實拍圖片




一、 鏡頭外觀

鏡頭全名是AF-S NIKKOR 70-200mm f/4G ED VR,我們接下來就稱它為小小黑,或者是70-200mm f/4G吧!它的外觀上最引人注意的就是下方凹下去的那一圈,那是鎖上腳架環RT-1的地方,不過它並不會像70-200mm f/2.8G一樣附上腳架環,需要另外付費購買。


RT-1目前只有小小黑可以使用。長焦段的鏡頭會有腳架環的設計,是因為鏡身長度長,且重量較重,所以若是將快拆板裝在機身下方,雲台可能會無法支撐,使用腳架環將快拆板裝在下方,可以讓雲台不會那麼吃力,穩定度也可以提升。


Nikon的防手震技術稱之為VR(Vibration Reduction)。有別於Olympus的IS(Image Stabilization)、Sony的Super Steady Shot、Pentax的SR(Shake Reduction)等等把手震補償做在機身上面的技術,Nikon的VR一直都是做在鏡頭上,與Canon的IS(Image Stabilizer)相同。然而為什麼不把這個技術做在機身上,讓所有F接環的鏡頭全部都擁有防手震呢?Nikon的說法是為了可以在使用觀景窗取景的時候也有穩定的效果,因為做在機身上的防手震系統通常是在感光元件周邊,在使用透過觀景窗取景構圖時畫面仍然會晃動,把防手震機制做在鏡頭上可以維持取景時仍有穩定的畫面,一般鏡頭可能感覺不太出來,但若是300mm以上的大砲,或者是微距的情況下,手部稍一晃動就會造成畫面相當大的差異。鏡頭上的手震補償就能夠在構圖時發揮效果;除了構圖之外,把VR做在鏡頭上,也能夠對各種不同焦段或功能的鏡頭做出最佳的手震補償。


鏡片的鍍膜為綠色與黃色。


光圈葉片為9片,接近圓形的光圈。



鏡尾的內部有植絨毛在上面,粗糙而且暗黑色的表面可以減少反射。本圖有故意拍亮一些,讓很暗的絨毛看得比較清楚,實際使用肉眼看的時候是很不容易注意到的。


鏡頭末端有凸起的膠條,小黑六也有這個裝置。Nikon一直以來都沒有對外宣稱鏡頭可以達到防滴防塵的效果,但我想輕微的毛毛雨是可以的,下大雨的時候可以撐把傘,不然還是把鏡頭收起來吧!


雖然名為小小黑,但是大哥小黑六上面有的,小小黑依然是沒有少喔!大大的N宣告這是有使用消除鏡片內反射的奈米鍍膜。


各廠牌對於自家的鏡頭標示都會有一群眼花撩亂的名稱,對於剛入手單眼的新手們來說,要理解這些內容可能會有些困難,在這裡稍微解釋一下這些代號所表示的意思。

SWM(Silent Wave Motor):鏡頭內超音波對焦馬達。過去Nikon的自動對焦鏡頭多是由機身驅動,機身接環上有一個如小螺絲起子尖端的裝置,裝置後面是對焦馬達,當拍攝者半按快門對焦時機身會轉動這個裝置,而鏡頭在裝上機身後就會受到這個裝置驅動,進而透過小螺絲起子的旋轉而改變對焦位置。也因為是由機身驅動,所以在大型的鏡頭上會有驅動速度過慢的問題,所以Nikon在1996年推出第一款有超音波對焦馬達的Nikkor AF-S 300mm f/2.8 ED IF,因為對焦速度快且安靜,所以逐漸將這個功能下放到其他焦段。現今所有的Nikon數位單眼皆可使用。補充說明一點:鏡頭上沒有標示AF-S或SWM的款式,因為這種對焦機制需要機身馬達所驅動,所以D5200或D3200這類的低階不含機身對焦馬達的機種就無法使用。

ED(Extra Low Dispersion Glass):消除色散鏡片,可以抑制色散。因為光線裡不同波長的光線會有不同的折射率,所以通過鏡頭成像時,不同波長的光線就會聚焦在不同的地方,進而產生色差,低色散鏡片就是在抑制這種不同波長的光線被散開來。每家廠商都有不同的技術或材料,命名上多會有"ED"、"UD"或者"LD"、"ALD"等等字樣,例如Canon的UD(Ultra Low Dispersion);Nikon、Olympus、Pentax、Sony的ED鏡片;Sigma的SLD(Special Low Dispersion)或ELD(Extraordinary Low Dispersion)等等。

IF(Internal Focus):內對焦,對焦時鏡身長度不變的鏡頭。另外,這顆鏡頭在變焦時的鏡身長度亦不變。

Ø67,代表小小黑前端的濾鏡口徑是67mm。

Nano Crystal Coat:鏡身正面有一個大大的「N」字就是奈米結晶鍍膜的標記。光線在通過鏡片的時候,不論是單一鏡片,或者是多層鏡片,甚至是到達感光元件後再折回鏡片的光線,多多少少都會發生反射的現象,這些反射後的光線在畫面中會形成耀光與鬼影(或稱光斑)。鏡頭廠商通常會以氟化鎂(MgF2)的結晶粒子,在真空狀態下於鏡面沉積變成鍍膜,藉由鍍膜層與鏡面層的反射光會相互干擾的特性來消除耀光與鬼影,增加光線穿透率,同時下降反射率。而Nikon使用的是非常細緻的奈米尺寸級材料,所以又稱它為「奈米結晶鍍膜」。過去通常只有在Nikon最高階的鏡頭才會使用,但相對平價的微距鏡60mm f/2.8G N Micro以及今年的廣角定焦鏡28mm f/1.8G打破了這個慣例。

其中有一個沒有在鏡身上標示,但是官方網站的資訊裡有寫的HRI(High Refractive Index)高折射率鏡片。HRI鏡片有較高的反射率(大於2),並且可以修正球面像差(Spherical Aberration)與場曲(Field Curvature),也因為一片鏡片可以修正多種像差,所以可以讓鏡頭達到輕量化的目的。Nikon使用這種鏡片的歷史並不久,第一款含HRI鏡片的鏡頭是2010年的AF-S DX 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR。


小小黑的鏡頭結構為14群20枚,其中黃色的是ED鏡片。而下方的小黑六則是下重本的使用了7枚ED鏡片來消除色散。


變焦環仕樣一覽。從70mm旋轉變焦環到200mm端,需要旋轉約90度,與小黑六相同。


比較外觀看看,小小黑的口徑為67mm,小黑六則是77mm,雖然直徑只有多了1公分,但小黑六的口徑面積是小小黑的1.3倍大。


從照片看不出來,但用手摸就知道,小黑六的表面材質是冰涼的金屬,而小小黑是塑膠,但兩者做工都很紮實,使用塑膠也是為迎合輕量化的訴求而生。左邊的小黑六體積為87x205.5mm,重量1,540公克;右邊的小小黑78x178.5mm,重量850公克。


裝上遮光罩,鏡頭長度仍是差一截。小黑六使用的是HB-48蓮花型遮光罩;小小黑所使用的是編號HB-60的圓筒形遮光罩。


小黑六與小小黑分別接在D600上面的樣子。




本次用來測試小小黑的機身是D600,全片幅2,430萬畫素應該足夠用來檢視小小黑的表現。D600的760克加上小小黑的850克,總重量大約是1.6公斤,拿起來會有一點頭重腳輕的感覺,但不至到於太誇張的程度。腳架與雲台是Gitzo GT1931,以及Manfrotto 486RC2,為了讓構圖不會差太多所以我都把快拆板裝在D600上面。面對D600+小小黑的重量,486RC2可以穩穩地抓住這個組合,但是加上小黑六的D600就有點勉強,鎖上之後雖然不致傾倒,但是仍然會有一些晃動,需要多等待幾秒才能完全穩定,若是將快拆板鎖在小黑六的腳架環上,就可以獲得與小小黑相同的穩定度。

以下我們會就散景、防手震、對焦速度、放大倍率、各級光圈畫質、紫邊六個面向來檢視這管70-200mm f/4G與f/2.8G表現的差異。




二、 散景

窩喔喔...太帥了!小小黑居然是蝙蝠俠散景!!威~不是啦~這是手做的特殊效果。應該有不少人知道這要怎麼做吧?


只要把鏡頭前面放一片黑色穿洞的紙,鏡頭的散景就會呈現洞的形狀,我切成蝙蝠俠的logo,散景自然就變成蝙蝠俠囉。通常要有這種效果,使用大光圈鏡頭會比較明顯,但是小小黑在光圈全開的狀態下,也可以獲得不錯的成果喔~


好啦言歸正傳!兩個鏡頭最大的差異除了f/2.8與f/4的集光能力以外當然是散景,集光能力看測光表就知道,不用擁有鏡頭也能夠算出來,但散景就要眼見為憑才可以。以下四組都是以D600+200mm的焦段拍攝,ISO在同一組裡都是一樣的,但我故意先賣個關子,請你看看有沒有辦法第一眼就辨別出哪張照片是小小黑拍的、哪支是小黑六,當然它們都是以最大光圈、非常相近的位置與距離所拍攝。

第一組:

[一次下載兩張圖片]

第二組:

[一次下載兩張圖片]]

第三組:

[一次下載兩張圖片]]

第四組:

[一次下載兩張圖片]]

第一、二組圖片可能沒有辦法那麼容易看出來,但第三、四組我想就很明顯了。答案揭曉:只要是左邊或上面的就是小小黑,而右邊或下面就是小黑六。第四組的白鷺鷥差異會與前面三組這麼大的原因,是因為我運用了構圖,讓從我腳下延伸到白鷺鷥的草皮多占了一些畫面空間,前面三組如果把構圖向下一些也會有相同的效果。其實我想只要稍微仔細一點看,不需要點開大圖就相當容易辨別,如果你真的分不出來,恭喜你!可以省下將近新台幣四萬元,而且出門時可以輕鬆一點;然而如果你認為差異非常大的話,依照01的傳統大家會建議你兩支都買,然後帶回家好好地分辨一下到底差在哪裡...




三、 防手震
f/2.8在光學上有絕對的優勢,因為f/2.8的進光量就是比f/4來得大,所以快門速度當然也比f/4來得快,比較不容易手震。如果我只固定感光度而且兩個鏡頭都開啟最大光圈的話,f/2.8利用提升快門速度來防止手震是相當有效果的。但如果我把快門速度固定的話,小黑六的大光圈就沒有什麼優勢了。其中有兩個原因,第一個當然是小小黑的五級防手震效果理論上會來得比小黑六的4級好,這是科技的進步,新的技術往往會比舊的強大。第二點,小黑六的1,540克的重量幾乎是小小黑850克的兩倍,我們知道握在手上的東西如果太重,時間一長肌肉就會開始疲勞,進而容易顫抖而造成手震,相同的快門速度下,小黑六手震的機會就很有可能比小小黑來得高。

所以這個防手震級數是什麼意思呢?防手震級數就是「能低於原本鏡頭安全快門速度而不手震的曝光級數差異」,例如5級防手震的意思就是能在低於安全快門5級曝光的速度下獲得穩定的畫面。而安全快門的意思就是能夠用這個快門速度在該焦段下獲得穩定,70mm端的安全快門是1/70秒,135mm端是1/135秒,200mm端當然就是1/200秒啦!而防手震級數與安全快門的關係又是如何呢?稍微記一下:X級防手震就把安全快門乘以2的X次方。所以在考卷背面的應用題來了:

Q1:小明在路上看到一位正妹,拿起他手中的D600 + 70-200mm f/4起來拍照,因為正妹滿近的所以他把鏡頭轉到70mm端,請問這時他開啟VR之後,理論上不手震的快門速度是多少?

A:70mm的安全快門速度是1/70秒,而70-200mm f/4有5級的防手震,所以在開啟防手震的情況下70mm的安全快門速度變成(1/70)×(2^5)≅1/2秒。


Q2:小華這時候也在附近,他拿著D7000 + 70-200mm f/4,沒有見到正妹,但是在遠方看到了第一名模凌志玲,把鏡頭快速地轉到200mm端,請問開啟VR後的不手震快門速度為何?

A:D7000的感光元件為APS-C,所以必須要把焦段轉換為全幅,把鏡頭焦距乘上1.5倍後才能算安全快門。200mm在APS-C下的的安全快門為1/350秒,開啟防手震後必須乘以2的5次方,所以安全快門是(1/350)×(2^5)≅1/10秒。


現在你會算安全快門了,所以小黑六是4級,就是16/200,安全快門大約是1/13秒;而小小黑就大約是1/6,六分之一秒耶!是真的還假的!當然要來檢驗一下,不過手震的這個部分會因人而異,因為每個人手震的程度不同,對於手震程度的定義也不一樣,但大家可以當作個參考。


[檢視原始圖片]
70-200mm f/4G 1/6s


[檢視原始圖片]
70-200mm f/2.8G 1/13s

拍攝時間約莫晚上九點多,地點是在板橋車站附近的大遠百,正門的耶誕麋鹿吊飾大約是在我仰角45度距離5公尺左右的地方。我各別以兩個鏡頭開啟防手震後的安全快門來拍照,使用快門先決模式,分別是小小黑的1/6秒與小黑六的1/13秒。我沒有使用相同的快門速度來做比較,因為兩個鏡頭的重量不同,所以只對它們防手震開啟的最大限制快門速度來拍攝。上面的圖片其實是拍攝十張中選出一張最清楚的,十張的正中央裁切列在下面兩組圖片,拍攝方法是使用單張拍攝,每次按下快門都屏住呼吸,並且使用光學觀景窗構圖。裁切的大小為144x144,可以讓大家參考看看手震的情況。


70-200mm f/4G拍攝10張照片的成功率(快門先決模式,1/6秒)

[打包下載十張原始圖片]
附帶一提,圖右下角有紅色點點的就是看起來最清楚的、被挑到前面的那張照片。這樣放大來看感覺並不是很好對吧,好像每張都手震似的...


70-200mm f/2.8G拍攝10張照片的成功率(快門先決模式,1/13秒)

[打包下載十張原始圖片]
接著看到小黑六的表現,你應該覺得小小黑很厲害了吧?不過也請大家斟酌參考這個測試,因為小黑六的重量比起小小黑重的多。鏡頭若是重量太重的話一定會影響到手持的穩定度,小編也不是什麼肌肉男,所以拿個1,540克的大傢伙手持時畫面依然是晃得可以。1/13秒對我來說可能需要單腳架或三腳架的狀況下不鎖雲台才有辦法辦到,手持的話有些太過辛苦。相對於小黑六,小小黑的手持是小編可以接受的,雖然鏡頭裡面它依然不能被歸類在輕量的等級,但重量將近砍半的850克絕對是比小黑六來得好對付。

另外需要注意一點的是,前面的「安全快門」是大家約定成俗的使用習慣,這個算法並非絕對正確,使用(1/焦距)這樣的計算方式其實忽略掉很多東西,例如相當有可能會導致手震的鏡頭重量,就沒有在安全快門數值所考慮的範圍內。小小黑與小黑六的防手震高達4級或5級,但使用者不一定總是要在快門時間長達1/13秒、1/6秒的情況下使用,防手震技術並非是防止畫面模糊的萬靈丹,若要獲得銳利的畫面,縮短快門速度才是最根本的解決之道,若是在陰暗的畫面下,上腳架、提高感光度、開啟防手震三者視情況相互配合才能獲得最銳利的畫面。

當然不能錯過錄影的防手震囉~兩個鏡頭皆是使用手持拍攝,開啟防手震時,我將VR設定為Active。


乍看之下你會覺得右邊的小黑六即便在開啟防手震之後還是很晃,但如果你注意看的話,其實兩者在微震的補償上的表現其實是差不多的,小黑六會看起來比較晃的原因是鏡頭比較重,我的手無法好好的支撐,所以畫面移動的幅度比較大,鏡頭可以消除的是「手震」而不是「鏡頭移動」,也是要請大家注意的地方。




四、 對焦速度
Nikon的SWM技術其實又分成環形與微型兩種,大多數的環形馬達對焦速度會比微型快,而且它的扭力較強,較容易推動大型鏡片的鏡頭,例如70-200mm f/2.8或者是300mm以上的大鏡頭;若是微型SWM就很容易在初階的DX鏡頭上見到,例如18-55mm、18-105mm這類被當作是kit鏡的鏡頭,對焦速度較環形來得慢一些。本次介紹的70-200mm f/4G也是使用環形對焦馬達。

對焦速度這種東西畢竟太主觀了,我無法用感覺來形容,而且沒影片沒真相,但如果只用錄對焦尺表的方式來檢視對焦速度,各位網友也會因為搞不清楚我到底是對焦在什麼地方而有失公允。所以我的做法是直接把iPhone的鏡頭貼在觀景窗,直接錄下對焦時的樣子,這既不是Live View的對焦速度,也不是錄影的對焦速度,而是你在拍照時會實際看到的對焦畫面。拍攝方式是右手握住相機與操控腳架雲台,左手負責把手機鏡頭固定在觀景窗上與變焦,然後從手機的螢幕確認對焦狀況,不過我實在無法好好的把它們全部抓好,所以有些畫面會有點歪掉,敬請各位見諒囉~


70-200mm f/4G


70-200mm f/2.8G
各位分辨得出來兩者的差異嗎?我覺得兩者都算是非常快的等級,啟動反應快,對焦的速度也快,沒有半點遲疑或者是經常拉風箱的感覺,兩個鏡頭的對焦速度都有高級鏡頭的水準。



錄影對焦速度:
在廣播級甚至是電影級,鏡頭的對焦都是使用手動來完成,但是DSLR仍然有一大部分是家用的範疇,所以自動對焦依然是有的。不過錄影時的自動對焦速度與拍照時會有相當一段的差距,不能以下面這兩則影片來當作拍照時的對焦速度。


小小黑錄影對焦速度。


小黑六錄影對焦速度。

對焦速度看起來是差不多的,無法明確地分辨孰優孰劣。不過有一點值得你實際觀察。小黑六在對焦時會發出明顯的「咖咖」聲,那是鏡頭內的對焦模組,對焦在最近與無限處所發出的碰撞聲,小小黑的這個聲音就很不明顯。




五、 放大倍率
用慣DC的朋友可能對這個名詞較為陌生,在小相機上面我們在判斷微距的優劣都是以「最近對焦距離」為考量,意思就是相機鏡頭最前端的鏡片到被攝體可以用多近的距離拍攝。但是在可換鏡頭的世界我們通常是以「放大倍率」來判斷一個鏡頭在微距上的能力。定義是「拍攝的物體在感光元件上所呈現的面積與實體面積的比例」,在感光元件上所呈現的面積越大,代表鏡頭放大的能力越強。如果是實體長、寬皆為1公分的橡皮擦,在放大倍率為1:1(亦可表示為1x)的鏡頭上,就可以在感光元件上面顯現1公分的橡皮擦;如果是1:2(亦可表示為0.5x)的鏡頭的話,這個橡皮擦在感光元件上面的長、寬則為0.5公分,相較於前面1:1來得小。以此類推。若比率為2:1(亦可表示為2x)的話,代表本來是1公分的東西在感光元件上的顯影是2公分,這個就已經進到顯微攝影的領域了,算是比較少見。

專為近拍所設計的優秀微距鏡頭,都可以達到1:1的放大倍率,但我們這次的兩顆鏡頭都不是微距鏡。小小黑的放大倍率是1:3.65(0.274X),而小黑六則是1:8.3(0.12x),從帳面數據上來說很明顯的小小黑可以把一個東西拍得比較大,但能大多少呢?沒圖沒真相,請看下圖:


[小小黑原始圖片][小黑六原始圖片]
真理大學的鴿子真的很不怕人,我坐在地板上拍照,牠們可以很大方地從我的身邊慢慢走過,我非常可以確定只要手腳快一點就可以伸手抓到牠的程度。不過我不是來抓鳥,我是來拍照滴!午後三點有很多鴿子站在地上打瞌睡,眼睛一眨一眨的相當可愛,慢慢靠過去的話牠們也不會跑走,所以很無感的讓我在那裏拍照、換鏡頭、拍照。以上兩張照片都是以200mm拍攝同一隻鴿子,並且反覆檢驗鏡頭的最近對焦距離,都可以確定只要我鏡頭再往前進一點點就無法合焦,我以畫面的最中心也就是鳥的眼睛來做為對焦的位置。

用圖來看應該就很清楚了吧!小小黑的最近對焦距離為1公尺,而小黑六為1.4公尺,請注意這個距離是從感光元件開始起算,而非鏡頭最前端的鏡片。很顯然的小小黑能夠獲得更靠近被攝體的畫面,背景虛化的感覺也相當不錯,已經模糊到完全無法分辨、變成一大片色塊的狀態:而小黑六不是不夠糊,只是因為當下要退後至少40公分的關係,為求方便只有將身子稍微拉高傾斜,而不是一屁股一屁股的往後慢慢邊退邊測試最近對焦距離,所以沒有採取像小小黑的低角度構圖,背景虛化的程度看起來也有落差,不過我想在放大倍率的展示上是很清楚的。

另外要提的一件事情是,你可以注意到70-200mm f/4的這個畫面放大之後沒有非常精準的準焦,不是因為鏡頭移焦的緣故,其實是小編身體有輕微的晃動。在這樣近的距離下使用200mm的焦段且開啟最大光圈,只要在合焦後有任何一點點的位置移動(即便是手部無意識的前後輕微晃動),都會有造成脫焦的可能,反倒是對焦距離稍遠的小黑六比較不容易看出來有這種情況。這也是各位在觀望的朋友們需要注意的一點。




六、 各級光圈畫質
接下來就是要看畫質啦,面對著紅色的磚瓦建築,我們分別對畫面的中央與邊緣的部分裁切做比較。以每一級光圈做區分,從最大的f/2.8到最小的f/32,感光度使用ISO100並且上腳架、關閉防手震,自動白平衡,Picture Control為Standard,倒數2秒拍攝並且開啟曝光延遲模式,將震動的可能降至最低。

接下來有廣角端中央、廣角端邊緣、望遠端中央,以及望遠端邊緣總共四個部分,因為要比較各級光圈所以會有點長,如果懶得一一檢視的話可以直接拉到後面去看小結。



[打包下載廣角端所有圖片]




[打包下載望遠端所有圖片]

看完關於畫質的四種比較,應該可以看出小小黑與小黑六兩者的差異。小黑六果然是畫質之王,光圈全開的表現就很銳利,畫面的細節相當豐富,雖然如此,小小黑的表現也是亮眼。兩個鏡頭只要是中央部分的表現,光圈全開的表現與畫質最好的f/8、f/11幾乎分辨不太出來;畫面邊緣的部分只要縮一級光圈就能獲得相當好的成像品質。兩鏡頭橫向比較的話,小小黑會比小黑六來得遜色一些,如果硬要比較的話當然還是小黑六好一點點,不過就真的那麼一點點而已,這個細微的差距既不會影響到畫面的故事性,也不至於讓你想表達的看不清楚。




七、 紫邊
關於產生紫邊的原因有很多種說法,大致上可以分為兩派。一派是歸咎於感光元件在面對強光下色彩運算差值的錯誤,不過我們這裡是用相同的機器來看不同鏡頭,所以這個說法可以暫時放下。另外一派就是鏡頭因各種顏色光線不同波長所產生的色差(又稱色散, Chronic Aberration),紫邊最容易在面對強光的背光環境下,物體的邊緣處,尤其在畫面的四周最常發生,而光圈越大通常會越明顯。Nikon放入超低色散ED鏡片就是要來抑制紫邊的產生,小黑六一共放入了7片ED鏡片,小小黑則是3片,其效果到底如何?以下我就兩個鏡頭的最大光圈與f/5.6來做個比較,背景則是萬里無雲的晴天,在這種強烈背光的情況下,以檢測紫邊產生的最大可能。

面對強光的樹葉下並不存在任何紫色或者接近紫色的色彩,所以只要看到紫色的就一定是紫邊。從上圖我們可以看到兩個鏡頭都非常輕微,尤其是小黑六光圈全開的情況下,我真的看不出來有任何紫色的感覺,小小黑f/4的情況下還有一點點,不過也可以算是極輕微,可以完全忽略的等級。

小黑六真的好可怕啊...



八、 使用心得
要達成淺景深的有三種方法,第一是大光圈、第二是長焦段,第三是大面積的感光元件,完成每一項都可以擁有不錯的淺景深,拿著D600+小黑六這個組合就是三個願望一次滿足,有f/2.8大光圈、有200mm長焦段,還有D600的全片幅感光元件;把這個組合換成小小黑只是把f/2.8換成f/4而已,適當的使用依然可以獲得相當淺的景深,而且小小黑還有較大的放大倍率,好好的運用被攝體與背景的距離,可以很容易將背景糊成一片色塊,對於主題的凸顯相當有幫助。

防手震的部分,若是上腳架來拍賽車或者是移動物體,小小黑可能占不了多大便宜,但若是換成手持的狀態就是它發揮的地方了。半天的時間拿下來,金屬鏡身的1,540公克小黑六很有可能會重得讓你兩手發抖,在陰暗的環境下使用像1/60秒這樣的快門速度可能無法完全穩定;而小小黑的輕量化加上5級防手震可以實現在低速快門下相對穩定的畫面。不過這並不代表在面對像是1/10秒、1/20秒的快門速度就能夠百發百中,張張穩定,小編認為防手震只是輔助的功能,面對1/60、1/80秒時即便是在200端也能夠獲得清晰銳利的畫面。畫質的部分兩者都相當不錯,有點像是90分與95分的差別,在銳利度與紫邊抑制的部分都很好,若真的是要比較的話,小黑六依然是略勝一籌。

最重要的還是重量,因為這會明顯的影響到鏡頭的出勤率與手震的幅度。小小黑的850公克,比上小黑六的1,540公克,任何人拿著兩顆鏡頭在手上都可以輕易地比較出差異。長焦段+大光圈以目前的光學技術來說,體積、重量龐大是必須的,但如果加上機身-即便是Nikon最輕的全幅機D600-共2.3公斤的重量,拍攝一場運動會,或者是一整天的大型賽事,我想應該沒有人不會喊累的。Nikon也知道小黑六畫質好但重量驚人,所以他們提出一個很誘人的妥協:「這樣好了,我把最大光圈縮一級,但是我給你更好的防手震,並且砍掉一半的定價與重量。」散景差一點、畫質差一點點,換來的是放鬆的肩膀以及不會那麼緊繃的荷包。這個利多的妥協,消費者是否肯買單呢?就讓我們拭目以待!




九、 實拍圖片
本篇文章的照片皆是以Nikon D600 + 70-200mm f/4G小小黑所拍攝,拍攝檔案是RAW,並且使用Nikon ViewNX2轉出jpeg,所附的原圖在拍攝後未有做任何白平衡、曝光、裁切以及其他等等的調整。所有相片均未使用調控檔,暗角補償也設定為關閉,顏色為Standard,以求還原鏡頭表現。


[檢視原始圖片]



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