Nikon終於推出有防手震的24-70mm f/2.8鏡頭了!

2007年Nikon第一台全片幅數位單眼相機D3推出,同時也搭載了當時最新的24-70mm f/2.8G鏡頭,這顆被稱為大三元之中的標準鏡皇焦段,光圈大、對焦速度飛快、畫質也相當好,徹頭徹尾就是為了專業人士所打造的鏡頭,所以你可能在許多場合上看到它,不論是電視媒體,或者是婚宴的場合中看到這顆瘦瘦長長的鏡頭被攝影師拎著跑來跑去。

但我想任何使用過Nikon數位單眼的朋友們心底可能都會有這樣的疑問:「到底為什麼這個焦段不會有VR?」,就連最最基本的18-55mm f/3.5-5.6 DX VR都會有防手震的功能,最高階的標準鏡24-70mm f/2.8卻從缺。過去網友們可能會說是因為Nikon為了維持畫質所以不做VR進去,或者是說既然是高階用戶,就要把自己的手練到穩如三角架的境界,不需要防手震。但誰有那個把握說自己在稍慢的快門下依然可以張張準確不晃動?再厲害的大師級人物也會背著腳架告訴你:「不可能」,更何況是那些工作中根本無法上腳架的攝影記者與婚禮攝影師?

本次推出的24-70mm f/2.8E VR,是Nikon的鏡頭設計師等了將近十年,一直到所有的技術都成熟了,才完成這顆他們心中這顆理想的鏡頭。對焦速度是Nikon F接環中最快、搭載4級手震補償,而且畫質更加優異,Nikon可謂十年磨一劍,精心淬煉打造這顆專業級的鏡頭。


外觀介紹



產品還未上市,這顆鏡頭的討論度就滿點。主要是著重在它的體積更大、重量更重,濾鏡口徑由77mm換成82mm,還有VR功能的導入。


24-70mm f/2.8E的鏡頭結構圖,內部含有3片非球面鏡片、2片低色散ED鏡片、1片高折射率(HRI)鏡片(未在圖中標示),還有一片全新的非球面ED鏡片。同時還有奈米N鍍膜。

最近對焦距離為38公分(在35-50mm焦段下,24, 28, 70mm焦段則是41公分。),放大倍率為0.28x。光圈葉片為9片,最小光圈f/22。


如果Nikon的金圈不用在這顆鏡頭上,恐怕沒有一顆鏡頭會用了。

同樣的,這顆鏡頭也在最前端的鏡片中上了氟塗層,可以有效的反彈灰塵、水滴、油脂與污垢,讓它們不易沾染,而且可以輕易的被擦拭掉。


Nikon的工程師在一開始就這顆鏡頭的操作區域直徑列入鏡頭設計考量,在設計的時候不只考量的是光學上的品質,同時使用者也在乎鏡頭的握感、操作感受、簡易操作性、舒適度等等都是在設計的範圍內。

但一開始就限制了鏡頭的大小的動作,遠遠提高了設計的難度。首先,變焦的種類選擇上,一般標準變焦或者是望遠邊焦鏡頭會採用「凸透鏡先行」(Positive Lead, 凸透鏡在前端,特色為易於縮小鏡頭體積、同時拉高變焦倍率)的結構,這也是其他廠商會採用的設計,但這種結構雖然可以減少整個鏡頭的長度,但鏡頭的直徑會變得過大,而這樣的結果會與他們要求最高畫質的理念相違背。

所以他們採用了凹透鏡先行(Negative Lead, 凹透鏡在前端)的結構,雖然這種設計大多是用在廣角鏡頭,即便這樣的設計不合常理,但經過內部工程師不斷的討論,最後發現成果不但是可行的,而且還可以達到他們對於畫質的要求。


負責第一款24-70mm的光學設計師原田壮基說,一開始他們在開發2007年G鏡版本的時候就已經打算把VR的功能加進去,但以當時的VR技術來說,加入後會讓24-70mm f/2.8G變得相當肥大,所以這個構想立即就被遺棄了。這次的24-70mm E鏡版本加入VR功能,他們等了快十年有。

舊版的鏡頭已經是瘦瘦長長的了,在體積不能增長太多的前提下,還要再加個VR進去是一件相當困難的事,負責主要機械設計的堀越誠說,他們每天在做的就是想辦法把鏡頭各個位置看能不能再少0.1mm。也因為如此,設計師發現目前Nikon的超音波自動對焦馬達也放不進指定的機身體積內,所以機械設計部們特別要求SWM部門去開發新款的對焦馬達,而且條件是同時要符合更小的體積,而且對焦要更強更快,最後產出了一個體積縮小了幾mm、但速度提升50%、精準度也更高的的新版SWM。這也是F接環裡對焦速度最快的鏡頭,沒有之一。


這些Nano Crystal Coat(奈米鍍膜)、SWM(Silent Wave Motor, 超音波自動對焦馬達)、VR(Vibration Reduction, 手震補償)、ED(Extra Low Dispersion, 低色散鏡片)、IF(Internal Focus, 內對焦)、Aspherical(非球面鏡片)以及Ø82等等。小編就不再另外介紹了,我想各位同學都聽得很膩了。

這次比較值得一提的是他們在裡面放的:「非球面低色散鏡片」,說穿了它就是一片具有低色散特性的非球面鏡片。成果就如各位所想的一樣,不外乎就是色散更低、畫質更銳利等等等等...

Nikon對自己的產品資訊內容的揭露一向很保守,之前小編寫的Canon 5DSR,C家官網就寫了不少機身的內部結構資訊,Pentax也是如此。但偏偏就是小編最熟悉的Nikon對於器材的結構、設計等等守口如瓶。我相信各位也像小編一樣對於這些細部的資訊有興趣,例如非球面低色散鏡片的開發過程、新一代的SWM與VR的結構介紹等等。希望未來Nikon能再多多揭露這些訊息。


長度大約1.6公分的對焦環,止滑效果非常好。從最近到最遠的旋轉角度約為90度。


這顆鏡頭的VR可以達到4的手震補償快門速度。而且有NORMAL與ACTIVE兩種模式。NORMAL可應付絕大多數情況,而且Nikon的VR系統還能夠偵測拍攝環境的狀況來做改變,例如你在追焦做搖鏡拍攝的動作時,VR系統會知道你正在平移搖鏡的,所以會限制住上下的震動,而左右的移動開啟,能讓畫面維持穩定,追焦也能夠不受VR系統影響。而這樣的偵測是系統在背景作業,不需要再另外設定,直接選擇NORMAL即可。

ACTIVE模式是針對比較強烈的晃動而設計,例如在移動的車子或船上、邊跑邊拍,甚至是使用Live View做高/低角度拍攝,都可以開啟ACTIVE模式來更有效的抑制震動。

另外,如果你手上有VR鏡頭(除了18-55mm、18-105mm、18-140mm三顆鏡頭以外),你可能會覺得新款的24-70mm這個VR怪怪的。因為過去的VR通常有一個ON-OFF的切換鈕,另一個是NORMAL-ACTIVE。


這是上次的16-80mm f/2.8-4E。它的VR開關就是分成ON-OFF與Normal-Active兩個按鍵。這也是過去Nikon絕大多數配有NORMAL-ACTIVE版本VR的設計。

而根據小編的觀察,新款的OFF-NORMAL-ACTIVE標記,最早起源於今年一月CES大展上發表的300mm f/4E PF VR;而到了今年的七月一日,Nikon同時發表的500mm f/4E VR以及600mm f/4E VR在上頭寫的是類似的設計,但標的是OFF-NORMAL-SPORT。所以本次介紹的24-70mm f/2.8E VR是唯二OFF-NORMAL-ACTIVE的設計,相信未來更新的鏡頭也會盡可能的改成這樣。

順帶一提,我們先前介紹的200-500mm f/5.6E VR一樣是維持舊有的VR ON-OFF與NORMAL-ACTIVE的設計。


從這種角度看過去,還真的有種看到小黑六70-200mm f/2.8G的錯覺,舊版的24-70mm已經夠長了,沒想到新版的更長!達到15.4公分,直徑則是8.8公分。重量更是突破1公斤的1070克。


鏡頭尾端的鏡片,會在24mm廣角端時退到最後面,你可以從這個角度看到鏡片的邊緣。


但鏡頭離開24mm的狀況就跟老24-70mm很不一樣了。舊版24-70mm的最後一片鏡片是固定在鏡頭的最末端,所以不管你是在24還是50還是70mm,尾端都會被一片鏡片擋住。

差別在哪?當然有差囉~鏡頭多一個開口,就代表多一個機會讓灰塵進入,鏡頭變焦時會抽吸內外空氣,增加塵點出現在畫面中的機會。過去塵點只能從非常微小,而且有防塵防滴的外殼入內,非常不容易進去;現在鏡頭尾端多了一個開孔,增加從機身內部進去的機會。

其實你想想也知道,鏡頭如果是完全密封的,那根本就無法變焦,一定會有空氣進出。大家可能不容易注意到,鏡頭在變焦的時候,機身側面的USB與HDMI連接埠的位置都會有空氣進入,鏡頭轉快一點就可以感受到有風吹出來。上次介紹的Pentax K-3II在拍照的時候甚至感覺臉涼涼的...

我們來看看各焦段對於鏡筒的長度影響:

鏡頭在24mm端最長,50mm最短,70mm的時候只會突出約1mm左右。

小編手上剛好有一顆同事的24-70mm f/2.8G,接下來我們拿來與新版的E鏡做一些外觀上的比較。

兩顆鏡頭如果不擺在一起其實長得真的很像,這是設計師特意為了維持舊有鏡頭的手感的貼心小設計。但也因為這樣的堅持讓他們吃盡了苦頭。


一個82mm,一個77mm,僅僅只有5mm的差距其實手感覺不太出來。


鏡尾的部分,注意看右邊的G鏡尾端有一片小桿,那是光圈連動桿。機身透過反光鏡旁邊的光圈撥桿來撥動鏡頭上的光圈連動桿,這樣就能透過相機來控制鏡頭光圈。這種設計從1959年開始的Nikon F上頭就有了。

而左邊的E鏡則是取消了這個功能,完全由上方的8顆金屬接點傳遞鏡頭資訊,其中當然包含了光圈的大小。機身把光圈大小資訊傳給鏡頭後,鏡頭透過電磁光圈機制控制光圈的大小,讓光線進入鏡頭。Nikon宣稱使用電磁光圈能夠提供更正確的曝光,因為電磁光圈的反應更快。而且避免透過兩個撥桿相互接觸連動,可以降低磨耗,同時也可以減少鏡頭光圈連動桿因碰撞而損壞的機率。所以使用電磁光圈可謂一石多鳥。


注意看最後一片鏡片,右側的G鏡不管在任何焦段,最後一片鏡片都不會移動。但E鏡會隨著焦段的變化而變動,這可能會增加入塵的機會。


有一個地方是各位光看看不出來的,那就是鏡筒(畫面中較亮處)的材質有差異。新款鏡筒的材質為塑膠,舊款的是金屬。我沒有辦法確切地知道是使用什麼材質,但很明顯的一個摸起來沒有特別的溫差,另外一個就是冷冰冰的,敲起來也一個就是很明顯的塑膠感,另外一個就有金屬的敲擊聲。

其實可以理解新款鏡頭使用塑膠的原因,要是他們使用金屬鏡筒,整顆鏡頭再多個300公克也令人不意外。


鏡頭最外部的殼都是塑膠,顏色有一點點差別,但我不確定是不是我手邊這顆鏡頭已經長期使用的關係,無從比較。比較值得一提的是變焦環的長度有別,新款特別加長變成3.6公分,舊版為2.8公分。在使用時攝影師的左手能夠更容易地抓到變焦環。


加上遮光罩後E鏡為21.1公分,G鏡雖然遮光罩比較大,但還是比不過鏡頭本身長度的差異,長度為19.5公分。


遮光罩的卸除鈕皆為按壓式,裝上之後必須按壓才能夠卸除遮光罩。按鈕的外觀設計也有做調整。


不可否認,舊版的遮光罩HB-40的確粗勇很多,但不論是HB-40或者是新款的HB-74,內部都沒有植入能夠消除反射的絨毛。


另外一個與遮光罩設計有關的地方。過去我在用G鏡版的時候,偶爾會有懶得拆遮光罩的情況,如果想在這種前提之下,旋轉鏡頭前端的對焦環幾乎是不可能的。E鏡的遮光罩比較短,而且加上鏡身比較長的緣故,所以即使遮光罩倒裝依然可以自由的使用變焦環與對焦環。


Nikon故意把這兩顆鏡頭設計得很像,目的是為了讓專業用戶減少改變使用習慣的機會,兩顆鏡頭握起來的感覺幾乎是一模一樣,但我還是喜歡新版的鏡頭多一些,但純粹是因為新版的鏡頭看起來比較帥,而且變焦環也比較寬。

有一個小地方我希望各位注意看看。當你在以上圖的角度俯瞰時,請問哪一款鏡頭比較容易讓你看到現在的焦段?舊版的24-70mm因為焦段數字寫在鏡頭的最後面,所以會被相機的軍艦部擋住,要看時脖子需要伸長一點。新版的鏡頭則不會有這個困擾。

在這裡把鏡頭前後代的資訊做個比較:
24-70mm f/2.8E24-70mm f/2.8G
最大光圈f/2.8f/2.8
鏡頭結構16群20枚11群15枚
特殊鏡片1片非球面ED鏡片
3片非球面鏡片
2片ED鏡片
1片高反射率鏡片
1層奈米結晶塗層
前端有氟塗層
3片ED鏡片
3片非球面鏡片
1層奈米結晶塗層
最近對焦距離38公分38公分
放大倍率0.28x0.27x
VR4級
光圈葉片數9片9片
濾鏡口徑82mm77mm
尺寸(長度 x 直徑)154.5 x 88mm133mm x 82mm
重量1070公克900公克
遮光罩HB-74HB-40





功能與畫質表現

電磁光圈

我們前面有提到電磁光圈的好處,除了能讓曝光更精準、減少光圈連動桿的磨耗以外,其實在Live View與錄影時得光圈變動能夠更有效率,與過去相比簡直是到了飛快的程度,在此做個簡單的比較,各位一定會非常有感覺:


這是24-70mm f/2.8G使用D810做錄影光圈變化的速度表現,光這樣看你可能覺得普普通通。

我們來看看E鏡的速度:

跟剛剛的比起來簡直是天差地遠。但電磁光圈的控制似乎都會有聲音產生,而且還不小。我們之前介紹的16-80mm f/2.8-4E也有這種狀況。那在實際錄影的情況下會不會影響呢?請看下則圖片:

影片是現場收音,聲音都是路邊的車子,戴耳機的朋友請注意:

答案是肯定的,這個光圈變動的音量還真不小。但通常沒事不會做這麼大的光圈變化啦。順帶一提,機身不論設定為PASM哪種曝光模式,無論如何機身都不會在錄影模式下替你調整光圈,如果要調整亮度,機身僅會透過快門與感光度的組合來調整。所以你如果不去設定D810的電動光圈的話,錄影時其實完全不會有光圈變動的聲音產生。


相對來說,G鏡的變化速度就慢很多,但相對來說聲音很安靜。


F接環最快對焦速度,沒有之一

Nikon說新款的鏡頭比舊款的對焦速度快了50%,但我們不知道是在什麼樣的情況下得出這個結果的。以下我做兩三個簡短的測試讓各位看看:

首先是蓋上鏡頭蓋的迷焦測試。這個目的是要看鏡頭從最近到最遠再回來,需要花費多少時間。這個無法用來判斷對焦的準確與否,但可以知道兩款鏡頭對焦馬達的速度差異。從影片可以看出來,左邊的E鏡的確是有快,但僅僅只有快了一點點,如果不注意看還真的看不出差異。

如果你用過舊款的24-70mm,你一定知道那樣的對焦速度已經是超快了,對於「比超快更快」這種事情我該如何向各位觀眾解釋...

不然用iPhone的高速攝影好了,以下影片是我以每秒鐘240張拍攝而成,等於是4倍慢動作播放,你可以在Youtbe內容中設定0.25倍速,讓它變成原速度的1/16,這樣比較看得出來差別。

影片後面的四聲「嘟嘟」,其實是合焦指示音,只是因為兩個對焦的時間差異實在是太短,所以兩個嘟嘟聲前後並排在一起,就變成嘟嘟嘟嘟了。

看完一時摸不著頭緒的慢動作對焦速度差異,我們來看看實際的狀況吧。

先是新鏡24-70mm f/2.8E,毫無懸念的超快。F接環對焦速度最快的鏡頭,沒有之一,這個名號可不是叫假的。


G鏡對焦速度看來也是超快,老實說,我還真的分不出來這兩者的差別。


手震補償系統


我想很多人看到24-70mm f/2.8掛上個VR就下訂了,VR可以大幅提升暗處拍照的成功率,讓你在低速快門的情況下也能夠獲得低ISO不手震的畫面。新版的24-70mm VR達到4級,也就是說在70mm望遠端的情況下,理論上可以達到約1/8秒的快門速度而不手震。

接下我會拍這個畫面,對焦的位置在構圖的正中央,那裡有個斜靠在牆上的小樓梯,距離鏡頭至少有30公尺以上,所以對於鏡頭算是無限遠處。在70mm的焦段下用各種不同的快門速度各拍10張,然後使用144 x 144的尺寸原圖裁切讓各位看看手震補償的效果如何。


剛剛說理論上的1/8秒是誇張了點,我們先從[1/30秒]開始看好了。

[打包下載]
1/30秒應該不是問題,就算是沒有VR系統的加持也不用太擔心。

[1/15秒]

[打包下載]
1/15秒看來也不是問題。

[1/8秒]

[打包下載]
你是不是已經開始懷疑小編有作弊的嫌疑...?

你可以把全部的打包下載都抓下來看,這30張照片完全是連號的,而且我從頭到尾就只有拍過一次而已。實際的表現就是如此,1/8秒的成功率也大概有60%至70%,這顆鏡頭的VR真的滿神奇。



各級光圈畫質比較

[中央各級圈畫質]

畫面的中央是畫質最好的地方,所以在光圈全開的前提下也能擁有與f/8非常接近的畫質,這也是一顆職業用鏡頭該有的表現。

光圈縮到最小的時候,因為有繞射現象的關係,畫面會呈現得較為模糊。那是因為光線在遇到屏障時會出現一點點的轉折。而當光圈縮小的時候,這個屏障變大了,光線就無法清楚而直接的通過光圈。而通常光圈縮得越小,繞射現象就越明顯。畫面模糊的程度就越高。所以各位可以看看f/8與f/22的差異,f/22即使是在畫面的正中央,所有字樣的邊緣都還是會有一點「毛毛的」,但新版的鏡頭硬是要比舊版的好一些,繞射現象較不明顯。


[邊角各光圈畫質]

[E鏡各級光圈畫質] [G鏡各級光圈畫質]

畫面的四周會鬆散最常見的原因,是因為鏡片無法將光線匯集在同一個點上,

中央的畫質大家都好,除非年代久遠,否則沒有鏡頭會把中央畫質搞砸的,但邊緣的畫質才是見真章的地方。舊版的24-70mm在光圈全開的情況下,鏡頭的最邊緣處畫質較為鬆散,一直要到f/4的表現才與新版的f/2.8差不多。在f/8的情況下兩者都呈現相當銳利的畫質,但還是新版的鏡頭還要再稍微銳利一點點。而f/22的表現依然是E鏡表現較佳。

但也請各位注意,這個邊緣的測試是以非常嚴苛的標準來看待,我們用的是畫面的最角落,而且是使用3600萬畫素的1:1原圖裁切,所以如果你的相機是2400萬畫素等級的產品,就不容易看出來這些鏡頭的缺陷。


色散


[E鏡色散原圖打包下載] [G鏡色散原圖打包下載]

我們說縱向色差在整個畫面都會出現,而且可以透過縮光圈來改善;但橫向色差只會出現在畫面四周,而且不能透過縮光圈改善。光圈都已經縮到8了,新版24-70的畫面四角還是有非常微弱的紫邊,表現大概跟G鏡版的f/4差不多。

或許跟大家預期的有所出入,但紫邊的表現反而是舊版的24-70mm f/2.8G比較好。但你知道要去除色差有多簡單嗎?Nikon的View NX有個「自動減少橫向色差」的選項,打個勾之後,色散就會消失的一乾二淨。

剛剛是色差的部分。上圖還有一個東西可講,那就是「彗星相差」,通常這個只會在超大光圈鏡頭(f/1.4或以上)小編才會另外測,但我發現這邊也有,所以就順帶講一下。彗星相差是光線無法會聚在同一個點上的現象,光線會從一個點變成放射狀由中心向外偏散,越偏離鏡頭中心點就越明顯,通常光圈開越大也越容易看出來。

注意G鏡版的f/2.8光圈全開畫面。畫面中穿透過樹葉的光點已經不是點狀,你可以拿同顆鏡頭在f/4與f/8的畫面來比較,會發現光點像是長了翅膀似的,那就是彗星相差。E鏡版本的24-70mm幾乎沒有這種現象。

雖然Nikon沒有特別表明新版的24-70能夠消除彗星相差,但就結果來看的確與前代的鏡頭表現有差異。通常有針對彗星相差做修正的鏡頭都特別高價,例如最有名的28mm f/1.4、58mm f/1.2 Noct兩顆鏡頭,近期的有58mm f/1.4G都有針對彗星相差修正。


邊角失光


[E鏡24mm暗角] [G鏡24mm暗角]

暗角是我本次測試覺得最明顯的鏡頭特色。E版鏡頭在光圈全開的時候,畫面四周的暗角會滿明顯的,而且漸層不明顯,到接近邊緣的地方亮度會直直落,我認為這是各位需要特別注意這顆鏡頭的地方。在機身上記得將「邊暈控制」開啟,或者在後製時拉亮畫面邊緣,減少暗角。


[E鏡70mm暗角] [G鏡70mm暗角]

通常我們會看廣角端,這次順便看看望遠端的表現好了。原本我以為望遠端因為是鏡頭的中央部分,所以不會有邊角失光的問題,沒想到還是有!而且E鏡在望遠端開放光圈的情況下最明顯。其他的情況則表現較為平均。


星芒


[E鏡f/8星芒] [G鏡f/8星芒] [E鏡f/16星芒] [G鏡f/16星芒]



廣角與望遠變形

[24mm端]

左:24-70mm f/2.8E 右:24-70mm f/2.8G

鏡頭的廣角變形與前代版本幾乎沒有差異。

[70mm端]

但在望遠端枕狀變形的部分就屬舊版G鏡會來的好一些,E鏡稍微明顯一點。



使用心得與建議




暗角明顯,無論是24或70mm皆同

這顆鏡頭與前作比起來稍微退步的地方是它的邊角失光,無論是廣角端或望遠端,只要全開光圈就能感受到畫面四周有一圈黑影,我認為這個情況是明顯的,兩顆鏡頭各拍一張立即就能感受到差異。但幸好這不是無法被解決的問題,相機的機身內部,以及原廠的軟體都可以針對周邊亮度降低的問題做修正,而且非常簡單。



「超快」與「超快+50%」的差別

小編還沒有測試過Nikon「皇級」的大三元鏡頭,所以當我真的要測試的時候,拿來跟前一代的皇上比較,還真的是看不太出來差別,畢竟兩者都是當代最好的技術結晶。在24-70mm兩顆鏡頭上的對焦速度最讓我感到這個差距之微妙。由於我不可能同時手拿兩台相機+鏡頭,同時對著同一個畫面半按快門對焦,加上各位也看到了,即便是在240fps的畫面捕捉下,對焦速度的差距依然是微乎其微。老實說如果不是真的特別去要求,或者是事前根本不告訴我新款鏡頭的對焦速度比較快,小編還真的感受不到對焦速度的差異。因為它們真的都已經超快了,如果平價的鏡頭的表現只是剛開始文藝復興的文明,這兩顆鏡頭的對焦速度就會像是進行星際旅行的人類世界了,對於文藝復興時代的人來說他們其實不太容易理解。我會覺得對於一般人來說可能無法感受到這兩者之間的差異,但它的確有差別,特別是對以攝影為工作的人來說,這個差異可能就是決定他是否能夠得到下一份工作的機會。


十年淬煉,讓你盡情發揮

現在市場上有全片幅可交換鏡頭的數位相機的廠商,也就只有CNSL(Canon, Nikon, Sony, Leica)四家,這四家裡面也僅僅只有Nikon做了24-70mm這類的恆定光圈標準焦段防手震鏡頭。Sony不做是因為他們有感光元件Steady-Shot系統、Leica不做防手震那很正常、Canon不做我就比較難理解了,2012年同時推出的24-70mm f/2.8L與24-70mm f/4 IS L都是標準焦段,卻只有一款有IS,而且還是f/4的搭載,讓我滿不解的。所以目前你想要使用全片幅,而且是24-70mm f/2.8恆定光圈標準焦段,要搭載防手震功能的,只有Nikon有而已。

有VR就等於,你拍的作品裡面,有一部分的照片可以免於被刪除的命運,對一般人來說可能不會有什麼影響,但若是對於以攝影為業的朋友們,這一部分可能就是那些決定性的瞬間,卻因為手沒拿穩相機導致手震,而讓這幅優秀的作品成為了第一批進垃圾桶的悲慘犧牲者,我想任何喜愛拍照的人都會有這種經歷,靠攝影吃飯的人可能更是如此。

對焦速度的部分,小編會認為,如果速度是你攝影工作中非常重要的一部分,例如新聞攝影、婚禮攝影這類強調畫面的瞬間與對焦精準度,而且你過去就使用24-70mm f/2.8G來工作,那我想你可能可以輕易的辨別出來其中的差異,而且對焦速度往往是決勝的關鍵,更快的對焦速度意味著能夠更有效率地完成工作;但如果你僅是為生活作記錄,那麼舊款鏡頭的對焦速度真的是綽綽有餘。

所以光就這兩點,對於這類的攝影工作者來說,我實在想不到不換這顆鏡頭的原因。它強大而且可靠,畫質還可以做到比過去的24-70mm f/2.8G更好,整顆鏡頭就是為了專業需求而打造而成接下來,就看你如何發揮了。



實拍照片

本篇文章中的實拍照片皆是以D810拍攝,Picture Control設定為標準,白平衡大多數設定為Auto1,拍攝的品質都是JPEG FINE機身直出。另外我也留有RAW Large無壓縮的照片,但因為過去都是使用JPEG直出做為實拍相片參考,所以沒特別用View NX轉出。各位若認為有特別需求的話,可以在回應中回覆,我會再把轉出的JPEG檔案附上。


本次文章的實拍照片數量比以前的少很多,原因不外乎是遇到杜鵑颱風,所以實際測試與寫文的時間也相較其他文章短很多,但文章已經排定所以還是硬著頭皮上了,各位如果覺得實際拍攝的數量不夠或品質不佳,小編深感抱歉。近期內還有一篇文章會使用到這顆鏡頭拍照,到時候再給大家做個參考囉!