Sony的A7系列在這幾年創造了許多佳績,我們可以從今年的Photokina許多廠商宣布要為E接環推出鏡頭與週邊配件就能略知一二。而Sony自己近年在全片幅E接環也相當努力的推出新鏡頭,同時還有今年初發表的G-Master系列訴求散景與超高畫質,到今年年中FE接環已經總共有17顆鏡頭,從16到300mm端已經全部涵蓋,還有兩支增倍鏡可以選。但微距鏡呢?在此之前,只有一款2015年3月推出的90mm f/2.8 Macro OSS,定價與表現都可歸類在中、高階的產品,那如果想要用比較低廉的價格玩2萬元以下的微距呢?那時候你只能轉接A接環的50mm f/2.8 Macro。時隔一年,Sony終於補上了50mm f/2.8 Macro,以輕巧平價為主打,如果各位對於FE接環的微距有興趣,可以看這顆鏡頭的表現。

要說到Sony的50mm f/2.8,那就讓小編不禁想到Minolta在1985年推出的那款微距鏡:50mm f/2.8 Macro,這是全世界第一款可以自動對焦的微距鏡,在當年與Minolta MAXXUM 7000一起上市,而這顆鏡頭在Sony併購了Konica Minolta之後也推出了A接環的版本,裡面的鏡片組成完全一樣:6群7枚的浮動式結構,你現在依然可以在官方購物網站上找到這顆對Minolta具有歷史意義的鏡頭(A接環)。不過這次我們要介紹的第一支E接環的50mm微距鏡則是全新打造的7群8枚,鏡片內容與排列則完全不是同一個產品。

小編做了一個Sony 全片幅E接環的分布圖,讓各位看看這顆鏡頭在FE接環裡面的位置。下圖主要是用焦段來做分別,排列順序從定焦鏡到變焦鏡、廣角到望遠、從大光圈到小光圈。

各位應該可以注意到Sony有多愛50-55mm這個焦段了吧?從2013年的55mm f/1.8ZA開始,4年的時間推出了4款標準定焦鏡頭。這次介紹的50mm f/2.8 Macro也算在其中之一。每顆鏡頭的定位也都相當明確:

  1. 50mm f/1.4ZA 是最高階的標準大光圈鏡頭。
  2. 50mm f/1.8 是平價標準大光圈。
  3. 55mm f/1.8ZA 是中階標準大光圈。
  4. 50mm f/2.8 Macro 則是微距鏡。

而目前E接環的微距鏡就2顆,一個是去年推出的90mm f/2.8 Macro OSS,這顆鏡頭在定位上是高階的微距鏡,有點像是Canon的100mm f/2.8L Macro IS或Nikon的Micro 105mm f/2.8 VR,特色是一定會有防手震系統加上夠長的焦段。而這次介紹的50mm f/2.8 Macro沒有內建防手震,焦段也不長,在價格上也比較貼近中、低階的鏡頭。

順便看一下其他鏡頭的分佈,Sony FE接環目前在超廣角的範圍還是相當貧弱,比24mm廣的只有一顆16-35mm而已,希望G-Master系列能夠趕快把這個焦段補足,然後在定焦鏡也能夠有18或20mm的大光圈鏡頭推出。



鏡頭外觀介紹:


Sony近期的鏡頭全部都走極簡風格,就連最高階的G Master系列也在鏡身上採用簡約的語言打造。不過一顆微距鏡沒有對焦尺...這說得過去嗎?什麼鏡頭都可以沒有對焦尺,但微距鏡也沒有,Sony會不會是偷懶偷太大了...

才剛咕噥完,對焦尺就這麼跑出來了:

雖然對焦尺不是做在鏡筒上,而是在鏡筒內,看起來其實還是有些不習慣,不過功能與過去的對焦尺是一樣的,只是少了景深尺而已。

另外,這顆鏡頭的對焦為電子式,意思是如果我將鏡頭轉到MF的話,轉動對焦環依然是相機在控制鏡頭,雖然轉動對焦環時鏡頭會立即反應,但你還是能夠感受到非常非常輕微的延遲,以及馬達在內部推動鏡片的聲音與微震。同時如果你把鏡頭從機身拆下來切換到MF,那麼鏡頭依然不會伸縮,這些就是電子式對焦的證明。


當鏡頭伸出全長的時候長度來到10.2公分(原7.1公分)。


鏡頭全名
FE 50mm f/2.8 Macro (SEL50M28)
接環
E接環
焦距
50mm
鏡頭組成
7群8枚
特殊鏡片
非球面 x 1, 低色散鏡片 x 1
光圈範圍
2.8-16
最短對焦距離
16cm
最大放大倍率
1x
濾鏡口徑
55mm
體積(直徑x長度)
70.8 x 71mm (1:1放大倍率下長度約為102mm)
重量
236g

鏡片結構圖:




這顆鏡頭非常難拍出表現的反射鍍膜(是一件好事),一部分原因是因為鏡頭內側的消光同心圓處理擋掉了來自四面八方的光線,再來可能就是鏡頭的防反射鍍膜做得很好的原因導致。


50mm f/2.8 Macro共有7片光圈葉片。


側面的鏡頭操作區。中間的是鎖焦鈕,下面的則是對焦範圍選擇鈕,範圍分別是:

  1. 全區域
  2. 無限遠到30公分
  3. 30公分至16公分

基本上有兩種類型的鏡頭會做出這種對焦範圍限制,一是望遠或超望遠鏡頭,把對焦距離限制在一個範圍內,可以讓攝影師更有效率的對焦,不會浪費時間在錯誤的距離上。

另外一種是微距鏡頭,因為微距鏡頭的對焦行程通常很長(這顆鏡頭要將對焦環轉5圈,才能從無限遠到16公分),所以要把對焦距離設定在一個範圍--例如30公分以內--這樣相機就不需要費心去檢查30公分到無限遠這段依然很長的距離,也因為這顆鏡頭對焦的速度並不算快,如果對焦範圍設為全部時相機迷焦,那真的是一間滿花時間的事。


鏡尾接環為金屬。


這顆鏡頭並沒有在鏡尾處做橡膠環,所以理論上應該是無法在鏡尾防滴防塵。

不過我想鏡頭前端那個能夠伸出超長的對焦鏡筒,才是入塵入水的主要原因,各位要使用時還是請多注意天候狀況。


最近對焦距離為16公分,前端濾鏡口徑55mm。

這個最近對焦距離的起算點,是從感光元件的位置開始,扣掉這顆鏡頭的長度7.1公分,那麼鏡頭的最前端到被攝物看來還有8公分左右,沒錯吧?

錯!你忘了鏡頭朝越近的距離對焦時,鏡筒會往前伸嗎?實際的距離應該是這樣:

對焦的位置是在小人偶的衣服上,鏡頭最前端到衣服的距離僅僅只有約莫4.5公分,這樣近的距離其實很容易讓鏡頭把光線遮住主體。如果主體是生物的話,也很容易因為距離太近而受到驚嚇,這就是為什麼各家廠商的高階微距鏡往往都會做在100mm左右,生態微距鏡會到200mm,大家都可以做到1:1的放大倍率,但鏡頭前端到主體的距離,會直接決定主體是不是會跑走、攝影師打光容不容易的關鍵。

所以小編一直認為,如果你是「認真的」要拍攝微距,小編還是會建議各位使用長焦的微距鏡頭,這樣各種情況下都會比較不會受限。等效50mm或以下的微距鏡,還是比較偏向一般與微距混合使用。






各項鏡頭表現:

對焦速度


因為拍攝的物體距離都很近,所以時我將鏡頭的對焦範圍設定在16至30公分,可以減少不必要的對焦行程。你可以發現這顆鏡頭在對焦的時候會發出很明顯的聲音,對焦速度也偏慢。



在實際的使用上,如果你真的距離物體太近(低於16公分),那麼你就會聽到鏡頭那極度冗長的拉風相聲響,上面影片拍攝時我的對焦範圍設定在16至30公分,如果你設定的是無限遠至16公分的全區域,拉風箱的時間會還要更長。

在某些對焦的時候,合焦成功的綠框與嗶嗶聲出現的時間,會比實際合焦的時間還早,也就是說我看到綠框、聽到嗶嗶聲的時候,畫面都還是模糊的,過個零點幾秒畫面才會變清楚。這會讓我懷疑相機是不是真的有對到焦,以至於總會再多重新對焦幾次,然後又花更多的時間在同一個畫面上。其實這種狀況很容易讓攝影師會有種無法信任的感覺。

另外,這顆鏡頭的呼吸現象(鏡頭在對焦時會產生變焦的效果,物體大小會改變)也相當明顯,不過這是在微距鏡上很常見到的狀況。



各級光圈銳利度

下面的組圖是我使用鏡頭的最近對焦距離拍攝,也是1:1放大倍率下拍攝各級光圈的畫質。

[打包下載]

這個部分恕我無法提供邊角銳利度的裁切,因為無論我調校的多麼精準,當我把畫面的正中央對焦確定成功後,會發現畫面邊緣依然是模糊的。我想這並不是因為鏡頭的邊緣很糊,而是我無法確定中央合焦之後,邊緣的畫面是否與感光元件完全平行。在光圈f/2.8全開的條件下,物距16公分的景深僅有0.12公分,只要這張新台幣1000圓在邊緣有一點點的翹起,看起來就是模糊的。即便峰值對焦告訴我邊角也在合焦範圍之內,實際放大看依然模糊。所以我這裡只提供畫面中央的畫質。

銳利度表現最佳的範圍在f/5.6-8之間,f/2.8在最近對焦距離下稍微軟,而縮光圈的f/11與f/16會因為繞射現象會有更明顯的畫質衰減。


色散


[打包下載]

在拍攝時我就已經先把鏡頭補償全部關掉,圖片都是JPEG相機直出,所以拍攝的照片都會是鏡頭的原始表現。上圖的f/2.8與f/4的焦有點跑掉了,但還是能夠看得出來色散所產生的紫邊。這顆鏡頭在面對強光時會有比較明顯的色散,建議各位如果會擔心紫邊的問題,可以試著縮光圈,或者在MENU選單裡開啟「鏡頭補償」的「色像差補償」,來減少紫邊的產生。

另外,這個結果或許不適用於微距鏡,因為一般鏡頭的最佳畫質多是設定在無限遠處,與微距鏡不同。上面這組圖片我距離樹木大約5~8公尺左右,我不太確定是否為這顆鏡頭最佳色散表現的範圍,各位在參考時也請加入這個前提來斟酌。


變形


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/5.6 1/10s

一個颱風天過去,這個板子居然就長出了氣泡!!各位如果看到上圖有奇怪的凸起,請不要歸咎給鏡頭,純粹是這片板子品質不佳膨起來了。

畫面邊緣有非常細微的變形,幾乎可以忽略不計。



暗角


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/2.8 1/80s


ILCE-7RM2 50mm ISO125 f/4.0 1/60s    ILCE-7RM2 50mm ISO250 f/5.6 1/60s

拍攝的畫面是全白的投影布幕,不過為了讓暗角看起來比較明顯一點,我拍攝的過程中沒有增加曝光補償。各位可以看到f/2.8的時候會有比較明顯的暗角,這個狀況會再收一級光圈,也就是f/4的時候可以獲得明顯的改善。


耀光與鬼影

這個不拍測試照,舉個在實際拍攝時的例子好了:

ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/9.0 1/160s

這次測試的照片中有極少數的照片可以看出鬼影(有很大一部分的原因要歸咎於天氣)。這張照片比較明顯的地方,是在畫面下方偏右的綠色光點,還有車頭水箱罩右側的位置有一塊非常淡的紅色點。在光線這麼強的情況下把光圈縮到f/9其實表現還算不錯。

這張照片我有用兩支閃光燈補光,一個非常明顯,根本穿到照片中了,在右上角。畫面左邊外面是另外一盞,不過是Nikon閃光燈加上柔光罩,而不像右上角的是Profoto的攜帶式棚燈。會選這張畫面有閃光燈跑進來的原因,是500瓦的棚燈也壓不過這個接近下午五點的斜射光(如果Profoto在當時給我可以支援Sony高速同步的觸發器就沒問題)。如果右上角的棚燈退到畫面之外,那麼模特兒臉上的亮度就不夠了。所以要選我寧可選這張,在後製的時候,我直接把右上角的黑色柔光罩用Photoshop修掉即可,反正那一塊根本是爆掉的。

另外,我非常喜歡地上那些草被太陽光照耀的樣子,讓人感覺起來非常舒服,你可以點開大圖來看看,畫質也非常經得起考驗。


星芒


這顆鏡頭的星芒比較特別,最尖細的狀況出現在f/4,f/5.6-8之間一樣是尖細的狀況,但星芒數減少。f/11到f/16星芒便開始發散。同時具備尖細與發散星芒的鏡頭小編還是第一次見到呢。





使用心得與建議:

對焦速度是硬傷

雖然小編在知道要測試微距鏡的時候,就已經有預期心理知道對焦速度會比較慢,但這顆鏡頭的確是有些低於我的預期。微距鏡的特性是對焦行程很長,因為微距鏡常常有手動對焦的機會,若是要做到非常精確的對焦,對焦行程就要有夠長的距離來調整(太短的話輕輕轉就過頭了),這顆50mm f/2.8 Macro從最遠到最近,對焦環需要轉剛好五圈才能走完(一般鏡頭通常是轉45度至90度就是全部的距離,這顆鏡頭要轉1800度),非常遙遠,對焦速度要快自然不容易,當然這也跟內部對焦馬達的用料脫不了關係。如果你想要微距鏡對焦又快的話,可以試試FE 90mm f/2.8 Macro,但那個價格也是離「平價」兩個字有點距離就是了。

基於對焦速度,我無法把這顆鏡頭推薦給想要同時具備50mm在「一般使用」與「微距拍攝」兩種用途雙修的使用者們,小編認為這顆鏡頭的對焦速度並不如目前市面上多數的一般鏡頭,甚至不需要是高階的產品,普通的kit鏡對焦速度都會比它快。但事實上,沒有任何一顆微距鏡能夠提供很快的對焦速度,只不過小編認為在相同的條件下,如果你不是對於微距攝影有很明確的需求,大可以選擇一樣是平價且高品質取向的FE 50mm f/1.8,對焦速度會來得敏捷一些、光圈更大,定價也大約是50mm f/1.8的六折左右。但如果你需要的就是50mm微距鏡,這是你目前唯一的選擇。


輕巧便攜,表現中規中矩

雖然鏡頭的外筒、對焦環與接環都是金屬打造,在外觀設計上也給人高級鏡頭的感受,但鏡頭重量僅僅只有236公克,非常輕巧,這樣的重量與體積跟Sony A7系列相機可以說是絕配,加起來861公克的重量並不算非常輕便,但整體來說還是比DSLR搭配微距鏡來得輕巧許多,小編很喜歡這樣的配重比例。

在畫質的表現部份,這顆鏡頭在光圈全開的情況下畫質會有一點軟,各位如果想要獲得最清晰銳利的畫質,可以至少將光圈縮一級拍攝,同時也可以消除掉比較明顯的邊角失光與色散。畫質最好的範圍落在f/5.6至f/8的區間,f/11到f/16繞射現象就會介入影響,整個畫面的畫質也會變軟。這顆鏡頭同時也具備了低到幾乎可無視的的變形。當然,如果你使用的不是4230萬畫素的A7RII來拍攝,那麼我上述說的這些問題(除了變形與暗角)會更難發現。

以一顆輕巧、而且具有1:1微距的50mm鏡頭來說,小編認為這顆鏡頭算是對得起它的售價。各位如果想要在Sony的E接環全片幅系統上找一塊微距的敲門磚,那麼這顆50mm f/2.8 Macro是不錯的選擇。



實拍照片:

小編不才,這次因為天氣好的時間真的不多,拍到微距相片的機會比較少。相片都是JPEG直出無後製,但我在機身內除了標準、人像以外,偶爾還會使用鮮豔的設定。機身使用A7RII拍攝。

ILCE-7RM2 50mm ISO200 f/5.6 1/250s


ILCE-7RM2 50mm ISO160 f/5.6 1/400s


ILCE-7RM2 50mm ISO640 f/5.6 1/400s


ILCE-7RM2 50mm ISO640 f/5.6 1/400s


ILCE-7RM2 50mm ISO500 f/5.6 1/400s

為什麼我會在結論說對焦速度是硬傷?因為當你在拍蜜蜂的時候,牠是不會好端端地在那裡等你拍完的,蜜蜂就是拿完花粉直接往下一朵花去,而且即便是在同一朵花,牠也不會一直站在同一個位置,人家很忙的!蜜蜂稍微移動一下身體,相機就會把對焦距離往無限遠處移動了,等對焦位置再回來的時候蜜蜂就飛走了。

而且如果真的想要達成1:1的微距,還記得鏡頭前端距離主體只會剩下約莫4.5公分嗎?還沒靠近那隻蜜蜂早就跑了!


ILCE-7RM2 50mm ISO1000 f/5.6 1/400s


ILCE-7RM2 50mm ISO160 f/5.6 1/400s

散景的明顯與否,除了片幅、光圈、焦段會影響之外,相機與主體的距離也是一個很大的因素。上圖雖然只有50mm f/5.6,但背景看起來像是85mm f/2.8或200mm f/5.6「的感覺」。如果你喜歡非常明顯的散景也不妨可以從微距鏡下手,不過這樣取得的散景跟一般鏡頭所用的距離不太一樣就是了。


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/11.0 1/160s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/7.1 1/250s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/4.5 1/160s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/8.0 1/160s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/2.8 1/1250s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/8.0 1/100s


ILCE-7RM2 50mm ISO400 f/5.6 1/400s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/7.1 1/200s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/7.1 1/160s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/7.1 1/160s


ILCE-7RM2 50mm ISO400 f/11.0 1/160s

各位請點開大圖,那一坨紅色的東西是魚卵,上面的是海苔、脫水蔬菜、松子與鹽巴等等,簡單來說就是「味島香鬆」。但你有在這麼近的距離下看過海苔嗎?另外你有看到鹽巴半透明的顆粒呢?


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/2.8 1/400s

50mm f/2.8創造出來的那種「若有似無」的散景也滿不錯的。


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/3.5 1/500s

如果這顆鏡頭是給2430萬畫素的A7/A7II拍攝,我想不會有什麼紫邊的問題,但如果是4230萬畫素的A7RII,那任何鏡頭都會無所遁形,例如這張照片遠方的電線桿邊緣,依然有少量的綠色色散產生。不過各位也要注意,微距鏡的最佳畫質並不是像一般鏡頭是設計在無限遠處,所以我不會對於這個結果感到惋惜。


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/3.5 1/400s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/2.8 1/500s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/2.8 1/200s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/13.0 1/160s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/2.8 1/250s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/2.8 1/500s


ILCE-7RM2 50mm ISO4000 f/4.5 1/60s


ILCE-7RM2 50mm ISO100 f/2.8 1/160s