本篇的三顆主角分別是:

˙Tokina AT-X 165 Pro DX(以下簡稱16-50)
˙Tamron SP AF 17-50mm F/2.8 XR Di II LD Aspherical [IF] ←特長的全名(以下簡稱17-50)
˙SIGMA 18-50mm F2.8 EX DC Macro(以下簡稱18-50)

非常有趣的、Ken發現這三顆鏡頭有些關連性跟區隔:

1、發售時間正巧約相隔半年一支(Tamron→SIGMA→Tokina)
2、望遠都是50mm
3、廣角剛好是各差1mm的16mm/17mm/18mm
4、鏡頭口徑級數差別剛好一級,67mm/72mm/77mm
5、調性都不同、有主打最輕巧、有主打可MACRO、有主打九片圓形光圈
6、通通是G鏡
7、通通沒有SWM超音波馬達


簡單例舉這些關連性跟區隔,可以看出這三家專業的鏡頭製造商都無不絞盡腦汁想辦法作出產品的特色
首先由Tamron率先發難、最早公布以APS-C片幅為主的史上第三支APS-C大光圈標準鏡頭(註一)
也是Tamron史上的第一支,依照其製造的用料跟口徑
簡直就是A09 AF28-75mm F2.8 XR Di的APS-C版
甚至在等效焦段上數位板的17-50mm也大約等於A09在全幅像機上的焦段26~75mm
口徑、還有用料上也與A09幾乎相同、因此17-50也不辜負A09最輕巧大光圈標準鏡頭的榮耀
輕鬆的奪下APS-C最輕巧大光圈標準鏡頭的冠軍
(去年SIGMA重新推出28-70mm F2.8 EX DG從此奪下全幅機最輕巧大光圈標準鏡的皇冠)

註一:史上第一顆APS-C大光圈標準鏡頭為Nikon AF-S 17-55mm F2.8G
第二支則是SIGMA 18-50mm F2.8 EX DC

而接著公布的SIGMA 18-50則是以改版之姿、解決了前一代的小口徑周邊失光與周圍成像低落的缺失
並且將對焦距離拉近到史無前例的20cm、重新冠上了MACRO之名發售,售價比照前一代的水準
Ken也在台灣正式鋪貨的當天晚上衝去買了一支:[分享]SIGMA 18-50mm F2.8 EX DC『MACRO』
這支新版的18-50,延續了前作的輕盈手感、將口徑加大到72mm,解決了前一代的缺憾
雖說是改版、但是實際上鏡組與設計都是嶄新的
而且新版18-50也是SIGMA第二支具備SIGMA ELD(Extraordinary Low Dispersion)超低色散鏡片的"DC"鏡頭(註二)
在抗耀光跟色散抑制能力上都有所提升、另外他的MACRO也讓你多了些許應用空間
只是Ken覺得僅達堪用等級的MACRO而已...^^

註二:DC鏡為SIGMA APS-C片幅專用鏡頭代號,Nikon與Tokina都是DX、Tamron則是Di-II。

最後推出的Tokina、則是在眾家用戶千呼萬喚之下才推出的
該鏡頭擁有目前副廠大光圈標準鏡頭幾個先進的指標
例如九片葉片的光圈,16mm在DSLR等效於24mm的廣角視野
還有前方第一鏡片採用WR(Water-repellent)鍍膜技術、可以具備潑水與潑油性、防止髒污與指紋
基本上立意良好、只是Ken手上的16-50是01的影友出借給Ken測試
既然不是Ken自己的私有財產、就不便驗證WR鍍膜技術的「神奇之處」
另外16-50也是目前副廠鏡頭唯一具備鏡頭本體切換AF/MF的機構
加上他碩大的體積、在塗裝的用料跟沈重全金屬結構、堪稱APS副廠標準鏡中少見的重量級之作
當然、這顆鏡頭另外一個特別之處、在於他是Tokina與PENTAX合作開發的
因此與Tokina 10-17還有12-24一樣、PENTAX也同時推出了姊妹鏡DA★16-50mmF2.8ED AL[IF]SDM
令人羨慕的是、PENTAX的版本具備SDM超音波馬達技術
還有對焦/變焦環等等設計都優於Tokina 16-50這顆姊妹鏡。



規格一覽:

我們可以由下圖的規格表中簡單比較三支鏡頭的差異,紅色為優異之處
但令人遺憾的是、在Ken撰稿的此時、Tokina 16-50在台灣尚無任何正式的銷售管道



接著要切入文章正題了!(什麼!Ken前面講這麼多都還只是瞎掰嗎?)
切入前、Ken必須在此代表01的眾鄉民、以及即將盜用本文的大陸對岸同胞向兩位朋友致上謝意
第一位是:t0044549
t0044549出借了全台灣唯一一支自己由日本買回的Tokina 16-50
雖然他出借的時間僅有一週、但已經足以讓Ken探究這支鏡頭的奧妙之處
但可惜的是、出借的期間台北沒有好天氣過、身為01宅攝之首的Ken
只能盡量在室內運用有限的資源完成測試....

另外一位要感謝的人、是dino5761
他第一時間就將自己的MIJ版Tamron A16還有Tokina 12-24出借給Ken測試與拍照之用
他也提供了一些敗家的方向、讓Ken買了不少超合金蓋特
Ken本次的測試也是首次將多啦A夢換角成熱血蓋特的首發
也讓Ken的宅男LV提高了一個層次(手上還有一台被他勸敗沒空組裝的RX-93 Hi-μ模型)

另外Ken本篇測試一共區分八大部分、分別是:

1、鏡頭外觀結構比較:
2、視角差異:
3、廣角周邊失光測試:
4、色散測試:
5、變形測試:
6、解像力測試(16/24/35/50mm F2.8/4/5.6/8):
7、散景暨色彩測試:
8、MACRO測試:


另外本篇一些主要分析會著重在Tokina 16-50與另外兩位競爭對手的比較
因為SIGMA 18-50與Tamron 17-50 Ken已經寫過測試文了、大家有興趣可以去回味一下:
【測試】Sigma 18-50mm MACRO對決Tamron 17-50mm XR Di II

1、鏡頭外觀結構比較:

左起:SIGMA 18-50 / Tamron 17-50 / Tokina 16-50
可以看到Tokina的設計上變焦環設計相當窄小、反而不常用的MF對焦環佔去了一半以上的鏡身長度
另外Tokina 16-50也是三支鏡頭中體積最大、重量最重、由照片中比例來看應該不難感受


接著看看三支鏡頭最望遠端的長度,三支鏡頭都是望遠端鏡筒長度最長
其中Tokina採用兩段式的設計、長度也是三支鏡頭之最。


遮光罩出場!左起Tamron 17-50 / SIGMA 18-50 / Tokina 16-50專用
可以看到口徑上的差異、反映在遮光罩的氣勢、也僅有Tokina 16-50遮光罩內面有貼絨毛
而三家鏡頭廠也不約而同沿用原有鏡頭的遮光罩、其中Tamron 17-50是跟A09共用
SIGMA的18-50是跟17-70 MACRO共用,而Tokina 16-50則是跟12-24mm F4共用


安裝遮光罩後的差異。


鏡頭再次變焦到望遠端,可以看到三支鏡頭連「金線or金圈位置」都有不同的堅持...


前鏡片,可以看到三支鏡頭的鏡片鍍膜各有差異、色澤都不同,而Tokina 16-50口徑雖有77mm
但第一片鏡片的實際尺寸三顆鏡頭卻是差不多了、差別在於Tokina黑邊比較厚些?
可以看到就算都有加上保護鏡、Tokina 16-50的黑邊字體依然可以被看到。


後鏡組與接環,後鏡片的鍍膜同樣各自有不同的反射光、而接環均為Nikon F接環。


鏡頭蓋,各家的一目了然、應該就不用標示、其中個人覺得SIGMA的鏡頭蓋最難用
SIGMA!迎合一下中夾式的潮流吧!別給我"高級"鏡頭、"初級"鏡頭蓋吧!


後鏡頭蓋,Tamron跟SIGMA都是缺乏直覺使用的設計,得要對點、緊急時常常手忙腳亂
因此Ken直接用下方的Nikon原廠鏡頭蓋取代之,而Tokina則值得拍拍手
與Nikon原廠鏡頭蓋一樣、採用無方向性設計、可以憑感覺隨手拆裝、小小設計、卻帶來無限便利!


接著讓Tokina在APS DX鏡頭的廣角三傑一同拍照吧!
左邊是10-17mm FishEye,中間是熱賣的12-24mm F4
三顆鏡頭的設計用料如出一轍!另外這三顆鏡頭PENTAX也都有推出姊妹鏡頭




接著把堪稱最巨大的APS標準大光圈鏡頭Tokina 16-50與全幅鏡頭最巨大的大光圈標準鏡頭作比較
果然!兩個巨頭一比較,DX的16-50有比較瘦小(其實是Nikon AF-S 28-70mm F2.8D太大)


裝上遮光罩氣勢更是差了好大一截!


Ken在此必須先毒舌一下!
看完照片、大家仔細比對一下Tokina的16-50的設計
他的MF環實在非常的巨大,甚至比起全幅超級鏡頭AF-S 28-70mm F2.8D還要寬近一倍?
比例也真是大的誇張、在一個AF盛行的時代、把MF環弄這麼大?真的是很無言的設計...
Ken批評他的MF接環不是沒原因的、因為該MF環佔去過多鏡頭的面積
加上Tokina獨有的AF/MF切換機制就是靠那個MF環前後推動
而且該MF環在AF/MF狀態都是可以轉動的、如此不穩定的設計讓你在鏡頭要拆裝機身時很不就手
甚至那個窄小又接近機身接環的變焦環、讓Tokina 16-50的變焦操作性能打了一個大折扣...
相較於前面Ken提及的PENTAX DA★16-50mmF2.8ED AL[IF]SDM姊妹鏡
把變焦環放大、對焦環因為超音波馬達而無須作AF/MF切換的浮動設計、可以說是完全改善缺失
很明顯的與Tokina合作的PENTAX也深知這才是操作上符合人體工學,使用頻率的設計...

視角差異:

這張照片用腳架拍攝、三顆鏡頭的最廣角端拍攝、然後用軟體將照片依照視角位置作置中縮圖
可以看到三顆鏡頭的1mm視角差異,在實際的照片上呈現仍有著不小的視角差別


接著比較一下Tokina 16-50在16mm與Nikon 12-24mm最廣角差異有多少
一個等效24mm一個等效18mm、視角的差異仍明顯
但Tokina 16-50的16mm已經是DSLR上F2.8變焦鏡頭最廣的視野了


接著看看單張的差異:

DSLR最廣角的Tokina 10-17 FishEye最廣角的視野

檢視照片的EXIF資訊

Nikon 12-24mm在12mm的視角

檢視照片的EXIF資訊

Tokina 16-50的16mm視角

檢視照片的EXIF資訊

Tamron 17-50mm @ 17mm

檢視照片的EXIF資訊

SIGMA 18-50mm @ 18mm

檢視照片的EXIF資訊

再來看看三顆鏡頭望遠端50mm是否有差別:

對焦距離約7~8M
可以看到三顆鏡頭望遠端的視角表現非常一致、不過當對焦距離拉近、三顆鏡頭的視角就會有些許差異
後續的測試中可以看到些許差異、先藉此說明做為參考。

檢視照片的EXIF資訊


檢視照片的EXIF資訊


檢視照片的EXIF資訊

周邊失光:

接著來看看廣角端的周邊失光狀況、這邊的測試已經將三顆鏡頭的保護鏡卸下
拍攝時面對白色牆壁、距離約1m,使用自訂W/B,EV+1.0,原圖直接縮小拼貼、無任何調整。
另外為了清楚瞭解周邊失光問題、測試用的光圈級數較細分、請參閱標示囉!

F2.8


F3.5


F4.0


F5.6


F6.3


F8.0

根據測試的結果、其實三顆鏡頭的差距都很細微
但真正仔細觀看、會發現幾個特點:

1、17-50在曝光上偏「亮」、而18-50、16-50偏灰階、尤其16-50最暗。
2、周邊失光狀態16-50與17-50相當、F2.8周圍的失光程度明顯
3、18-50也許廣角僅達18mm、因此在周邊失光方面最為輕微、甚至F2.8的周邊失光程度跟其他人F4.0相當。
4、18-50在相同的W/B下色調偏暖,Tokina則偏冷。

色散測試:

色散一般分成兩種、一種為慧星像差、照片邊緣看起來東西有點殘影
另外一種為強光下的紫光或藍光、這是因為鏡片色散所致
這三顆專為DSLR打造的大光圈鏡頭、都提供了多片低色散鏡片
Ken特別翻出一些小贈品、找到一個電鍍金屬跟水鑽的小飾品
利用三顆鏡頭的50mm端拍攝、不過因為拍攝物體相當小、對焦點跟景深部分沒有辦法完全掌控好
因此對焦位置跟景深差異請自動略過、以觀看三顆鏡頭色散問題為主。
結果則非常明顯、Tokina再次維持了他的壞傳統.....看圖吧!

原圖、中間紅色框框就是1:1裁切的位置。


F2.8


F4.0


F5.6


F8.0

我想照片中非常清楚可以看到,16-50的色散抑制有待加強
光圈縮到F8之時在金屬部分仍帶有紫邊、反觀17-50與18-50兩者在最大光圈已經很優異了
其中又以18-50的抑制能力稍稍好上一些,但都遠遠好過最新來的16-50同學...
這難道又是要延續Tokina過往一些鏡頭色散老問題的傳統?

變形:

接著要來看看變形抑制能力,一支好的廣角鏡頭在變形的修正上面一定得要夠水準才行
當然、一篇好的測試得要找對測試方法、還好、Ken寫的都是半弔子...
因為能夠溴齊三顆鏡頭測試的時間台北遇到連日大雨、無法出門
只好請大家將就點看看我們家倉庫的巨大衣櫥吧!

拍攝距離約3m、有用PS拉參考線截圖來看變形程度,所有鏡頭都以F4.0光圈拍攝
衣櫥照片亮度有作調整、以便清楚看到暗處細節、因此請忽略色彩的差異,提供大家作參考之

最廣角端16/17/18mm:

Tokina 16-50 @16mm


Tamron 17-50 @17mm


SIGMA 18-50 @18mm

似乎廣角的變形隨著三顆鏡頭的最廣角等級不同而變化
16-50的16mm周圍筒狀變形最明顯,應該是廣角的宿命吧(四邊向外擴))
而17-50與18-50也有明顯筒狀變形、但似乎比較稍稍輕微些
但廣角視角的差異優勢、個人覺得16mm還是優於17/18mm許多

小廣角端24mm:

Tokina 16-50


Tamron 17-50


SIGMA 18-50

24mm端除了16-50有些許筒狀變形外、其餘的17-50跟18-50表現都不錯
不仔細比對很難看出變形程度。

中焦段35mm:

Tokina 16-50


Tamron 17-50


SIGMA 18-50

三顆鏡頭在35mm端都出現了些微的「枕狀」變形(四邊向內凹)
也看出Ken的照片沒有完全水平與垂直拍攝,已經盡力水平了、還請大家見諒(汗)

望遠焦段50mm:

Tokina 16-50


Tamron 17-50


SIGMA 18-50

望遠端也有些微的枕狀變形、但不是很明顯,三顆鏡頭的表現旗鼓相當。

接著來看重頭戲、解像力測試
測試前必須先作說明,於日前在測試Tamron 17-50與SIGMA 18-50
引發熱烈迴響、因此得知Tamron 17-50在對焦成像並非平面
而是呈現放射狀的弧線,但是因為這樣的焦平面特性與另外兩顆鏡頭不同
因此邊緣成像的結果部分Ken雖然提供、但請各位酌量參考之,特此說明、以免誤導視聽、謝謝!

解像力測試:

測試使用手動W/B,上腳架搭配快門線拍攝
擷取中央與左上角1:1圖片、然後三張打字與拼貼完成
所有照片均為原始拍攝檔案裁切、原汁原味讓大家品嚐
並附上一張原圖裁切示意圖,紅色框框內即為截圖位置。
另外因為三支鏡頭視角略有不同、加上變焦標示僅能用目測
因此若干照片(尤其是邊緣截圖)圖案的樣式會有些差異
這是因為視角的差異所致、但截圖的位置均固定不變,還請見諒囉~!

16/17/18mm:


檢視照片的EXIF資訊

中央1:1裁切測試照片:

中央F2.8


中央F4.0


中央F5.6


中央F8.0

個人覺得三支鏡頭在最廣角端的中央成像表現相當接近
僅有SIGMA 18-50在F2.8時稍稍有點鬆散(但不明顯)
其餘縮小光圈下的表現三支鏡頭都是非常清晰的
同樣的、除了F2.8之外、Tamron 17-50在曝光方面都較為明亮

邊緣F2.8


邊緣F4.0


邊緣F5.6


邊緣F8.0

邊緣部分可以看到16-50產生部分紫邊、成像方面以SIGMA 18-50較為清晰
Tamron 17-50不知道是不是MIJ版本差異、表現比起之前測試MIC版本要好
光圈縮小之後邊緣成像反倒有後來居上的結果

24mm:


檢視照片的EXIF資訊

中央F2.8


中央F4.0


中央F5.6


中央F8.0

24mm中央的成像與最廣角端雷同、三顆鏡頭表現都非常一致。

邊緣F2.8


邊緣F4.0


邊緣F5.6


邊緣F8.0

邊緣成像方面、三支表現也雷同,但16-50似乎在縮小光圈後改善比較有限
其餘兩支則是縮小光圈後銳利度逐步提升。

35mm:


檢視照片的EXIF資訊

中央F2.8


中央F4.0


中央F5.6


中央F8.0

在35mm中央的成像,三支鏡頭的表現就出現了明顯差異
其中Tamron 17-50幾乎可以說是無可挑剔的成像領先
而SIGMA 18-50與Tokina 16-50則是在縮小光圈後有明顯的解像力提升
但Tokina 16-50在最大光圈紫光乍現,有點讓人感到失望。

邊緣F2.8


邊緣F4.0


邊緣F5.6


邊緣F8.0

邊緣方面則由SIGMA 18-50居於上風,其餘兩支也能在縮小光圈後緊追其後。

50mm:


檢視照片的EXIF資訊

中央F2.8


中央F4.0


中央F5.6


中央F8.0

50mm的中央測試截圖方面把Ken嚇了一跳、16-50的F2.8成像竟然好過F4.0
F4.0不僅成像較鬆散、甚至還有紫邊,經過再三確認Ken製圖時並沒有弄錯順序
原圖也還保留,其餘17-50跟18-50表現都很正常、光圈全開稍稍軟了點、縮光圈後有明顯的改善。

邊緣F2.8


邊緣F4.0


邊緣F5.6


邊緣F8.0

至於邊緣端、16-50跟18-50表現都不錯、僅有17-50因為曲線焦點差異有些落後。

"後"方散景與色彩表現:

接著要來看的是鏡頭的散景能力,Ken為了本次測試、特別買了超合金蓋特來助陣
也因為蓋特的色彩鮮豔、也一併用來給大家參考色彩的差異部分
而散景的部分Ken一共測了前焦點與後焦點兩種、這邊先來看看前焦點
對焦位置在前方黑蓋特的黑色領巾部分(受限D200的對焦點所致)
焦段三支鏡頭統一使用50mm、並且測試不同光圈下後方的散景變化
另外照片右上角有標示鏡頭型號,可拿來參考比對之用。

F2.8






F4.0






F5.6






F8.0





仔細比對了一下、原本唯一提供九片光圈的16-50應該在此一項目可以有顯著領先
不過實際上比對三顆鏡頭的散景都差不多,但真的要分出高下、16-50似乎比較柔一點
而17-50則是二線性較為明顯、18-50比較中庸。

色彩方面、講實在的、Ken若是沒標示鏡頭型號、應該沒有人可以分的出來這是哪顆鏡頭...
而前面測試周邊失光、還有解像力測試、拍攝的是純白色牆壁、三支鏡頭卻呈現出三種不同的色調?
推測可能鏡頭的測光資訊回傳跟D200機身的1005P RPG TTL測光有關、但已經手動固定W/B了
加上Ken沒有相關佐證、這點大家參考就好。

但依照測試來說、拍攝彩色物件、三支鏡頭色彩相當
但拍攝白色物體、色彩還有曝光高低就會出現誤差、也提供給大家參考之。


"前"方散景與色彩表現:

接著一切場景與條件不變、將對焦點改成在後方蓋特G的左手腕上
用來看看前方的散景與後方散景的呼應狀態。

F2.8






F4.0






F5.6






F8.0





仔細比對後發現一個有趣的差異、在最大光圈下
16-50前後景的散景相當一致、二線性較為輕微
而17-50則是後方二線性較明顯、但前方黑蓋特手上的尖刺卻反而呈現出漂亮的柔化
而18-50則是介於兩者之間、但三者間的差異其實都很細微、文字表達上恐有放大之效、特別註明請參考。

最近對焦距離測試:

接著最近對焦距離測試,由於僅有18-50單支標示MACRO能力
因此這個項目僅作為拍攝參考、不作任何評論、照片附上原圖縮圖與1:1裁切
對焦點都在黑蓋特的臉上。鏡頭型號與光圈設定均標示於照片右上角。































1:1裁切:































總結:

呼!總算寫到最後一段了!
本篇測試Ken就不在提供任何的鏡頭分數評比、因為其中量化後的數字容易引起一些質疑
相信這些花時間整理跟編排版面的測試照片足堪您瞭解三顆鏡頭的差異
希望各位不吝嗇給予一些指教、以便彌補一些Ken在評論與看法上的不足之處
另外因為取得Tokina 16-50的一週期間,台北的天氣都沒有好轉過
本來也打算要去頂樓測試一下面對太陽的「耀光測試」無法實行
加上天雨無法外出取景的眾多缺憾、讓Ken感到些許失望、相信各位也跟Ken一樣
也希望後續16-50正式推出後、能有機會補上這段的測試....
另外對焦速度上、Tamron 17-50真的非常快、而Tokina 16-50次之
最慢的是SIGMA 18-50,不能說是差異很大、但是卻能明顯感受出來
這個部分也值得大家做為參考。

接著談談測試後對於個別鏡頭的採購建議

Tokina 16-50mm F2.8:基本上這是目前APS片幅DSLR所能獲得的最廣角大光圈標準變焦鏡頭
裝置在D200與D2機身上重量平衡最佳,最大光圈可用、但是必須小心高反差時出現的紫邊
而手感上面、不論拆裝鏡頭都建議你能小心操作、因為那個浮動的MF環已經讓Ken在家中嚇出一身冷汗
操作上也必須侷限在那個狹小又靠近接環的變焦環所限,如果未來有機會更新一下版本
起碼做到跟Pentax姊妹鏡一樣的手感、那這支鏡頭的賣相鐵定更好
另外一再拖延的發售日期讓不少人等的很不耐煩、到完稿的今日為止,台灣還尚未發售.....

Tamron 17-50mm F2.8:這支推出時間最早、用戶最廣大的鏡頭可以說是A09的APS-C版本
也是目前APS-C片幅專用大光圈標準鏡頭中最為輕巧的版本,與Nikon同方向的變焦環操作非常順手
而全焦段最大光圈中央成像是三支鏡頭之冠,雖然周邊失光方面表現稍微遜色
但只要懂得控制光圈與拍攝主題,相信問題並不大。

SIGMA 18-50mm F2.8:除了MACRO項目的先天優勢外、18-50可以說是三顆鏡頭當中表現最平均者
成像不是最差、但也不能說是最好、焦段18mm不是最廣、但也堪用,而整體變形與周邊成像也都領先
額外總代理商的三年保固也算是一個加分項目,而逆向的變焦方式、讓使用一堆Nikon原廠鏡頭的Ken
花了點時間適應,加上SIGMA使用的皮質塗裝、都讓人感到些許的可惜,當然還有那個超級難用的鏡頭蓋
建議買了這支、鏡頭蓋就收到箱子裡、另外買個Nikon鏡頭蓋來的便利多了。

最後感謝大家花了這麼多時間觀看此篇
咱們下次見囉!


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