前言:
在去年的"NIKON D3 王道を行く" 文中, 後半段的鏡頭部分因為時間關係略過, ,
這次繼續把之前未完成的部分再做一次較詳細的說明, 在14-200mm屬於一般用戶生活常使用的範圍,
不論是FF鏡鏡還是APS鏡, 廠商一般也在這個焦段間提供較多的選擇, 其中廠商總會在這個焦段間,
分成3個區間, 提供各自的恆定光圈變焦鏡頭, 這3顆所展現的性能通常也是代表廠牌目前在這個焦段技術的結晶,
用戶若以畫質優先為考量前提來選擇變焦鏡, 幾乎這3支鏡頭就是唯一的選擇. 焦段通常區分為
14-24mm, 24(28)-70mm, 70-200mm等, 而這次主要討論得是標準焦點距離的變焦鏡
FX FORMAT的AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED,
NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28~70mm F2.8D
與DX FORMAT的AF-S DX Zoom Nikkor ED 17~55mm F2.8G 三支,
這三支分別擔負NIKON在不同時間在類似焦段的招牌, 展現廠商當時對於自家畫質的自信.

畫質除了鏡頭外, 主要還是取決於與機身的整體搭配, 但是若單純針對鏡頭而言,
一顆平衡感夠的鏡頭, 除了解像度外, 還有其他評價的部分,
鏡頭的散景, 焦外點光源的形狀, 口蝕徑, 發色, 周邊失光, 變型, 色收差, ,,, 等,
相較於底片時代, 數位時代, 一般人都有機會利用高解析度的螢幕檢視照片,
解像度的好壞似乎是第一個被注意到的部分, 即使單純討論鏡頭的解像度,
一顆所謂高解像度的鏡頭, 並不單決定於中央解像度, 由鏡頭中央到周邊是否能持續維持穩定的畫質,
才能算是一顆穩定的鏡頭, 中心解析度很高, 但是MTF 10~15~周邊急落,(日語叫: 周辺画質の流れ)
也不屬於穩定度夠的鏡頭, 尤其是FX FORMAT的鏡頭 反而重視的昰周邊畫質的穩定度,
其中MTF10-15更是辨識在解像度好壞的重要依據,

此外, 除了解像力, 上面所提到鏡頭的其他特性, 重要性不亞於解像度, 皆是辨識鏡頭性能的項目之一,
日本NIKON有一個部門叫”品質保証部門”, 就是專門在進行鏡頭評價的工作, 由試作部門做出來的鏡頭,
送到品質保証部門, 之後品質保證部門再寫報告作為鏡頭要不要發售的依據,
沒有其他單位可以反駁品質保證部門做出來的評價報告, 這個部門是由一群本身俱備鏡頭光學設計,
對於鏡頭製造過程不僅熟悉, 且在判別鏡頭的良莠有深刻修養的資深人員組成,
所重視的昰鏡頭的”平衡感” 非單一的解像力品質保證部門擋掉的鏡頭中,
其中比較有名的昰當年試作部門送來的AI AF Nikkor 28mm F1.4D,
此鏡當年在量產化前就被品質保證部門的評估報告, 評定 “性能未達期待”而中止量產, 在當時,
一顆鏡頭設計由一位技師負責擔當, 此鏡被退回後, 由本來的一位技師, 增加成四位技師,
在被退回10年後, 才通過評價而量產, 本篇雖有一部分在討論解析度(一般人較容易進行),
但畫質好壞的評價, 除了解析度外, 尚有其他必需重視的部分,
一般人對於鏡頭的評價能力, 雖不若NIKON那群”不僅自身對於鏡頭設計身懷絕技,
在鏡頭的”良莠的判斷”有深刻修養的評價人員”高超. 但是對於一般使用者,
沒有高深的光學知識, 對於製鏡技術也不了解, 雖不敢說要評價鏡頭, 但至少也可以學習如何辨識鏡頭.
而非一般認知, 規格上的大光圈與中央解像力等.

鏡頭簡述:
NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28~70mm F2.8D(1999~2007)(以下簡稱28-70mm)

跨越底片與數位兩個時代, 到現在仍是許多NIKON用戶防潮箱內不可缺的鏡頭,
幾乎是NIKON用戶在標準焦段若以畫質為主, 有機會優先選擇的鏡頭, 在數位相機上 “直覺感受”上雖非如
17~55mm F2.8G般銳利, 發色較24-70mm, 17-55mm 淡雅, 散景自然,柔美,
在當時, 解析度, 發色, 散景, 對焦速度, 手感, 都能兼顧且也都同時有水準以上的表現, 屬於平衡感頗佳的鏡頭,
相較於新一代的超音波馬達, 舊款的超音波馬達, 對焦慣性較明顯, (可感受到馬達在鏡身內動作的力道),
聲音略大, 合焦反應較新鏡慢, 且大光圈時有紫邊的現象產生.

AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED(2008~) (以下簡稱24-70mm)

針對FF DSLR 發表而隨之發售鏡頭, 當然在適性上與新一代的FF的最佳化調教下,
是目前NIKON能夠提供24-70mm焦段間的主要鏡頭,
與NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28~70mm F2.8D相同點雖同樣是FF鏡,
但是前一代的28-70mm橫跨底片與數位兩個時代, 底片時代著重的部分似乎不全在解像力,
與一般常用底片搭配下產生的色澤亦是當時製造鏡頭時重視的部分,
在MTF數據, AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED 比前一代的
NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28~70mm F2.8D在廣角端解像度的數據表現好,
實際使用的感覺是兩者在中心解像度的差異不大,就如當初期待的,
由畫面中心到周邊的解像度仍維持在可以接受的範圍內,
與NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28~70mm F2.8D比較大的差異出現在MTF 10-12以後,
但不分APS機種或FF機種, 另人印象深刻的, 反而是在紫邊抑制方面,
同樣的相機設定, AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED發色較
NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28~70mm F2.8D濃郁.

對焦性能方面, AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED新一代的對焦馬達, 搭配新研發的對焦系統,
或許比較能感受到拍攝的節奏的改變, 與AF-S DX Zoom Nikkor ED 17~55mm F2.8G 最大的差異在,
紫邊的改善, 防塵防滴性的提升,對焦速度的感受上則無太大的差異.
雖然一開始看到AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED的感覺不若
NIKON Ai AF-S Zoom Nikkor ED 28~70mm F2.8D在外觀上那樣搶眼,
AF-S NIKKOR 24-70mm F2.8G ED鏡身變細, 變焦環的橡膠寬度變寬,
變焦阻尼也不若AF-S DX Zoom Nikkor ED 17~55mm F2.8G般緊,
這一段時間使用下來, 反而覺得頗為順手, 且第一隻NIKON宣稱具有與D3同等的防塵防滴規格的鏡頭,
整體畫質面與性能面也在滿意的範圍內, 因此開始接受他”瘦身成功”的事實.

AF-S DX Zoom Nikkor ED 17~55mm F2.8G(2003~)(以下簡稱17-55mm)

這顆鏡頭在APS機種上扮演類似28-70mm的角色, 是NIKON針對在DX格式上,
研發的數位專用鏡頭, 在當家旗艦D2X 仍以APS-C規格為主時, 針對APS-C *1.5的特性,
在鏡頭中央到MTF 10-12間, 應付高畫素密度, 研發的鏡頭, 在D2X上不外乎給人, 對焦安靜,
迅速的感受, 光圈全開時, 成像銳利, 此外, 此鏡發色較28-70mm鮮豔, 特別是紅色系,
但是紫邊, 廣角變形略顯明顯, 不過, 若一機一鏡, 除了畫質外, 若講究對焦速度與對焦反應,
考慮一般使用的焦段, 光圈大小, 幾乎是使用D2X時的KIT鏡,

鏡頭外觀綜合比較

這張圖可以看到, 在焦段標示方面, 24-70mm與其他兩支不同, 在變焦環下方,
而28-70mm與17-55mm皆在變焦環前方, 此外, 在金牌的標示位置也略有不同,
24-70mm改到變焦環與對焦環間, 其餘兩支則在對焦環上方, 另外在金牌標示的內容格式也略有不同,
就不贅述, 體積方面, 24-70mm的變焦環橡膠部分比其他兩支寬, 但是鏡身變得比較細,
改善之前17-55mm變焦環細且緊的缺點,


而28-70mm則介於兩者之間, 由於鏡身較粗壯, 在整體的握感比較紮實, 但是對焦環的空隙外露,
防塵防低性就降低了,


28-70mm因為是D鏡, 可以在手動機上使用, 也是至今仍受到歡迎的原因, 上圖昰還算是圓形的F2.8光圈


28-70mm的遮光罩式卡榫式 沒有24-70mm, 17-55mm, “按鈕”,
卡榫式的遮光罩可能會有日久鬆脫的問題, 但是按鈕式的遮光罩, 卻可能會有側背時,
遮光罩按鈕觸碰到身體或包包時掉落的問題,


3者的相對遮光罩大小, 左到右分別為24-70mm, 28-70mm, 17-55mm


上方的規格表內, 可以發現在最大口徑依然是28-70mm最大, 加上大型蓮花罩的視覺效果,
難免讓人對於他壯碩體格所產生的氣勢, 希望在新一代的後繼鏡頭上延續,
不過在一些プロ(pro)等級的要望下, 讓他們能夠在衝鋒陷陣的採訪環境下,
鏡頭除了要維持良好的畫質外, 輕量化與體積精簡亦有助於攜帶時的便利,
在瘦身的潮流中, 24-70mm減輕了35g, 不過仍比17-55mm重, 相較於FF鏡頭,
DX鏡仍繼續維持體積小與重量輕的DX特質, 最短對焦距離也大幅縮短到0.38M,
使得可以24-70mm可應用的範圍更為廣泛, 至於在鏡片構成中, 24-70mm比28-70mm多加一片ED鏡片,
是否昰造成NIKON兩顆新鏡, 紫邊被大量抑制的主因, 而同樣有3片ED鏡片的17-55mm在使用的過程中,
出現紫邊並非新鮮事, 此外14-24mm亦只含両枚ED鏡片, 一樣有不錯的紫邊抑制表現,
是機身的關係(倍率色收差抑制)或是鏡頭本身的特性, 之後會說明, 在鏡片排列上,
24-70mm的最後一塊鏡片, 比其他兩支更靠近機身且密封, 與17-55mm,
28-70mm的最末鏡片仍留有空隙不同, 更有助於防塵防低性的提升.

由於在某些情況下, 球面鏡片會有”收差”(Aberration)的問題,
光線無法集中於一點, 造成解像力下降的問題, 利用非球面鏡片具有高度收差補正的功能做矯正,

註:
收差(Aberration)(5種)
鏡頭的理想成像必須滿足以下3點:
1, 從一點發出來的光線, 在像面上也集中於一點,
2, 物體平面與光軸垂直時, 像面也應與光軸垂直,
3, 物體與像的形狀類似,
當以上3點其中有一點無法滿足時, 就會產生色差的問題.
德國的L. Von SEIDEL在1856年時, 針對鏡頭的結像性能做出的結論, 簡單的說, 在”單色光”的情況下,
鏡頭有5種收差, 非點收差, 球面收差, 像面彎曲, 歪曲, コマ收差,(彗星像差)


色收差(chromatic aberration)(2種)
而在”非單色光”的情況下, 則會產生兩種色收差, 分別為軸上色收差與倍率色收差,
D3的EXPEED就是特別針對倍率色收差,


以下是NIKON官網的圖片, 可以比較清楚了解有沒有倍率色收差補正的差異,


NIKON 新一代的鏡頭幾乎都有ED(低色散)鏡片, 目的就是要消除紫邊的問題,
但是以前以在底片機上使用為主的老鏡, 用戶在使用底片時, 不見得有把照片放大到一比一的習慣,
且當時ED鏡片技術尚未普及, 目前一般用戶都有機會在高解析度的螢幕上修改照片,
以前看不到的鏡頭特性變得一目瞭然, 為了支援以前的老鏡, D3在機身搭載倍率色收差補正的功能,
為了就是彌補老鏡沒有ED鏡片容易產生倍率色收差的問題, 目前新發表的NIKON 24-70
與 14-24不僅鏡頭本身已搭載ED鏡片, 若再加上機身的倍率色收差功能, 在雙重抑制下,
大幅降低色收差(紫邊是其中一項)的產生,

綜合上的收差與色收差, 共有7(5+2)種情形會影響成像品質, 在現階段無法完全消除收差的問題,
不過目前的做法是, 分別利用ED鏡片或非球面鏡片(NIKON的非球面鏡片有3種),
玻璃的成分與鏡頭的配列可以減輕收差的問題,

色收差測試(軸上色收差(紫邊, CHROMATIC ABERRATION)與倍率色收差抑制)
這個測試, 取鏡頭的24mm, 28mm, 35mm, 50mm, 70mm,
觀察在光圈F2.8, F4.0, F5.6, F8.0, F11, F16紫邊情形.
分別在D3與D2X上進行. 在”無倍率色收差功能”的D2X上測試,
可以了解24-70mm, 28-70mm”鏡頭本身”分別在紫邊的抑制效果,
在D3上測試, 加上倍率色收差功能後, 原本會產生色收差的鏡頭可以被抑制到何種程度.
紫邊一般容易出現在光圈全開時, 先來看看17-55mm, 28-70mm, 24-70mm這3支鏡頭,
在D2X上, 各焦段光圈下, 紫邊的發生情形,

ON D2X(17-55mm)
相機設定:
RAW+JPG FINE, L SIZE, A MODE, WB: 晴天, Multi pattern測光,
D2X MODE III, CAPTURE NX(NEF)轉檔, 100%裁圖.
照片原則上選白色部位較容易辨識紫邊的部分,

說明在照片下方,

在17-55mm的 17mm 光圈F2.8時, 有些微的紫邊, 到光圈F5.6時無法辨識,


F8.0~F16幾乎無紫邊


在17-55mm的19mm光圈F2.8有紫邊, 約縮到F5.6時無法辨識,


F8.0~F16幾乎無紫邊


24mm 光圈F2.8出現比較明顯的紫邊, F5.6大幅削減, F8.0無法辨識


F8.0~F16幾乎無紫邊


F2.8時有明顯紫邊, F4.0後無法辨識,


F8.0~F16幾乎無紫邊


F2.8明顯紫邊, F5.6無法辨識,


F8.0~F16幾乎無紫邊
以上為17-55mm在D2X上的紫邊情形, 一般說來, 紫邊都出現在最大光圈,
可以藉由縮光圈減低紫邊的現象,

以下為24-70mm與28-70mm在D2X上的紫邊情形,
ON D2X(24-70mm, 28-70mm) 說明在照片下方




24mm只有24-70有, 所已只單列24-70mm在24mm時, 個光圈的情形,
在光圈2.8時有稍微的紫邊, 到F4.0後幾乎無法辨識,


F8.0~F16幾乎無紫邊


在28mm加入28-70mm, 可以看到28-70mm F2.8在紫邊的表現上略顯突出.


F4.0時28-70mm仍殘有紫邊,


F5.6時, 28-70mm仍殘有些許紫邊,


F8.0 28-70mm紫邊已獲得控制.




F11-F16皆無紫邊,


在35mm時, 24-70mm與28-70mm光圈全開的條件下, 紫邊的情形,
大概可以知道24-70在”光圈全開”時的紫邊抑制效果,



28-70mm在F4.0紫邊有改善, 但是還殘與些許的紫邊,


F5.6, 28-70mm仍殘餘紫邊,








與35mm一樣, 28-70mm 在F2.8對照24-70mm可以發現明顯的紫邊


在F4.0時紫邊或得控制, 不過若有注意到, 應該可以發現, 在D2X上同樣的設定下,
對應APS 高畫素密度, 細節的表現已經顯現出差異.








F8.0-F16紫邊無法辨識. 28-70mm再主體邊緣的刻畫還不錯,
但是對於主體本身的細節描寫與24-70mm稍有差距


70mm兩支鏡頭無法辨識紫邊,










70mm原則上兩支鏡頭的紫邊抑制還在合理範圍內.

以上為在沒有倍率色收差功能的D2X上, 3隻鏡頭紫邊產生的狀況,
對於將近10歲的28-70mm(1999~2007)來說, 在底片時代, 當年針對底片設計的鏡頭,
無法預測10年後, 人們是利用數位相機作同樣的紀錄工作, 加上電腦的普及,
在螢幕上, 以前無法發現的鏡頭”特性”, 幾乎無所遁形, 或許昰當年設計者在設計鏡頭時,
無法預測的部分. 不過整體來看, 24-70mm雖然在紫邊的表現對照其他兩支鏡頭,
可以說幾乎沒有, 但是, 若要嚴格一點的看, 還是有, 只是,,,要花一點時間找找!!!!
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在APS機種, 幾乎無紫邊的結果, 在24-70mm前, 使用中的NIKON似乎只有一顆鏡頭做得到--->
AF-S VR Nikkor ED 200m F2G

但是AF-S VR Nikkor ED 200m F2G昰NIKON不惜成本,
NIKON鏡頭中唯一一隻搭載 スーパーEDガラス(SUPER ED鏡片)達成的成就,
相對於僅1/2不到價位的24-70mm仍能達到如此水準,
或許可以推測NIKON本身在ED鏡片或非球面鏡片的研發上有相當的突破,

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以下為在有搭載倍率色收差功能的D3上, 觀察上面在D2X上原本有紫邊產生的鏡頭,
可以被抑制到何種程度, 或者大概縮到多少光圈下紫邊可以完全削減,
換句話說, 這個部分的測試反而比較偏向在D3本身消紫邊的功力,
或許不需要縮到如在D2X上同樣光圈即可完全消減.

ON D3(24-70mm, 28-70mm)
相機設定:
RAW+JPG FINE, L SIZE, A MODE, WB: 晴天, Multi pattern測光,
D2X MODE III, CAPTURE NX(NEF)轉檔, 100%裁圖.



28-70mm無24mm所以僅提供24-70mm在個光圈下的情形,


以下為28mm, 加入24-70mm與28-70mm在各光圈下的紫邊情形













以下為35mm


在D2X上, 光圈F2.8原本預料會產生紫邊的28-70mm, 在D3的倍率色收差功能抑制下, 表現的出乎意料,











以下為50mm

各位可以往前回到28-70mm在D2X上35mm的紫邊產生情形,
焦距在FF機種上相當於35mm*1.5=52.5mm, 這邊取50mm
同樣光圈F2.8下, 有搭載倍率色收差機種的差異, 這也不難理解為何原本紫邊”稀少”的
24-70mm在D3上為何會有機乎看不到紫邊結果.











以下為70mm

在70mm F2.8 原則上紫邊無法辨識











以上為24-70mm, 28-70mm在D3上紫邊被抑制的情形, 得到的結論是,
即使是原本會產生紫邊的老鏡頭, 利用D3的倍率色收差功能可以讓手中的老鏡在D3上,
大幅降低紫邊產生, 或至少仍維持合理範圍內的表現, 所以D3並不單純只是解放老鏡,
使老鏡恢復原來視角的消極作為, 甚至要求老鏡在新一代的數位機種上
也要能夠維持出色表現的積極作為, 此外, 應該可以讓不清楚D3功能的用戶了解錢花在哪,
不僅是ISO!!!
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解像力(24-70mm, 28-70mm on D2X高畫素密度測試)


MTF(Modulation Transfer Function)
MTF圖只能看到鏡頭的解像力, 無法提供關於散景, 發色, 周邊失光, 紫邊, 變形,,等資訊,
解像力只代表鏡頭性能中的一項, 無法表現出鏡頭的全部性能


上面這張是這3鏡頭在廣角端的MTF圖, 並列在一起應該可以比較清楚彼此間的差異,
簡單的說明NIKON的MTF如何辨識, NIKON只提供”光圈開放”(最大光圈)時的MTF,
沒有像其他廠牌亦提供光圈F8時的MTF圖, NIKON以空間周波数(Spatial frequency),
10本/mmと30本/mm 的MTF圖曲線 來分別表示”對比”與”解析度”兩項數值,
由鏡頭中心到邊緣的變化, 空間周波數10本(條)/mm(對比)以紅線表示, 紅線Y軸趨近1, 表示對比越高,
而"解像度”以空間周波數30條/mm以藍(紫)線表示, 曲線在Y軸數值越高, 表示解像力越高,
虛線 (M)與實線 (S)的差異在同心圓方向與放射方向,

24-70mm與28-70mm在光圈開放時的對比(紅線)由中心到15mm處都維持在良好的範圍內,
但解析度(藍線), 光圈全開時24-70mm在0-10mm下降, 10-15mm則是爬升,
28-70mm則是0-15mm為持固定斜率下滑, 而17-55mm 相較於其他兩隻FF鏡頭,
即使只利用FF鏡頭中心的0-10mm部分, 但是在光圈開放的狀況下, 對照24-70mm或28-70mm
在光圈開放0-10mm的藍線, 或許不難理解為何一般對17-55mm在APS機種, 解像感方面,
會有”銳利”的感受,

以下這張是借用日本網友做的圖, 不見得百分之百準確, 但是可以看出大概範圍



在圖中可以看到MTF 15mm涵蓋大部分的畫面, 而APS 鏡頭利用的範圍大概在MTF 10mm的範圍內,
一般FF鏡約看到MTF 15mm, APS約看到MTF 10-12mm的理由. 對照更上方的24-70mm
MTF至少要撐到15mm再度大幅下降, 而APS 鏡頭17-55mm約在10mm後下降的"現象”
MTF圖上, 實線與虛線由於受到”非點收差”的影響, 造成對比在放射方向與同心圓方向會有不同
(實線與虛線走向不同), 不過一般來說, 一樣,10本(條)/mm趨近於1時, 對比越好,
30本/mm數值越高, 解析度越好.

"非點收差”
非點收差源自於光軸在放射方向與同心圓方向與焦點的位置並不一致, 導致解像力下降, 背景與主體間的區別類似加入柔化效果般, 非點收差可以用縮光圈的方法變得不明顯, 但無法改善本質




上面是24-70mm, 28-70mm, 17-55mm分別在光圈開放下望遠端的MTF,
一樣的在對比(紅線)方面依然維持良好的狀態, 可以看到雖然換算的焦距不同, 已個別的廣角端來看,
17-55mm, 28-70mm在光圈開放時, 中心解像度MTF 0~5(藍線)表現比24-70mm佳,
而24-70反而在MTF 5~10時爬升, 到FX FORMAT邊緣(MTF 15)約落在0.6,
28-70mm 依然維持解像力由中央到周邊下降, 在MTF 15時已掉到0.5, 而17-55mm雖然中心解像度好,
但是因為是DX FORMAT, MTF 一般只要求到12mm即可.

當然NIKON 在24-70mm 焦段間, 3隻前後任, 在不同時期擔任的NIKON主要招牌鏡的重要鏡頭,
要”比拼”前, 就如古人決鬥也要選在江邊, 為了注重他人隱私的, 避免被冠上”盜攝癡漢”的頭銜,
這次選在一處不打擾他人平日也有人拍照的地點,

相機設定on D2X
RAW+JPG FINE, L SIZE, A MODE, WB: 晴天, Multi pattern測光,
D2X MODE III, CAPTURE NX(NEF)轉檔, 100%裁圖.
鏡頭為24-70mm, 28-70mm.
以下的測試目的是利用D2X DX FORMAT的高畫素密度,
針對的昰24-70mm, 28-70mm在D2X DX範圍內的解像度,
考驗兩支鏡頭在高畫素密度下的差異, 取兩點, ZONE A(對焦中心附近MTF 0~5mm),
ZONE B DX FORMAT邊緣(MTF 10~12mm)


光圈全開時的解像力差異不大, 不過反而注意到28-70mm在被單上的紫邊




在屋瓦的描寫24-70mm似乎好一點









接下來是在28mm, ZONE B(DX FORMAT邊緣)





或許兩支都是FF鏡頭, 對於DX FORMAT邊緣原本FX FORMAT就已經涵蓋,
光圈F5.6時可以看到牆壁磁磚細節的差異,







以下為35mm







在屋瓦細節與綠色屋簷的承向的紮實度上, 有明顯的差異,







接下來是在35mm, ZONE B(DX FORMAT邊緣)


這兩張很有特色,,,


在DX FORMAT邊緣可以看到24-70mm在牆壁磁磚顏色的表現較深,









以下為50mm




50mm, ZONE A

雖然在上方MTF圖上, 光圈開放時, 28-70mm的中心解像度比24-70高, 但是在標準焦距時,
24-70mm的中心解像度有似乎比28-70mm好一些. 而28-70mm的紫邊就不贅述了,









50mm, ZONE B


在50mmDX FORMAR邊緣時, 24-70mm的成像依然比28-70mm紮實.
對於磁磚與曬衣價的描寫也清楚的表現出來.


同樣的設定, 24-70mm的發色稍微濃一點,









以下為70mm


ZONE A


在70mm的ZONE A 光圈圈開時的解析度差亦不大, 但是在後方牆壁的描寫上24-70”好像”比較明顯一點,












以下為70mm ZONE B


24-70mm在水管的描寫上稍為比較清晰


24-70mm在熱水器旁的磁磚描寫似乎有比較好一點. 磁磚與磁磚的區分比較明顯,









以上為24-70mm與28-70mm在D2X高畫素密度機種, 中央到DX周邊的描寫特性,
24-70mm似乎好了一點, 僅管在MTF上, 光圈全開的條件下, 28-70mm的28mm的MTF
比24-70mm的24mm MTF數值稍高, 但是實際看28-70mm與24-70mm的28mm時,
不管試ZONE A還是ZONE B差距不大, 但是28mm時光圈縮到F4.0-5.6後,
24-70就明顯可以分辨出解像力稍微好一點,  換句話說,24-70mm對於高畫素密度機種的"適性"
表現的還不錯,
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解像力(1200萬畫素等級的FX VS DX)

接下來這一部分除了要測試D3+ 24-70mm, 28-70mm兩支鏡頭在FX機種上的差異外,
在這邊又要再加入一項D2X+ 17-55mm , 照片中(左邊與中間)除了可以對照在D3上,
24-70mm與28-70mm成像差異外, 第三項(最右側)是利用D2X+17-55mm(*1.5)的特性,
目的只是要取得與D3+(24-70mm, 28-70mm)同樣的視角, 兩部機身同樣約1200萬畫素,
D3方面的優勢是, NIKON最新機種與鏡頭的搭配, 有全新的EXPEED晶片, 倍率色收差,,,
而D2X則有高畫素密度的優勢, 加上只利用成像較佳的MTF 0-12間的DX鏡(17-55mm)畫質,
在低ISO時, 只有1200萬的FX機種, 對上D2X未必有勝算, 加上使用鏡頭的不同,
D2X使用鏡頭是17-55 DX鏡, 也就是只利用FF鏡頭的MTF 0~12mm較佳的成像範圍,
在畫面周邊幾乎是利用DX鏡頭的MTF 9-12mm 挑戰 FF鏡頭的MTF 10-15mm, 換句話說,
NIKON昨日的最佳組合D2X+17-55mm 對上NIKON今日的D3+24-70mm,
這也是為何麼在文章的TITLE是”ニコンレンズ、王座の争い”是機身與鏡頭的組合

但是這個測試會有兩個可能的誤差產生, 第一個誤差是即使腳架, 雲台位置不動,
但是D3與D2X的接環位置並不一致, 即使是同樣焦距取景也會產生畫面稍有含蓋視野不同的情形,
另一個誤差是, 當DX鏡頭在焦距轉換時, 焦距產生的誤差, 由於鏡頭並未標示小數點,
在焦距轉換時產生的小數點無法確定目前的焦距是否與其他鏡頭一致, 以24-70mm為例,
選鏡頭上標示24mm, 28mm, 35mm, 50mm, 70mm, 5個焦段,
但是17-55mm為了與其他兩支FF鏡頭獲得同樣的視角, 17mm*1.5=25.5mm(比24mm多1.5mm),
18mm *1.5=27mm(比28mm少1mm), 24mm*1.5=36mm(比35mm多1mm),
35mm*1.5=52.5mm(比50mm多2.5mm), 45mm*1.5=67.5mm(比70mm少2.5mm),
尤其隨著測試主體與相機的距離越遠, 誤差越大, 即使是1mm的誤差也會被放大,
且鏡頭上精確度沒有到小數點, 只能以鏡頭上的標示的整數判別目前的焦距, 即使是在D3上,
24-70mm與28-70mm的28mm也不見得完全一樣, 也就是說D3與D2X在這部分的測試會有誤差產生,
有各自表述的空間.

相機設定:
D3: RAW+JPG FINE L SIZE, 14bit, Aperture mode, WB: 5000K, D2X MODE III, ISO200
D2X: RAW+JPG FINE SIZE, Aperture mode, WB:5000K , D2X MODE III, ISO200
NIKON CAPTURE NX NEF TO JPEG, 100%裁圖.

因為WB方面D3與D2X的運算方式不同, D3 WB的判斷牽涉到主要對焦點與衛星對焦點,
在各自的對焦點上測出來的數據, 經過EXPEED分析出後的結果, 與D2X利用機頂傳統的白平衡偵測器,
在測試過程中以發現差異頗大, D3的WB幾乎與肉眼無異, D2X的自動白平衡, 在當時的光線下稍為有偏藍的傾向,
改由D3找出最接近肉眼的色溫後, 自定同樣色溫在D2X上, 此外, 為了減少原廠機種內建picture style
產生的色澤差異, D3改設D2X MODE III, 與D2X一樣. 而D2X改設與D3一樣的ISO200.(D3不降感)

共取3個地方, 在D3上的ZONE A( MTF 0~5mm以內),ZONE B (MTF 6~12mm), ZONE C (MTF 12mm~)
D2X的ZONE A( 約MTF 0~4mm以內),ZONE B (MTF 5~9mm), ZONE C (MTF 9mm~)

以下為24mm D3+(24-70mm,取24mm) D2X+17-55mm(取17mm*1.5=25.5mm)



ZONE A 各光圈

可以看到光圈全開時 D2X+17-55mmDX鏡的優勢, 在欄杆的描寫上, 就如同之前MTF圖所表示的,
光圈全開即有不錯的表現.











ZONE B


光圈全開時似乎D2X+17-55mm還是比較好一點,












ZONE C


對於24-70mm來說成像位置約在MTF 12-15mm間, 對於17-55mm而言MTF約在9-12mm間,
24-70在光圈全開下, 仍在邊角有穩定的畫質,


17-55mm在縮光圈後, 表現出應有的水準.









以下為28mm D3+(24-70mm, 28-70mm取28mm) D2X+17-55mm(取19mm*1.5=28.5mm)


ZONE A

如之前MTF所示, 光圈全開下, 28-70mm與17-55mm在中心點有較佳的表現,
17-55mm甚至可以看到磁磚的紋路.











以下為ZONE B


按照之前MTF, 光圈全開下, 24-70mm在MTF 6-12mm間的畫質, 是3支裡面最弱的,
在MTF 15mm又爬升回最高











以下為ZONE C


按照之前MTF, 光圈全開時, 在MTF 15mm前後, 24-70mm在其他兩支下降時, 反而攀升,
在圖中似乎也可以看到同樣的現象, 對於陽台屏風的描寫 似乎比其他兩支好一點,











以下為35mm



ZONE A

在光圈全開下, 24-70即有不錯的表現, 但是出乎預料的, 反而是17-55mm











以下為ZONE B

在35mm,似乎24-70mm與17-55好一點,


這邊似乎只有28-70mm沒有趕上來









以下為ZONE C





在曬衣架上的衣物似乎17-55mm比較好一點 依稀可見牆壁上的磁磚







以下為50mm


ZONE A

光圈全開下, 似乎24-70mm表現較佳


縮光圈後, 17-55mm解像力也提升上來, 尤其在綠色屋簷處較為明顯,









以下為ZONE B

ZONE B 24-70mm與28-70mm在F2.8時對樹葉的描寫較為清晰











以下為ZONE C












以下為70mm


ZONE A

在70mm時, 24-70mm, 28-70mm光圈全開下, 仍有不錯的表現,.


光圈F4.0時可以看到17-55mm解像力提升, 但是在欄杆描寫的清晰度上,
似乎還是稍弱於24-70mm, 28-70mm, 其中已28-70mm的解像力最好









以下為ZONE B

70mm在光圈全開時的表現, 包括前面的ZONE A, 似乎17-55mm在一開始時皆落後於24-70mm
與28-70mm, 但縮光圈後可以獲得教紮實的影像,











ZONE C

ZONE C在70mm的部分, 光圈全開時, 24-70mm與28-70mm表現的比廣角端時要好一些,
反而是17-55mm的MTF 9-12mm卻稍弱於其他兩支在MTF 10-15mm間的表現, 到是蠻意外,











以上為24-70mm, 28-70mm在D3上與D2X+17-55mm在解像力方面的測試,

由結果可以看到, D2X+17-55mm在部分的表現(廣角端24mm, 28mm+光圈全開,
ZONE A, ZONE B), 仍不亞於D3+24-70mm或28-70mm, 雖然測試中存在些許的誤差,
且以DX鏡頭的MTF 9-12mm 與FF鏡頭的MTF 12-15mm相較似乎有不公平之處,
不過以當年NIKON主張的DX FORMAT, 驗證目前NIKON的主張FX FORMAT時,
當年DX FORMAT為最佳解的主張, 似乎在”低ISO, 單純針對解像度”的條件下,
在目前的時間點仍有他的道理在, 記得約1年半前, 曾看過約3本日本雜誌進行類似的測試,
針對1Ds MKII, D2X, 5D的解像力測試, 結果是1Ds MKII>D2X>5D, 其中5D(FF)與D2X(APS)
如這次的結果一樣, 差距些微, 同樣在1200萬前後的相機, 若DX FORMAT的終點是1200萬畫素,
再上去對畫質的提升有限, FX的終點”應該”不只1200萬畫素, 或許這次是以DX FORMAT的最佳組合
(D2X+17-55mm) 對抗FX的中級機D3, 年末或許會有NIKON強調的終極畫質FX旗艦機種發表,
到時若以2000多萬畫素態勢, 趨近於D2X的畫素密度,RUMOR 裁切後仍有1200萬前後的畫素實力,
這次的測試也許可當作D3X(簡稱)的裁切版對上D3的預演, 到時才是真實上演 ”王座の争い”的戲碼.
屆時或許才有辦法讓約1200萬畫素等級的APS+17-55mm組合退位, 進行真正的世代交替.



至於鏡頭方面, 24-70mm在中央解析力的部分與28-70mm的差異不大, 但是漸漸向畫面周邊取樣,
MTF 10以後, 24-70mm依然能維持一定的畫質水準, 加上在D2X上沒有倍率色收差抑制下的紫邊抑制表現,
讓人了解這顆鏡頭的確應該要有比28-70mm高的身價, 目前一般新鏡, 中央處解析度即使是KIT鏡,
也是無法令人小覷, 但是愈向邊緣, 解像力卻掉得很快, 此時, 鏡頭的價差就出來了,
不過類似24-70mm這種工作或生活用鏡, 總會隨著當時科技進步而被更換, 或許當年28-70mm發表時,
亦有類似前後代鏡頭世代交替時, 因28-70mm的表現而讚嘆新技進步幅度的感受.
此次雖只針對紫邊與解像度進行測試, 但是價值5萬多元的鏡頭應該除了這兩樣性能外尚有其他值得注意的部分,

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後記:
這篇的目的要說明, 恆定F2.8光圈的新舊變焦鏡頭都是廠商以當時的技術力,
在每項性能適度取得最佳平衡感下的傑作, 新的一代出來, 不見得每項光學性能都能大幅超越前一代,
但至少有一項性能上提升比前一代更優良, 當然 “鏡頭是拿來用的, 不是拿來測試的”
過於拘泥新舊鏡頭本身的性能上的差異而忽略當初買工具 (相機或鏡頭)的目的, 的確有點本末倒置,
不過在使用前, 了解鏡頭的特性,與當初廠商製造鏡頭的目的, 也是使用者本身應該做的功課,

此外, 這次的測試主要對象並不是D3, 網路上的討論已經很多, 只是事後在分析整理拍攝資料時,
隨著一張張裁切出來的簡圖, 注意到單純已顏色的準確度來說, D3在顏色演繹上比較趨近肉眼所見,
這部分要歸因於新一代的測光與AF系統搭配, 一部分是事前測光系統判斷後的
Active D-Lighting, 另一部分是事後軟體進行D-Lighting,



上圖為簡略的D3與D40 D-Lighting流程圖,
D3為上方橘黃色流程, 一般來說, 決定曝光後-EXPEED分析各AF area(記憶亮部與暗部)傳來的資料
--->ACTIVE D-Lighting--->JPEG 壓縮
D40為決定曝光--->分析資料--->JPEG壓縮--->軟體D-lighting.

因為當時D2X尚未具備D-lighting功能, 與現在新一代的機種相較,
目前連最低階的D40都具備事後的軟體D-lighting, 最新的D300亦具備EXPEED晶片,
尤其當目前主流的APS機種皆搭載D-lighting功能, 相信在顏色演繹方面應該會比D2X自然一點,

此外鏡頭部分, 沒有D3的用戶也不用因此而認為非得要使用D3才會有夠水準的畫質表現,
刻意把D2X(APS)機種測試擺在D3之前的目的就是要讓其他APS用戶了解,
24-70mm由於鏡頭本身已經具備不錯素質, 在目前主流的APS機種表現,
不管在解像度或即使在未搭載”倍率色收差”功能的APS機種上, 紫邊抑制方面, 一樣可以有優秀的畫質,

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補充資料:
這個月的”日本カメラ”P140~P153有一篇報導是 ニコン F6 VS D3の特写対決 ,
作者(管洋至)自稱是頑固的銀塩派用戶, 20年前曾經幫日本國寶”日光東照宮”拍攝過主題”大日光”
20年後再次拍攝同樣的主題, 同時使用D3與F6, 僅管是頑固的銀塩派用戶,
(作者本身在亞洲各地拍攝各種主題, 對於亞洲人的膚色的要求, 當時認為只有底片
才能達到他對亞洲人膚色的忠實呈現,) 之前對於數位相機的評語為” 秋葉原式的表現 “,
宛如Cosplay女僕般, 總是撲上濃濃的妝, 膚色的成現像卡通般的色塊,
對於細節的講究與顏色的忠實呈現, 使他繼續堅守底片領域, 這次在使用D3拍攝東照宮後,
不得不承認D3在細節方面的表現, 理由為,

暗部細節的再現性:,
作者形容D3在暗部細節的再現性超乎一般人的視覺能力, 而F6則是趨近於肉眼感受,
這次昰在夜間拍攝東照宮, 以前無法在底片上發現的暗部細節, D3卻依然呈現,

超乎想像的ISO6400,
作者以前在拍攝夜間祭典時, 有自信在底片機上以1/4秒的快門速度固定不動, 達到可以出圖的品質,
但在D3上連夜間動態表演, 輕易以高ISO達成, 且畫質仍然穩定.

另外在操作方面對於原本F6用戶在使用D3上操作基本一樣, 對於原有F6用戶可以馬上上手的設計,
頗為讚賞, 對於D3有興趣的底片用戶或許可以參考.

這個廣告是最近晚間在日本電視節目中播放的CM,
光の世界
點選左下方的AD GALLERY, 再點選TV CM, 右方可以選擇CM長度或連線速度.
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