打從筆者踏入了DSLR世界後,不知不覺中,已經很薄的荷包裡的小朋友看地球紙張不時的由荷包裡出走。出走主要的原因就是閒逛網路尋找自己讓小朋友出走的理由(這叫做自作自受)。在網路瞎晃的期間內,知道了各間廠商所推出的鏡頭大約規格與應用面。不過筆者覺得最好玩的就是不知道由哪邊出來的名詞「大三元」、「小三元」與「混三元」。不論是大三元、小三元或是混三元,基本上就是三顆鏡頭的組成,這三顆鏡頭由超廣角攝影到望遠攝影都包括在內。以大三元來說,大都是F2.8的恆定光圈。
筆者是Canon的使用者,因此理所當然的比較注意Canon系統有哪些鏡頭可以稱為大三元,不例外的,筆者也盡力的趕小朋友出走以換得大三元的入手,在經過一番努力下,已經收集了大二元與小三元,不過這是題外話,與今天筆者要分享的測試一點關係都沒有

SONY接手了KoniaMinolta後,一直努力的拓展DSLR的勢力範圍。還記得SONY剛推出A100時,筆者曾經很不屑的說:「不過是拾人牙慧的產品」,但這幾年過去了,筆者之前的看法讓筆者跌破了很多副眼鏡,如今SONY在DSLR環境的的深耕已經有了很不錯的成果,不論是APS-C與FF系列產品皆有之外,鏡頭部分也是努力、用力的推出。雖然鏡頭上部分是KM產品的掛上新招牌,但在大三元部分,卻是讓許多人流口水不止,價格上則是讓人腎上腺飆高,買下手會吃很多個月的泡麵,不買下手卻又是日思夜想的逸品。雖然SONY的大三元並非全部都是SONY獨自所發展出來的鏡頭,例如SONY 70-200mm F2.8G SSM傳承自KM系統,而24-70mm F2.8 SSM和16-35mm F2.8 SSM都是SONY與蔡司聯手開發之新鏡。不過那塊橘黃色的α標誌還是吸引著許多人的注意。


難以抗拒的超廣角誘惑—Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM
對於喜愛風景攝影的筆者,最夢想的鏡頭首推Canon EF16-35mm F2.8L這一顆超廣角鏡。對於SONY的愛好者來講,若能入手一顆Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM,想必半夜作夢也會笑吧?
Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM是SONY於今年一月所推出的大三元最後一位成員。這是一顆超廣角的變焦鏡頭,焦段涵蓋了16mm至35mm,且為恆定光圈F2.8的設計。裝載在全片幅的A900上為16-35mm,此鏡頭也可以裝載在APS-C系統的SONY DSLR上(或者早期的KM系統的DSLR上),不過焦長必須要乘上一點五倍,成為24-52.5mm。
這一顆鏡頭由13群17枚鏡片所構成,其中包括一枚ED低色散鏡片、一枚超級低色散Super ED鏡片,以及三枚非球面鏡片,但最最吸引人的莫過於這一顆鏡頭有著蔡司T*鍍膜的加持,影像的表現是可以預期的。鏡頭重量為860克,濾鏡口徑為77mm。本體包裝除了遮光罩之外,還有一組保護用的收納套。

↓SONY Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM鏡片構成圖(圖像來源:www.sony.co.jp)。

SONY Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM簡單規格表
‧鏡片群由十三群十七枚鏡片所構成,包括低色散ED鏡片一枚,超級低色散SuperED鏡片一枚與非球面鏡片一枚。鏡片部分有T*鍍膜。
‧最大視角區分兩部分,在全幅相機上為107度(廣角)至63度(望遠),至於裝載在APS-C規格相機上,則為83度(廣角)至44度(望遠)。
‧ADI閃燈支援(距離晶片搭載)
‧光圈葉片共有九片,可以呈現很不錯的圓形散景。
‧最小光圈為F22,最大光圈為F2.8恆定光圈的設計。
‧最近對焦距離為28公分,最大攝影被率為0.24倍。
‧濾鏡口徑77mm。
‧外觀尺寸最大處為直徑83mm,長度114mm。
‧重量860克。
‧除本體外,附件有遮光罩與收納套。
看完了基本規格與特性介紹後,不免俗的還是要來看看這一顆鏡頭本身的各部分照片。提到這一顆鏡頭的外觀,不仔細看的話,筆者第一次還以為是24-70mm ZA這一顆鏡頭,因為外觀上長的實在是有夠像的或許是筆者接觸不多吧?不過直覺上認為SONY的主要變焦鏡頭的外觀長相都有點類似就是了(迷~真是少見多怪......)。

↓看習慣了Canon的16-35mm L的外觀,再來看SONY Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM,總覺得與SONY本身創意十足的設計取向不太一致,反而是有點過於嚴肅的感覺。當然這是個人觀感就是了。這一顆鏡頭的操作方式與筆者熟悉的Canon系統是不太一樣的,上方為手動對焦環,下方則事變焦環,雖然功能設計上是差不多,但旋轉的方向卻是相反。


↓與24-70mm ZA一樣,有著一組對焦表尺視窗。SONY在鏡頭上的設計真的是樸素到不行。簡單的2,8/16-35字樣就把規格給寫完了。


↓最廣角焦段為16mm,最望遠焦段為35mm。變焦環的設計很寬大,操作起來也很流暢。


↓在鏡身上除了對焦停止鈕的設計之外,還多了一組手動對焦與自動對焦的切換開關。也就是說當想要手動對焦時,無須低頭調整相機上的對焦模式切換開關,直接撥動鏡身上的開關就可以進行手動對焦與自動對焦的切換了。


↓漂亮又深邃的大眼睛,上面的鍍膜筆者拍的不是很好。但現場直接以雙眼看這鍍膜,所散發出來的色彩真的很迷人。


↓環繞著前玉印著Vario-Sonnar 2,8/16-35 ZA的標誌。


↓多少SONY Fans夢想的紅色T*與超音波對焦SSM的標誌。


↓蔡司的英文標誌與濾鏡口徑77mm的標誌也是圍繞著前玉。不過筆者比較不懂的是前玉旁的這一組數字「447.....」到底代表著什麼意思?


↓若前玉上印的是鏡頭編號,那鏡頭尾端另外一組數字就不知道是什麼了?筆者認為鏡頭尾端所印的是鏡頭編號。至於前玉旁所印的真的是難以參透啊


↓鏡頭尾端的金屬接環與鏡頭訊號點。


↓筆者這次借來的機身是A900,這是Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM裝在A900的樣子,看起來氣勢一把。



↓側面的樣子,與A900的造型其實還蠻搭的。16-35ZA裝在A900上的重量感很平均,雖然在側背時鏡頭會因為重量的關係朝下傾斜(未裝電池握把),不過在握持時卻很舒適。


↓廣角鏡因為視野廣,相對的側面光也比較容易進入鏡頭產生影響,所以筆者的習慣不論是什麼時候,就算是室內還是會裝上遮光罩來預防一下。16-35ZA裝上遮光罩之後氣勢又加上一等。


↓遮光罩內有植絨,可以降低遮光罩照射到光線後的反光進入鏡頭內。


實際測試
測試這一顆鏡頭除了想要體驗一下全幅加上大三元之一的16-35ZA能帶給筆者怎樣的視覺震撼外,另外就是想要知道這一顆鏡頭裝在全幅機身上與APS-C機身上的景深表現與視野上的變化到底為何?透過實際拍攝的照片也可以讓想要入手的鄉民們可以知道手上不論是全幅機身與APS-C機身搭配這一顆鏡頭的感受度與表現。所以筆者在測試時安排了幾項測試要點。
包括景深的變化、不同光圈設定下的銳利度表現,還有在全幅與APS-C視野角度上的變化等測試。當然還有包括實際拍攝。測試時大都以腳架當輔助固定,不過也是臨時進行的測試,正好腳架來不及固定,只能盡量維持同姿勢後拍攝。拍攝的角度或許有點落差,這一點請各位鄉民們多多包涵。

全幅與APS-C的視野角度差異測試
筆者在前面有提到過,若沒有仔細看鏡頭上的規格,很容易將16-35ZA與24-70ZA這兩顆鏡頭弄混,不過對專精於SONY DSLR鏡頭的鄉民來說,應該是很容易就分辨的出來吧?將16-35ZA裝在全幅的A900上,第一次拿起相機然後將鏡頭推至最廣角端時,透過觀景窗所呈現的影像寬闊感的震撼,真的很難用筆墨難以形容,這種感受筆者之前也曾經使用無敵兔加上17-40mm體驗過,不過17-40mm廣角端畢竟有17,與16-35ZA的廣角端雖然只差了1mm,透過全幅的機身來看就是相差很多的感覺。若是A900裝上一百八十度魚眼鏡頭,想必筆者第一句罵出來的話會更難聽
測試的地點之一為國父史蹟紀念館,這是位於台北車站旁邊一個鬧中取靜之處。也是國父 孫中山先生來台灣策劃革命時的落腳之地之一。這是一處充滿日式風情的建築,有假山也有池塘,是一個十分適合外拍的地方。拍攝點位於國父史蹟紀念館的涼亭上,筆者透過腳架將相機與鏡頭架設好之後,以最基本的相機內部設定值開始拍攝。總共拍攝四張照片,分別為全幅的廣角與望遠端各一張,另外再將A900開啟APS-C裁切模式後,廣角端與望遠端再各拍攝一張。
↓全幅廣角端

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↓APS-C廣角端

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↓全幅望遠端

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↓APS-C望遠端

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透過全幅的16mm端範例照我們可以看到,全幅搭配16mm的廣角端,幾乎已經把國父史蹟紀念館的紀念館風景給納入了,除了最右邊的廁所區與最左邊的圍牆看不到之外,其餘所顯示的風景就是國父史蹟紀念館園區內部的樣子。至於APS-C裁切模式開啟後,在16mm端與全幅16mm端很明顯的可以看的出來兩者之間的視角差異有多大。16mm APS-C裁切模式下,左右端的風景變得比較窄,且照片下方原本有的石橋步道也被裁切到了。
至於35mm全幅望遠端還保留著部分的池塘與石橋風景,開啟APS-C裁切模式後的35mm望遠端,照片呈現只剩下一點點的池塘邊緣而已。

為了顯示出16mm端與35mm端在全幅與APS-C裁切模式下建築物的傾角變化。筆者再將相機拿到位於仁愛路旁的Y17拍攝。各位先看照片吧。
↓全幅廣角端

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↓APS-C廣角端

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↓全幅望遠端

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↓APS-C望遠端

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各位可以看的出來,全幅下的16mm端右邊建築物的傾斜狀況很明顯,當然越廣角鏡頭所呈現的特性會越明顯。當筆者開啟APS-C裁切模式後,視野大大的變窄,相對的右方建築物的傾角也沒這麼明顯。

全幅下廣角端景深測試
F2.8的恆定光圈,是讓多少人流口水的夢想鏡頭。這一顆鏡頭除了恆定光圈F2.8是如此吸引人之外,蔡司T*鍍膜也幾乎等同於拍攝品質的保證。很多人都會拿著小白、小黑三(五)等恆定光圈F2.8的望遠鏡頭來拍攝,目的就是為了獲得更淺的景深表現。
那麼16-35ZA這一顆恆定光圈的超廣角鏡頭,是否也會有很迷人的景深表現?這是筆者很感興趣的地方,因此筆者以腳架加上中央點對焦的方式,同一場景開啟不同設定光圈來拍攝,現在就用連續的照片來展示16-35ZA的全幅16mm端景深表現。
↓左F2.8右F3.2

↓左F3.5右F4.0

↓左F4.5右F5.0

↓左F5.6右F6.3

↓左F7.1右F8.0

↓左F9.0右F10

↓左F11右F13

↓左F14右F16

↓左F18右F20

↓F22

看來16mm端這樣的超廣角雖然可以展現出淺景深,不過效果還是比不上望遠鏡頭與大光圈的淺景深表現。但透過16mm端的景深呈現,其實也是蠻不錯的就是。

全幅下望遠端景深測試
拜28mm的最近對焦距離所賜,16-35ZA的望遠端可以很接近拍攝主體來拍攝,相對的景深呈現上也就更為迷人了。在光圈全開F2.8的情形下,只要在景深範圍外的景物,都是模糊的情形,因此透過這一顆鏡頭開啟F2.8光圈全開的時候,要注意對焦點到底是落在哪邊,以免拍出想要呈現的主體落在景深外的糗況。
↓左F2.8右F3.2

↓左F3.5右F4.0

↓左F4.5右F5.0

↓左F5.6右F6.3

↓左F7.1右F8.0

↓左F9.0右F10

↓左F11右F13

↓左F14右F16

↓左F18右F20

↓F22


APS-C裁切模式下望遠端景深測試
既然景深表現與焦段還有光圈大小有著明顯的關聯,因此激起了筆者的好奇心,若是在APS-C裁切模式下,不知道景深的表現會不會比全幅望遠端的環境下表現還要更為搶眼?於是筆者做了如下的測試。以下的照片是筆者開啟A900的APS-C裁切模式後,將16-35ZA以望遠端35mm的焦段所拍攝的各個光圈設定下所呈現的景深表現。
↓左F2.8右F3.2

↓左F3.5右F4.0

↓左F4.5右F5.0

↓左F5.6右F6.3

↓左F7.1右F8.0

↓左F9.0右F10

↓左F11右F13

↓左F14右F16

↓左F18右F20

↓F22

不愧是圓形的光圈葉片,所呈現的散景真的很迷人。且F2.8的光圈設定下,似乎也是可用的光圈。

全幅下影像表現
對於很多人,包括筆者來講,手上的鏡頭不論光圈設定是多少,都希望最大光圈是可用的光圈設定。畢竟花了錢買了一顆鏡頭,總不希望老是縮光圈的方式來拍照,只為了取得更為細緻的影像呈現。尤其對於高單價的鏡頭而言,大家對此的要求就更為重視了。
因此筆者針對同一個場景,分別拍攝最大光圈與縮小兩級光圈後的照片,以100%裁切對焦點處,來驗證16035ZA的鏡頭是否最大光圈為可用光圈。在此筆者要先說明一下,由於筆者並未有解像度測試用的測試用圖表,所以只無法以量化數據的方式來呈現16-35ZA的表現。筆者所用的是針對同一場景以不同光圈的設定下來檢視主體邊緣的成像表現。若對量化數據有興趣的朋友,可參考國外專業測試網站上的測試呈現。
↓這是筆者拍攝的場景,對焦點為中央花朵處。這也是最大光圈時所拍攝的影像(35mm端)。為什麼沒有邊緣的影像測試呢?因為所拍攝的主體並非在同一焦平面上,所以筆者才採用中央的截圖來表現了。
↓拍攝主題如下。

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↓光圈F2.8之後的中央影像截圖。

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↓光圈F3.2之後的中央影像截圖。

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↓光圈F3.5之後的中央影像截圖。

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看來光圈F2.8的設定下,似乎表現並不如筆者內心中的期待這樣的表現銳利(筆者都是用機身內設定基本值來拍攝)。或許是景深過淺的關係,F2.8的景深讓整體的效果似乎都柔化了。不過這只是筆者其中一項測試,並沒有不同環境下都來拍一次,所以只能當作一個參考點。

接著筆者將鏡頭轉換成16mm廣角端,同樣以中央為對焦點,然後分別拍攝F2.8、F3.2與F3.5 這三張照片,來比較一下是否廣角端F2.8時也是可用的光圈設定。
↓拍攝主題如下。

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↓光圈F2.8之後的中央影像截圖。

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↓光圈F3.2之後的中央影像截圖。

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↓光圈F3.5之後的中央影像截圖。

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不知道各位是如何看待上面三種不同光圈所拍攝的測試圖?筆者認為在廣角端的時候,F2.8絕對是可用光圈的設定。不愧是蔡司加持過後的產品,表現實在是出乎筆者意料之外的好。

全幅設定之實際測試
接著筆者以實際拍攝的照片來呈現16-35ZA這一顆鏡頭與A900全幅設定之下的影像呈現。可能是筆者用習慣了中焦段的鏡頭吧?總覺得要拿捏16-35ZA這種超廣角鏡頭還要多多習慣才能拍出自己心目中想要的拍攝成果。

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APS-C設定之實際測試
當手邊只有一顆鏡頭,且是超廣角的鏡頭。雖然在拍攝風景的時候很好用,而且是好用得不得了。但卻可能也會遇到想要拍攝較為特寫照片時,鏡頭太過於廣角,導致必須要在後製作用裁切模式來放大想要呈現的主題。透過A900的APS-C裁切模式的幫助下,讓16-35ZA這一顆鏡頭進可攻退可守。一千一百多萬的影像解析度下,其實也蠻夠用了。

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整體來說,16-35ZA的表現讓筆者是十分讚賞的,除了望遠端的最大光圈銳利度有點小失落外(或許透過機身或是後製作的方式來加強銳利度),其餘的表現真的是可圈可點。開啟APS-C裁切模式後,反而有著更大彈性的構圖空間。
整體質感上也是一流的呈現,冰冷的金屬感在第一次接上A900拿起相機的一瞬間傳遞到筆者的左手手心,重量感適中,不會過重但也並不輕盈,重心拿捏著剛剛好。變焦阻尼感很順暢,不會有遲鈍的情形發生。且不論是變焦環或者是對焦環,寬度剛剛好,手感也十分不錯。
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同場加映 SONY 35mm F1.4G鏡頭也來參加測試
原本想測試完16-35ZA鏡頭之後,就將此文章告一段落。看著手中同時拿到的SONY 35mm F1.4G這一顆鏡頭,加上網上有人問到:「到底這一顆鏡頭在光圈全開的模式下,是否就是可用光圈?」這一個疑問激起了筆者的好奇心。筆者也想要知道35mm F1.4G的最大光圈F1.4時,是否是可用的光圈呢?在散景部分的呈現是否可以營造出很夢幻的淺景深的呈現?所以一不做二不休,繼續將35mm F1.4G也裝上A900之後進行一些簡單測試分享。

G鏡的新成員SONY 35mm F1.4G
說真的,第一次用A900雖然裝上的是135mm與85mm的定焦鏡。習慣變焦攝影的筆者,一開始真的很不習慣也很難適應,畢竟無法變焦的環境下,必須要仰賴攝影者自己移動來改變構圖的角度。相對的,這兩顆鏡頭的表現讓筆者十分的驚豔與難以忘懷。
因此當筆者拿到35mm F1.4G這一顆G Lens的新成員時,內心就充滿了幻想,不知道這一顆鏡頭的表現與這一顆鏡頭的價值是否等值?當然啦,站在消費者的立場,總是希望用最便宜的價格獲得最高C/P比的鏡頭。畢竟現在景氣不好,大家在採購新裝備前,都會考慮再三的。
SONY F35mm F1.4G,35mm的焦段介於標準與廣角焦段之間。筆者也聽聞過一種說法,35mm的焦段是最基本的廣角焦段。這一點筆者也很認同就是。尤其是接上A900之後,全幅的威力讓35mm的焦段看起來還是很廣。
35mm F1.4G是G系列的最新成員,在全幅的DSLR上是35mm的焦段呈現(視角為44度)。若接在APS-C的DSLR機身上,則會變成35mmx1.5=52.5mm的標準鏡頭來使用(視角為63度)。這一顆鏡頭由八群十枚鏡片所組成。包括一枚非球面鏡片在內。
鏡頭內‧搭載距離晶片,因此支援ADI閃燈,光圈葉片共有九片,可以呈現很不錯的圓形散景。最大光圈為F1.4,最小光圈則F22。放大倍率為0.2倍,最近攝影距離則為30公分。濾鏡直徑為55mm,最大外型尺寸為69mm直徑x76mm全長。重量很輕,只有510克重。
↓這是35mm F1.4G的鏡片構成圖(圖片取自http://www.ecat.sony.co.jp/alpha/lens/lens.cfm?PD=24687)


↓MTF曲線圖(圖片取自http://www.ecat.sony.co.jp/alpha/lens/lens.cfm?PD=24687)


接著還是來看看這一顆鏡頭的外觀吧!
↓一樣是很簡單的外觀設計。鏡頭的規格標誌也一樣很簡單,在鏡頭側邊浮刻出1,4/35G的金屬銀字樣。


↓一樣在鏡身側面有一組對焦停止按鈕。不過沒有像是16-35ZA一樣的有手動對焦與自動對焦切換開關,不過有對焦開關應該是高級鏡頭才有的設計吧?


↓鏡身上也有一組對焦表尺視窗,除了顯示對焦的主體距離外,還有景深的顯示表尺。


↓因為是定焦鏡頭,所以不用體積很大也可以做到大光圈的設計。使用濾鏡尺寸為55mm,嗯......絕對會比同樣品牌的77mm濾鏡便宜許多了。


↓最小光圈F22時的光圈樣子,要筆者拍出最大光圈F1.4的樣子也沒辦法,除非上機身才能開啟最大光圈。


↓鏡身編號位於鏡頭下方。


↓這一顆鏡頭原廠型號是SAL35F14G。


↓由後玉來看九片光圈葉片的樣子。圓形的光圈葉片呈現,想必散景一定會很漂亮。


↓裝在A900上正面的樣子。


↓裝在A900上側面的樣子。


↓同捆包中除了鏡頭套之外,還有一組花形遮光罩。


↓不過遮光罩內部只有消光黑的設計,沒有針對消光而進行植絨。


實際測試
雖然筆者在上面的16-35ZA測試過了許多種項目,同樣為35mm焦段的35mm F1.4G,不論是鏡片使用與設計,還是與16-35ZA的35mm有著很大的不同,因此筆者還是針對此鏡頭,測試了全片幅與APS-C裁切模式下的景深表現、全片幅與APS-C裁切模式下的視角比較。還有針對這一款鏡頭可用的最大光圈影像呈現一起測試與比較。或許文章看起來會比較冗長,但筆者希望呈獻給各位的是多面向的測試呈現。
現在就來看看測試成果吧!

全幅下的景深表現
其實筆者很期待很期待在全幅的情形下,尤其又是一顆定焦大光圈鏡頭設定,它的景深表現筆者想不僅是筆者很想知道呈現的效果如何?且不管是不是SONY用戶,都會很有興趣吧?所以筆者拍攝同一個場景,以F1.4開始,每一極光圈拍攝一張照片,來呈現景深的變化。
由於拍攝當日光線很充足,筆者開啟ISO 100之後再將鏡頭光圈開放到F1.4,整個畫面曝光略有Over的情形,請各位見諒。

↓左F1.4右F1.6


↓左F1.6右F2.0


↓左F2.2右F2.5


↓左F2.8右F3.2


↓左F3.5右F4.0


↓左F4.5右F5.0


↓左F5.6右F6.3


↓左F7.1右F8.0


↓左F9.0右F10


↓左F11右F13


↓左F14右F16


↓左F18右F20


↓F22


APS-C裁切開啟後的景深表現
大光圈真的是超迷人。筆者觀看原圖時,深深的被大光圈所營造的景深所吸引。若是開啟APS-C裁切模式後,焦段約為52mm,也就是稍微望遠的設定了。這時候景深的變化是否也隨之改變呢?同樣的筆者也開啟每一段光圈後予以拍攝照片來呈獻給各位參考。

↓左F1.4右F1.6


↓左F1.6右F2.0


↓左F2.2右F2.5


↓左F2.8右F3.2


↓左F3.5右F4.0


↓左F4.5右F5.0


↓左F5.6右F6.3


↓左F7.1右F8.0


↓左F9.0右F10


↓左F11右F13


↓左F14右F16


↓左F18右F20


↓F22

看來35mm F1.4G在部分環境下還是有點廣,開啟APS-C之後,更能抓住心目中想要呈現的主體感覺。

全幅與APS-C開啟後的視角比較
其實這一項測試大可參考上面16-35ZA的35mm端全幅與開啟APS-C裁切之後的視角比較表現。不過筆者還是有點雞婆的重新測試過一次給各位看看。
↓全幅

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↓APS-C

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↓全幅

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↓APS-C

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↓全幅

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↓APS-C

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全幅下影像呈現測試
接著來到大家會很感興趣的議題,到底光圈全開的情形下,是否可以獲得最大光圈就是可用光圈的設定呢?同樣的,筆者只是以實際拍攝,不是用解向力圖表來測試,因此在測試上或許多少會有點誤差。不過筆者盡可能的忠實呈現最大光圈F1.4拍攝下與光圈到F2.8之後對焦主體的裁圖呈現。
在此筆者先說一下筆者自己個人的看法吧?在F1.4的時候,散景迷人是絕對沒話說的。但在F1.4的光圈設定時,卻沒有獲得十分銳利的影像呈現。當然筆者大可在後製作予以增加銳利度,或者是直接在機身上設定。不過為了呈現出最忠實的成果,筆者還是選擇了相機內的設定全部回歸到基本值來拍攝。以下就是拍攝的主體與百分之一百裁切後的主體呈現。
↓拍攝圖檔。

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↓花蕊對焦部分予以百分之一百放大後裁切

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↓這一張照片筆者把光圈縮小到F1.6所拍攝的,散景呈現也很美麗。但百分之一百放大裁圖呢?

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↓花朵為筆者對焦處,筆者以百分之一百放大之後予以裁切。可以看到縮到F1.6整體畫面清晰不少。

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↓再縮光圈到筆者常用的光圈設定F5.6所拍攝的照片。

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↓裁圖後可以看到黃色花蕊部分很清晰的呈現喔!

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全幅設定之實際測試

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APS-C設定之實際測試

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結語
一次測試兩顆鏡頭,或許在測試過程上還是有所精進之處,不過筆者盡量以實際拍攝所呈現的畫面來給各位參考,若有不足之處,也請各位包涵。這兩顆鏡頭帶給筆者的使用體驗是十分愉悅的。當然除了要適應這兩顆都是具備超廣角到廣角範圍的焦段設定,因此在構圖上或尋找相關可以套用的測試景色上,著實讓筆者傷透了腦筋。如今也算是終於告一個段落了。
預告一下,筆者這邊還有一顆SONY 70-400mm超望遠鏡頭正在測試之中,到底這一顆超望遠的鏡頭,在影像表現上有著怎樣的優異或是不足之處?就請各位稍待,過幾天將會把實拍結果呈獻給各位喔!