上個星期小編以大量的照片與簡單的比較,讓大家先簡單的了解Sony A7RIII在一般環境下的使用表現。大家應該都大致能夠了解A7RIII對於普通使用者所拍攝出來的效果如何。



而A7RIII評測的第二部分,小編會以職業攝影師的角度切入,分別以建築、表演、商品與人像攝影四個主體來介紹A7RIII的各個功能,同時實拍照片也與過去的拍攝內容不同,各位如果對於A7RIII有興趣千萬不要錯過了!

另外,如果你想要看A7RIII規格與外觀的介紹,請至上一篇《搶先測試!Sony A7RIII大量實拍與外觀介紹》。




▓ 目錄



    ▶像素位移多重拍攝
    ▶高光寬容度表現與HDR比較

    ▶靜音快門
    ▶高ISO實拍
    ▶與A7RII的比較

    ▶連線拍攝的儲存速度
    ▶像素位移多重拍攝的限制
    ▶10fps連拍的優勢

    ▶眼控對焦
    ▶創意彩妝實拍



 

對焦速度 


由於這個部分適用於每個主題,所以搶在所有介紹之前先介紹對焦速度。A7RIII具備了399相位加上425對比式對焦點,對焦點總數高達824點,而A7RIII也使用了A9的對焦演算法,對焦速度可達A7RII的2倍,是不是真的如此?我們來看看下面兩則影片:

A7RIII

使用的鏡頭都是24-70mm f/2.8GM,對焦速度的差異各位應該能發現非常明顯。A7RIII的對焦速度像是A9一樣,幾乎是瞬間合焦,同時也保有了A9的特性,相機會多花一點時間來回檢查,但速度依然很快。相較之下A7RII的對焦速度就有些遲疑。兩者的差異是相當顯著的。


由於最近台北的天氣一直都不怎麼樣,好天氣的時候我不是在攝影棚,就是車版沒有試車的機會;而有試車機會的時候就下雨,不然就是時間兜不攏。所以我們沒有機會像以前一樣拍攝汽車的追焦,但在上週有一個機會拍攝運動版編輯,他剛好需要衝刺的畫面,剛可以拿來測試追焦。

[打包下載]

這組照片可怕的地方在於,雖然我使用的彈性定點對焦區域,把對焦點大致放在Morris臉上,但因為A7RIII偵測到畫面中有臉部,所以臉部偵測對焦強制介入(我忘了關掉這個功能),一般來說這個功能可能不會有單一點的對焦來的快速,而且更糟糕的是我還讓Morris跑到畫面的邊緣,拍完的時候我想說完了,這組照片可能不能用,但實際結果如下:

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絕大多數照片都是清楚的,請注意,這是我使用偏離中心的對焦點,而且是在有臉部偵測對焦的狀態下所拍,失敗率一定會比我們平常拍車子追焦的正中央點來得高,但A7RIII依然有這樣的表現相當讓我驚訝。再加上10fps連拍,讓Morris在這裡就有可以放到文章中的照片可用,表現相當優異。





建築攝影 - 室內空間與建築外觀


  • 像素位移多重拍攝
  • 高光寬容度表現與HDR比較


▓ 像素位移多重拍攝

由於建築或室內空間攝影可能常常會有大圖輸出的需求,而也不是每一位攝影師都能夠負擔得起中片幅5000萬畫素以上的相機,所以4240萬畫素的A7RIII也是專業攝影師比較一個折衷的選擇(雖然說是折衷,但這是相對於定價50萬~150萬的相機來說)。而Sony根據自己的市場調查指出,A7R二代的使用者沒有太多對於更高畫素的需求,但Sony的人依然想要在相片尺寸相同的條件下做出更高畫質的產品,所以才誕生了像素位移多重拍攝的作法。

要說到像素位移多重拍攝的功能,我們要先來認識一下感光元件的組成:

目前世界上絕大多數的相機感光元件,都是以這種「拜耳式」的排列方式,感光元件的上方會有依照紅、綠、綠、藍色排列的濾鏡,不論是A7RII還是A7RII的4240萬畫素,上頭都是依照這樣的方式排列。這種排列方式我們叫做「拜耳式陣列。」

感光元件的濾鏡用R、G、G、B的方式排列,那濾鏡下方的1個像素就只會收到該顏色,那每一張照片看起來顏色不是都會很怪嗎?其實不是,每一個像素都會同時有RGB三種顏色。那這樣更奇怪了!有紅色濾鏡的像素是要如何收到綠與藍的顏色、而綠色濾鏡下的像素又要如何收到紅與藍色呢?

答案是:根本沒有。其實紅色那顆像素根本沒有收到綠色與藍色、藍色像素也從來沒有真正接收過紅色與綠色。也就是說,在這一個陣列裡面,只有25%的像素真正感應到紅光、50%的像素真正感應到綠光、25%的像素感應到藍光。

那這不就是很詐騙的行為嗎?這等於4240萬畫素裡面,只有1050萬畫素的紅色、2100萬畫素的綠色,以及1050萬畫素的藍色才有真實感光。沒錯,75%的紅與藍,還有50%的綠色都是不存在,全部都是處理器計算出來的。而且目前世界上絕大多數的相機、手機還有拍照儀器都是這樣。


好,那我要怎麼把目前只有部分真實感光的設計(下圖左),變成每一個像素都真實感光(下圖右)呢?
  
既然要讓每一個像素都真實感光四次、三種顏色,但又不會改變原本感光元件的結構,Sony想到的做法,就是直接移動感光元件,讓每一個像素都能同時感光到三種顏色,方法如下:


移動感光元件的方法,是利用SteadyShot的控制技術,一次只移動一個像素的距離,這樣每一個像素的位置就能夠真實感光到RGGB,四次、共三種顏色。

不過各位要注意,照片的「尺寸」還是一樣的,一樣是7952 x 5304,因為感光元件就這麼大,所以尺寸不會改變,但照片的「像素數量」是原本的四倍。因為實際上A7RIII總共感光了四次,每一次都是真實的感光資料,所以畫素變成4240萬 x 4,也就是1.69億。

其實這不是Sony領先的技術,小編最早有印象的是2011年Hasselblad H4D-200MS,它可以拍攝高達2億畫素,而且還可以透過拍攝6次的方式讓照片「尺寸」變大,相似做法後來Olympus E-M5 MarkII、Pen-F也有使用。而與Sony相近的做法在Pentax的產品上已經滿常見了。


A7RIII使用像素位移多重拍攝時,有幾個強制設定:
  1. 一定會是RAW檔,無論目前設定為何
  2. 一定是電子快門
  3. SteadyShot功能會強制關閉
  4. 曝光間隔最短1秒、最長30秒

一定是RAW檔的原因,是像素位移多重拍攝的成果一定要在電腦上完成,A7RIII不會負責幫你合成這張照片,拍照時,記憶卡內會儲存4張獨立的RAW檔,除了上面會標註是使用像素位移拍攝的以外,你甚至還可以刪掉其中的照片。
 
你必須要在Sony新的編輯軟體Imaging Edge中使用建立像素偏移拍攝的影像,才能獲得一張由四張照片組合成的RAW檔,你可以選1張,也可以選4張,反正你選幾張軟體都會幫你找到其他的來合成(但至少不能缺照片)。合成的照片副檔名叫做.ARQ(單張的叫做.ARW),它也可以編輯,就跟一般的RAW檔一樣。


我們這裡來看一下一般RAW檔轉出、像素位移多重拍攝轉出,以及相機直出JPEG的差異。這裡面的一般RAW檔也是像素位移拍攝的第一張照片。全部都是用專用軟體Imaging Edge來轉的:

RAW轉JPEG
像素位移多重拍攝
JPEG直出
[下載像素位移的四張RAW檔]


由於檔案真的非常大,小編這裡裁切兩個部位讓各位看看,即便是裁切,差異真的依然非常細微,請各位真的要非常用心看:
RAW轉JPEG
像素位移
JPEG直出
RAW轉JPEG
像素位移
JPEG直出

你會不會跟我覺得一樣,總是覺得每一組最右邊的JPEG直出看起來特別銳利?是的,機身直出的JPEG就是會比較銳利沒錯,而且下的手還滿重的。

各位請在非常細微的地方著手,書本的部分,請各位看雕像的皮膚部分,你可以從像素位移的照片看到書皮的材質,JPEG直出的照片雖然比較清晰,但卻沒辦法看清楚書皮的材質。至於馬的部分,我看不出來...覺得像素位移與JPEG直出差別很小嗎?對,真的非常小,但JPEG依然不是RAW檔,所以就算是銳利度很夠,調整的自由度還是沒有RAW檔來得多。

但RAW轉出與像素位移就很明顯了對吧?這是處理器運算75%的顏色,與100%真實接收顏色的差別。如果你真的非常非常在乎畫質,請使用像素位移多重拍攝。



像素位移多重拍攝還有一個好處:消除摩爾紋與偽色。下方圖片右側的奇怪紋路想必各位肯定有見過:

ILCE-7RM3 46mm ISO100 f/9.0 1/2.5s

小編大致上講解一下摩爾紋與偽色的產生原因,摩爾紋(Moiré pattern)是感光元件的排列,與畫面中的紋路排列相近時所會產生的有規律性的紋路,該紋路不會存在於真實世界,只有在特定距離下才看得到。摩爾紋可以算是一種光學上的錯覺,範例請見下圖:


把上方兩條紋路拼在一起變成上圖中下方的紋路,由於上兩條紋路的粗細與間距都不同,所以組合起來的紋路沒什麼問題,看起來像是亂數的粗細編排。


但如果情況換成下面圖片就完全不一樣了,這次是兩種粗細相同、間距也相同的紋路擺在一起:

注意到有規則的紋路了嗎?那就是摩爾紋,當你的感光元件排列與拍攝畫面中的排列相近時就會出現這種狀況。


偽色不是光學錯覺,而是拜耳式感光元件所會產生的計算錯誤,導致不存在於真實世界中的顏色。發生原因一樣是在空間排列與感光元件相近時。還記得我們最前面提到感光元件只真實感光了25%、而其他75%的顏色都是計算出來的嗎?在遇到特別緻密的紋路時,相機就會出現計算錯誤,本來不會出現在該位置的顏色憑空冒出,在畫面中會變得非常搶眼。

而像素位移多重拍攝能夠同時減輕摩爾紋與偽色的問題,因為從原本大部分的顏色都是從處理器去運算(或者你可以說是很高明得去猜出來),變成100%都是真實感光,所以理論上可以消除偽色。而摩爾紋依然會有,但會減輕。請見下面的比較圖:


像素位移多重拍攝
普通拍攝
[四張RAW檔下載]  [像素偏移拍攝轉出JPEG] [RAW檔轉出JPEG]

應該看得出來普通拍攝中,出現奇怪的、有如彩虹般附著在摩爾紋上的顏色吧?白色窗簾上當然是沒有那些東西。如果你不希望畫面中出現這些奇怪的顏色,請善加利用像素位移多重拍攝。




▓ 高光寬容度表現與HDR比較

我不太確定建築攝影師對於寬容度的要求,不過從每天塞在自家信箱的建案DM都可以看得出來,拍攝室內空間或建築的攝影師,都一定會對室內與窗外的景色做過調整,因為目前相機的動態範圍就是沒辦法讓白天的室內清楚、背景也清楚,通常是室內清楚外面爆掉、不然就是外面清楚但室內一片黑。

小編猜想這有幾種做法,一是直接用A7RIII的HDR功能,不過因為室內與戶外的色溫不同,所以如果你固定了一個色溫,室內是正確的黃光,但是外面進來的光線很有可能會變藍的;不然就是室外色溫正確,室內變超級黃。所以機身只能直出JPEG的HDR不是好的做法。

另外一種,則是拍一張亮度適中的照片,然後直接使用RAW檔把高光與低光的部分拉回。不過就我的經驗來看,我也不會這麼做,因為除非室外與室內的亮度差異不大,否則你在軟體上不管怎麼拉都會降低畫質。

我猜正確的做法,是用內建的包圍曝光拍RAW檔,然後用Photoshop去合成,並且將數張相片的色溫修到正確。但這裡,小編會用一組照片來比較原圖、高光拉回、HDR直出的比較。

4500K ISO100 f/11 3.2s 原圖
Capture One 高光+100(只降低高光的部分)
HDR +/-2EV

[RAW檔下載]

窗外原本爆掉的地方,使用Capture One Pro 10拉回之後就可以看到窗外的細節,大約會降個3~4EV左右。你可以注意到窗外細節有出現,但顏色已經被淡化,目前多數的高階相機也都會有這樣的表現。


小編猜想正確的作法可能會是這樣:

ILCE-7RM3 16mm ISO100 f/11.0 3.2s (結合-1EV與+1.7EV,調整白平衡)


其他室內空間與建築照片:
這個部分除了戶外,照片都是我用機身內建的HDR功能所拍,第一是我不需要修,然後撰文的時間也不允許我修圖,所以小編就索性全部丟HDR的照片了,其實效果不差,但不一定符合各位空間或建築攝影的需求,不過至少各位可以看看畫質的表現。


ILCE-7RM3 70mm ISO100 f/11.0 1.6s


ILCE-7RM3 16mm ISO100 f/11.0 2s


ILCE-7RM3 16mm ISO100 f/11.0 3.2s


ILCE-7RM3 29mm ISO100 f/11.0 5s


ILCE-7RM3 41mm ISO100 f/8.0 1/1.6s


ILCE-7RM3 24mm ISO100 f/8.0 1s


ILCE-7RM3 16mm ISO100 f/16.0 2s


ILCE-7RM3 16mm ISO100 f/11.0 1.6s


ILCE-7RM3 20mm ISO100 f/11.0 2.5s


ILCE-7RM3 35mm ISO100 f/11.0 1/1.6s


ILCE-7RM3 16mm ISO100 f/11.0 2s


ILCE-7RM3 16mm ISO100 f/11.0 4/5s


ILCE-7RM3 16mm ISO100 f/11.0 4s


ILCE-7RM3 20mm ISO100 f/8.0 1/200s 


[原始圖片] ILCE-7RM3 124mm ISO100 f/8.0 1/320s


[原始圖片] ILCE-7RM3 20mm ISO100 f/11.0 1/160s




 

表演攝影 - 薩克斯風演出


  • 靜音快門
  • 高ISO實拍
  • 與A7RII的比較


▓ 靜音快門
這次拍攝Sony的人介紹小編去拍攝舞台表演,誰知道要去的地方居然是國家音樂廳。到了現場,國家音樂廳的工作人員跟我再三確認:「拍攝時是不是不會發出任何聲音?」

哼哼,看來你是沒看過Sony電子快門的厲害!


欸不是,選單裡不是說「靜音快門」嗎?怎麼合焦還會有聲音?原來A7RIII的靜音快門、和焦指示音、影片聲音三個選項,是分別分散在選單的三個位置裡的,這個部分本章節最後再讓小編抱怨一下。

A7RIII使用電子快門,拍照時就是不會有任何一丁點的聲音出現。而二代的電子快門在拍攝時,RAW檔的色彩深度會降為12bit,但A7RIII的電子快門可以維持與實體快門相同的14bit RAW檔。而上述影片連拍時,一樣會出現黑畫面。目前Sony也只有一台相機能夠做到連拍時沒有黑畫面,那就是A9。而咎其原因,其實都是因為A9特有的堆疊式感光元件。



▓ 高ISO實拍

以下照片除了一張24-70mm f/2.8GM拍的以外,其他的都是以100-400mm f/4.5-5.6GM所拍的。不過拍攝當下因為某些原因,小編被移到了觀眾席後方的小房間,也就是燈光師所在的位置拍攝。地點正對著舞台,但缺點是隔著一片玻璃。在這裡拍照可以發出聲音,但為了讓旁邊的燈光師安靜的工作,小編還是使用靜音快門拍攝。

意傑藝術授權 ILCE-7RM3 400mm ISO16000 f/5.6 1/200s 

為了在凝結住被攝體與高ISO爆炸之間做個平衡,我選擇快門優先模式,然後把快門速度固定在1/200s,光圈與感光度就交給相機去自動選擇。


意傑藝術授權 ILCE-7RM3 238mm ISO12800 f/5.6 1/200s



意傑藝術授權 ILCE-7RM3 400mm ISO6400 f/5.6 1/200s


意傑藝術授權 ILCE-7RM3 400mm ISO16000 f/5.6 1/200s

舞台大部分時間都是相當暗的,加上100400GM的光圈也不大,所以ISO12800以上也是很常有的事情。不過70200GM的話,焦段又不夠長,所以我寧可小兩級光圈來換取更多特寫表演者的機會。


意傑藝術授權 ILCE-7RM3 288mm ISO20000 f/5.6 1/200s


意傑藝術授權 ILCE-7RM3 16mm ISO100 f/2.8 15s


意傑藝術授權 ILCE-7RM3 282mm ISO6400 f/5.6 1/200s


意傑藝術授權 ILCE-7RM3 400mm ISO8000 f/5.6 1/200s


ILCE-7RM3 100mm ISO10000 f/4.5 1/200s



▓ 與A7RII的比較
而小編當天也帶了A7RII讓大家可以來做個比較,不過因為使用的鏡頭是同一顆,所以沒辦法做到同時拍攝。雖然拍攝的設定是完全相同(色溫也固定),但由於在非常昏暗的燈控式換鏡頭的時間大約需要10秒,而我沒辦法預期接下來舞台上的燈光會變換,所以我只能盡力找畫面相同的三組照片來讓各位做比較。

A7RIII ISO5000
A7RII


A7RIII ISO6400
A7RII


A7RIII IO12800
A7RII

請各位自行點開大圖來作比較了。兩者在ISO5000以上的高感光度區域其實與我們上篇文章所見到的差不多,A7RIII的細節表現來的稍微好一些些,但如果不仔細看就看不太出來。各位如果想要有好的高ISO表現,可能還是選擇A9或者是下一代的A7S系列吧。





最後,這次拍攝讓我不太滿意的地方,是A7RIII的選單比A7RII的還要更複雜。如果要把相機轉到完全靜音(不會有快門聲、合焦指示音、影片播放音),在A7RII中你可以在兩頁中找到三個選項,但A7RIII要在三個完全不同的地方。

我會不滿意的起因,是因為我就在表演開始的前10分鐘,才把A7RIII聲音的設定完全關閉。因為負責電子快門的「靜音拍攝」在拍攝選單二的第4頁、負責合焦指示音的「音訊訊號」在拍攝選單二的第9頁、負責影片播放音的「音量設定」在設定選單的第1頁。為了不被主辦單位在演出時趕出場,你要在共181條的選單(不含自訂類別)中,找到分別位在不同的三個位置中的3條設定。如果你只設定了靜音拍攝,卻忘了把合焦指示音關閉,那麼在國家音樂廳這種咳嗽一聲全場都會聽到的地方會很尷尬...

而國家音樂廳的工作人員,就是一開始在遠處聽到我那一聲試拍時的合焦「嗶嗶」聲,從遠處跑過來認真的告訴我要把相機的所有聲音關掉。如果我的相機是在表演的當下發出合焦指示音,那我麻煩就大了。請各位專門拍劇場、表演或者是任何需要在安靜環境下工作的攝影師們,要特別注意這個地方,A7RII與A7RIII的選單排列並不相同,換機之後請務必確認。




 

商品攝影 - 手錶/彩妝品/酒瓶/運動鞋


 


  • 連線拍攝的儲存速度
  • 像素位移拍攝的限制
  • 10fps連拍的優勢


 
本篇文章自然光的部分結束,接下來我們要進到攝影棚來棚拍。這個章節主要都是商品攝影,小編嘗試以初階的商業攝影角度來切入,希望能夠符合各位商品攝影師的需求。



▓ 連線拍攝的儲存速度


由於商業攝影師多半都不會在拍攝現場僅用相機的液晶螢幕來確認相片,因為相機的3吋小螢幕細節看不清楚,再來是顏色也不一定正確,所以攝影師多半會用一台筆電或桌機在攝影棚拍攝,這樣就能馬上看、馬上用灰卡校正顏色、套用色調,或者是用軟體直接把照片立即同時同步到坐在隔壁喝咖啡等圖的業主,這些都是軟體可以做到的。

而攝影師所關心的除了畫質以外,拍攝的節奏也很重要,攝影師要畫質而且預算充足的話,可以選PhaseOne或Hasselblad這種照片無敵大,但拍攝節奏也超慢的相機。但攝影師會選擇Canon、Nikon或Sony,有一部分原因就是因為速度,不論是連拍,或者是拍攝的節奏都會完勝,這個部分C與N家都能夠做得很好。至於Sony在A7R二代的時候還是用USB 2代的規格,對付動輒75~80MB的無壓縮RAW檔,連線拍攝傳到電腦上真的很花時間。A7RIII使用的傳輸介面是一代的USB3.1規格,傳輸速度5Gbit/s,相當於理論傳輸值625Mb/s。

我們來看看實際拍攝的成果如何:


以下表格是依照前面影片依序記錄下來的結果:
畫質張數連拍速度傳輸時間(按下快門起算)單張照片平均傳輸時間
JPEG 超精細1-約2.5約2.5秒
RAW 無壓縮1-約3秒約3秒
RAW 無壓縮10張3fps約13秒約1.3秒
RAW 無壓縮23張6fps約23秒約1秒
RAW 無壓縮33張10fps約31秒約0.9秒
JPEG 超精細84張10fps 約1分27秒約1秒

其實儲存速度挺快的,而且令小編訝異的是JPEG的傳輸時間居然和RAW差不多,特別是使用連拍的時候,連拍速度越快,儲存速度也越快。如果是這樣的表現,我想應該也非常能夠應付拍攝節奏快速的攝影師了。

另外,使用USB連接電腦拍攝的時候會充電嗎?不行,只有在你關閉電源時,充電指示燈才會亮起,USB 3.1或2.0的連接埠都是如此。不過小編有發現,連線拍攝時的電力會下降得非常慢,我在拍攝模特兒的現場拍了6小時,大約有3小時相機都是開著的,電量還維持在75%左右。而小編的攝影師朋友最近也買了A7RIII,他的經驗是連續開10個小時,拍攝約600張,電力還有60%。我沒有特別去記錄這個數據,但應該是不需要急著買假電池的套件才是。

不過你想想,數位單眼可以靠USB供電嗎?




▓ 像素位移多重拍攝的限制

本篇文章的開頭提到像素位移多重拍攝的優點,但同樣的這個功能也有一點限制,請見下面影片說明: 

如果你是只要用閃燈搭配像素位移多重拍攝的話,請各位務必注意,閃光燈同步速度是1/13s!所以你在拍攝的時候一定要把所有的光線全部關掉。

其實小編在一開始對於像素偏移拍攝能夠擊發閃燈這個功能非常激賞,這是對的決定,因為有閃燈才能夠有更多的創作,而且Pentax與Olympus都還沒有辦法在相似的功能上擊發閃燈,這是Sony的優勢。但實際使用之後才知道電子快門的閃燈同步速度是1/13s秒,但我想要克服這個限制對於攝影師來說並不是一件難事。而官方的說明也是建議:「像素偏移拍攝模式成為拍攝典藏藝術、建築圖片最理想的技術」。

分享一下小編在發現同步速度限制時的照片:

1/13s
1/30s
1/160s
成果就跟你設實體快門超過1/250s的快門速度一樣,畫面會出現一大片黑幕。只不過這是小編第一次看到電子快門不同步,真有趣!而且黑色的地方其實還是半透明的。另外,A7RIII也是Sony第一台能用電子快門觸發閃光的相機,可喜可賀。A9都還做不到咧。

也期待Sony大幅縮短電子快門的同步速度,因為目前絕大多數相機都只能夠使用實體快門擊發閃燈,而市面上最快的就是Canon 1DX MarkII的14fps,但閃燈的擊發次數都已經衝到每秒能擊發50次了。基於機械限制,實體快門以目前的科學來看是不可能做到每秒50張,但電子快門可以輕易突破14fps這個限制。期待Sony趕快將閃燈同步速度跟上,並且將電子快門的閃燈擊發解禁,這樣相片的創作也能夠大幅提升自由度。



我們來看看方才使用閃光燈像素位移拍攝,與一般單張照片的比較:
像素位移拍攝
一般拍攝(RAW轉JPEG)

裁切中央偏上的位置讓大家看看:

像素位移拍攝
一般拍攝(RAW轉JPEG)
像素位移拍攝依然清晰銳利,不僅僅是銳化,而且有更多真實存在的細節。


對於表現細節來說,像素位移拍攝絕對是優於一般拍攝的方法,而且組合成的RAW檔(ARQ)也能夠拿來編輯,對於要求細節的攝影師來說非常有幫助,不過也有不適合像素位移拍攝的地方,例如下面這張照片:



雖然秒針在走也別有一種風味,但如果仔細看的話很有問題,我們把畫面中央做100%裁切來看看:

如果你再放大的話(大約是800%左右),應該可以發現秒針除了是半透明的以外,組成秒針的像素也是有一顆一顆的間隔,

既然是合成四張照片,肯定不適合用來拍攝會動的東西,上圖的手錶是個有趣的例子,甚至是自然風景也不一定適合,例如森林不適合(樹葉會移動)、海浪也不適合。反正只要是任何會動的東西都不適合就是了,當然這也包括你的相機,所以要使用像素位移拍攝時,也請確保你有品質夠好的腳架,否則畫面很容易出現奇怪的條紋,4240萬畫素的環境下,只要有一點風吹動腳架,都會讓拍攝失敗,而且你還要把照片放到電腦上合成之後才看得出來,所以建議各位最好在現場多拍幾張。




ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/11.0 1/160s

這幾張照片的拍攝方法都差不多。我在手錶的後上方擺了一支燈,然後距離燈下方約30公分的位置蓋上一張描圖紙,所以你在錶面的玻璃上看到的會是漸層的亮光,而不是一顆明顯的、有邊緣的燈。右側的藍綠色光線是我在右前方擺了一支裝上濾色片的燈,然後以30x120的條罩拍攝,這些光線負責打在右方的錶殼上,還有右下方的錶帶。畫面的右後方(右上)還有一支燈,打了一個非常弱的光線,目標只是讓錶冠看起來有邊緣而已,光線位置錶冠的下方。最後左邊錶帶的位置不是燈,而是我用保麗龍板做的反光板,它的功用是負責反射右側藍綠色的光線。







ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/11.0 1/160s



▓ 10fps連拍的優勢


[原始圖片] ILCE-7RM3 90mm ISO400 f/11.0 1/160s

上面這張照片有修,包含了清晰度、對比度、飽和度,同時還修掉了一些「必釵」的雜毛,然後讓左邊的粉末更豐富一點。

不過你以為這照片是一次就拍成功的嗎?哪有這麼簡單的事,答案是:

這是在攝影棚不知道咳了多少次拍出來的,如果沒有A7RIII的10fps連拍,我可能要先去檢查肺部。上面的粉末不是玉米粉,是真的粉餅,粉末非常的細。打出來也才會漂亮,不會結塊。

像這種講求運氣的拍攝,做法有兩種,一是使用相機的連拍功能,連拍速度當然越快越好、成功率越高,這時候A7RIII的10fps就非常能夠派上用場,A7RIII也是目前市面上3000萬畫素以上的機種,唯二台能夠達到10fps連拍的相機(第一台是A99II的12fps),這要歸功於非常快速的大型積體電路加上Bionz X處理器的搭配,當然少了反光鏡也是很重要的因素。

另外一種做法是保證成功的,成本也不會太高,去買一個幾千塊的聲控快門器就好了,感應器會偵測到聲音後立刻觸發快門,而且你可以設定偵測到聲音後零點零幾秒觸發,所以完全不需要連拍,一張就可以成功,還能夠不需要助理,不過如果你不是常拍這種類型或業主預算足夠的話,是有一點浪費錢沒錯...


[原始圖片] ILCE-7RM3 90mm ISO800 f/11.0 1/160s

這張照片也是使用10fps連拍所拍攝,畫面的下方有一塊粉餅但被我用PS修掉了。拍的方法是往天花板方向用力去刷粉餅。不過因為粉末非常的細,而微觀的尺度下移動速度其實非常快,所以閃燈出力不能太大,否則閃燈持續時間會太長,粉末在畫面中就會拖尾。這組照片我都是使用ISO400-800拍攝,拉高感光度讓閃燈出力降低,持續時間我想在1/10000s左右,空中的粉末才有辦法凝結。





ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/11.0 1/160s 未成年請勿飲酒 誰都不准酒駕

這張照片是機身JPEG直出,完全未修圖。

由於冰火的香檳口味顏色是很淡的金色,我覺得光打下去看起來有點無聊,所以我在瓶子的後面放了一張金色的紙卡,酒的顏色看起來會更明顯一些,看起來也比較有趣。上頭的水是直接用噴的,如果你放大看甚至還看得到酒瓶旁邊還有飄散在空氣中的微小水滴在飄。不過水滴我覺得很假,不像是真的冰箱拿出來那種非常均勻而且細小的水滴,可能還需要再研究一下。

這張照片放大來看,可以看到酒標上頭的水滴,下方的幾排字也非常銳利。


 


[原始圖片] ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/11.0 1/160s




 

人像 - 創意彩妝


  • 眼控對焦
  • 創意彩妝實拍


▓ 眼控對焦

眼控對焦是我對於Sony相當激賞的功能,因為它真的極為方便。傳統的數位單眼因為對焦區域多半集中在畫面中間,而且點距較大,所以即使有人眼自動追蹤也很難精確,模特兒移動的構圖範圍也會很有限;再加上大光圈如f/1.8或f/1.4鏡頭,都僅能在中央點做精確對焦(數位單眼邊緣的對焦點很難對準),所以在使用人像鏡的時候往往還是要採取最傳統的先對焦再構圖。


Sony的眼控對焦涵蓋了整個A7RIII的自動對焦範圍,,而且裡面有824個對焦點,全部都可以拿來對焦。再來是裡面的425個對比式對焦點都可以對大光圈鏡頭做精確對焦,所以即使人眼是在畫面邊緣也能夠處理。自從有了眼控對焦之後,先對焦再構圖對我來說變成一個很少用的技巧。

眼控對焦對於外拍的攝影師特別有利,一是外拍人像比較有機會使用到大光圈,而且模特兒可以任意的移動。眼控對焦最強大的使用方式,是同時搭配AF-C使用,機身會隨時將焦點鎖在眼睛上,不論攝影師或模特兒移動都能隨時跟上。

這裡我們在棚內拍攝,先來測試眼控對焦的靈敏度,這是在軟體上的測試,考驗的是A7R系列的演算法,看當模特兒在轉頭、上下左右看時,甚至是把眼睛遮住時,A7RIII與A7RII分別會以什麼樣的速度與反應呈現,然後把A7RII一起拉下來做比較。

A7RIIIA7RII

A7RIII的眼控對焦在官方的數據上會比二代快上兩倍,這是指追蹤的效能。而從影片中我們也可以看到,A7RIII的追蹤速度較為靈敏,同時也比較聰明。尤其是當模特兒遮住一隻眼睛時,A7RIII會自動去抓另外一隻眼睛,但二代會放棄變成臉部自動對焦。這證明眼控對焦的演算法上的確有改進,所以即使拍攝時意外遮住模特兒的五官,或者是特意的要只讓模特兒出現一隻眼睛,A7RIII都能夠繼續抓在模特兒眼睛上。

不過,這次我們的模特兒是在攝影棚內拍攝。模特兒根本不會亂動,而且為了展現畫質與景深,光圈開得非常小(f/8-11)。所以眼控對焦在這種環境下並沒有太大的優勢,我還是回到我習慣的移動對焦點拍攝,機背小搖桿還是最穩定而且直覺的選擇。




▓ 創意彩妝實拍

這次我們不是拍漂漂亮亮的美少女,而是把重點放在彩妝上面,小編請彩妝師畫創意彩妝,目標是展現相機能表現的細節與色彩過渡,總共有兩個妝,一個是大家比較能接受的,另外一個完全是我與彩妝師討論的創意領域。這裡的每一張照片都有修圖,圖片下方則是有相機直出的JPEG照片下載。解檔與修圖的軟體為Capture One Pro 10與Phosohtop CC,修圖的原則是不影響相片細節、不明顯改變照片色彩、盡可能維持模特兒肌膚原始的紋理,修圖的時間90%都放在清除模特兒臉部的凸起、粉刺與肉眼看不到的顏料溢出。目標是盡可能的在小編有限的撰文時間內做出接近商業人像的照片。


[原始圖片] ILCE-7RM3 200mm ISO100 f/8.0 1/160s

這組照片使用三支燈,全部都是Broncolor 1600瓦燈頭,正面模特兒額頭上方使用Para 88的拋物線型88公分燈罩,背景左右兩側是兩隻30 x 180cm的長條形燈罩,直接把背景打爆,但同時也提供反射光線,所以你可以看到模特兒的手臂與背部都有一條淡淡的光線。

請點開大圖,4240萬畫素到處都是細節。胸部以上的比例可以替鏡頭多爭取一些景深,至於這樣的距離禁不禁得起攝影師裁切呢?我們切一塊720 x 720原始尺寸下來看看:

Capture One Pro 10上沒有銳化、機身RAW檔直出就是這樣的細節,如果JPEG直出還會再更銳一點。我很喜歡右邊眼角反射的淚液,讓相片看起來非常真實,如果沒有4240萬畫素以上在這個距離下是看不到這個細節的。同時你也可以從瞳孔兩測發現有使用兩片大型的反光板在模特兒的左右兩側,減少摩特兒身上的陰影。

我們試著把鏡頭拉近一點,來看更多細節:

[原始圖片] ILCE-7RM3 200mm ISO100 f/8.0 1/160s



一樣是720 x 720原尺寸裁切



[原始圖片] ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/9.0 1/125s






下面這張照片我有使用比較強烈的修圖,除了改變色溫以外,我還增加了金色的飽和度,以及在不影響畫面細節前提下磨皮的Frequency Separation。


[原始圖片] ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/11.0 1/160s



[原始圖片] ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/9.0 1/160s



棚內拍攝人像的小小建議:

A7RIII有一個聰明但有時候會很煩人的功能:選單裡面有一個「AF時面孔優先」,它會在畫面中發現有人臉時,自動忽略其他物體,直接對焦在人臉上。這功能很方便是因為,當畫面中有人臉與其他景時,你能夠不需要花時間去改變對焦點,系統會直接在你按下AF-ON或快門鍵時直接把對焦框抓在模特兒的臉上,這功能不是眼控對焦,眼控是直接抓眼睛,面孔優先是抓臉,所以攝影師距離模特兒較遠時是個非常快速的選擇,而且面孔優先支援使用快門鍵對焦,眼控對焦是一定要自訂其他按鍵,操作起來會很直覺快速。

但是在這次只拍臉的環境下,光圈就算是f/11也沒辦法保證整張臉都是清楚的,面孔優先反而會成為一個阻礙,因為你不知道相機到底會對焦在哪裡,小編個人建議在棚內拍攝時還是把面孔優先關掉比較保險,使用標準的移動對焦點,或者是直接使用眼控對焦拍攝比較讓人放心。




 

番外篇 - 變色龍與其他


同事家養了一隻害羞的變色龍,名叫瑪莎拉蒂二世,引起小編的興趣,決定厚著臉皮去打擾一下。變色龍的身上有非常多的細節,各位在這個部分也建議都可以點開大圖來看一下。另外在這裡我也將上次沒放的其他照片在這裡補上,讓大家有更多的資源能夠參考。


[原始圖片] ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/9.0 1/160s



ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/9.0 1/160s


ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/9.0 1/160s


ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/9.0 1/160s


ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/9.0 1/160s


ILCE-7RM3 90mm ISO100 f/9.0 1/160s


ILCE-7RM3 400mm ISO1000 f/5.6 1/400s


ILCE-7RM3 143mm ISO1250 f/5.0 1/640s


ILCE-7RM3 183mm ISO800 f/5.6 1/400s


ILCE-7RM3 400mm ISO400 f/5.6 1/200s






 

使用心得與建議 


 
A7RIII一直是我很期待測試的相機,而小編也一直期待使用與一般相機不同的方式來撰寫。如果我以過去的方式來介紹,把內容集中在拍拍風景與美食,似乎就忽略掉對商業攝影有興趣的群眾,雖然人數可能比較少一些,但這就是A7R系列目標客群一個很重要的區塊,所以這次改成以拍攝主題去帶相機功能,而不是功能與實拍獨立。讀起來可能會比較雜亂,但我認為是個值得去做的嘗試。不過也因為這樣的突破,導致產品有很多的面向沒辦法兼顧,例如這篇文章我就完全沒時間介紹4K錄影或S-Log3等等,我想我的熱情與本篇文章的目標都還是在靜態攝影師上,因為時間的關係沒辦法完全介紹,先對大家說聲抱歉。


▓ A7R系列的成熟之作
A7RIII對我來說,其實有點像是RX100IV,或者是RX1RII這些產品。我在2016年初去CES採訪的時候看到Sony的攤位,他們把A7RII定位在專業領域,開始請攝影師輪班實拍演說、然後介紹4240萬畫素有多厲害。那時我依然覺得有點不以為然,因為如果我是靠這行吃飯的,我真的不太能夠接受A7RII那樣的處理速度,拍完要等、看照片要等,放大照片還要等更久。在畫質上它的確是一台備受各界認可的產品,我也認為Sony因為這台機器,已經是完全脫胎換骨、不同於上一個世代的Sony了。但如果要拿來給職業用戶工作,那我認為除了畫質以外,A7RII還有許多面向需要改進。

A7RIII給我的感覺就是這樣的產品,它的確有去認真的考慮職業用戶的需求,不僅僅是讓大眾消費者容易迷惑的10fps連拍,或者是一聽到就覺得很花俏的1.69億畫素。我覺得對於職業用戶更重要的,是明顯更快的讀取速度、是在電子快門下也有14bit的RAW輸出能力、更精準與廣泛的對焦系統、是機背的小搖桿,還有更長久的電池續航力,還有很重要的USB3.1傳輸埠。從這些功能可以發現Sony有傾聽專業用戶,而A7RIII回應了這些需求,而在小編使用約2週、拍攝各種不同主題後,以及與真正在執業中的商業攝影師討論後,我認為這是一台可以用來工作的機種。


A7RIII表現不錯的地方:
  • 10fps連拍,每張都可以AF/AE,每張畫素皆高達4240萬畫素
  • 像素位移多重拍攝細節明顯優於普通拍攝,適合非常注重細節的攝影師
  • 處理速度大幅提升
  • 對焦速度大幅提升
  • 電子觀景窗可達120fps更新速度,反應接近光學觀景窗
  • 對焦點總數高達825點
  • 比前代更聰明的眼控對焦系統
  • 對焦區域可以自動水平/垂直切換
  • 在極低亮度下依然可以成功合焦
  • 新增機背搖桿與觸控螢幕,對焦點選擇有更高的自由度,觸控區域亦可調
  • 連拍時會顯示緩衝區狀態,攝影師能知道大約還有多少可拍
  • 電池續航力明顯大幅提升
  • USB 3.1讓大量照片連線拍攝時,最高畫質RAW檔傳輸速度約1秒1張
  • 連線拍攝時可超長時間連續運作不需關機
  • 5軸5.5級光學防手震,手持拍攝成功率可大幅提升
  • 無線閃燈選單獨立於閃燈選單之外,可使用無線閃燈來後簾同步
  • 全對焦點可點測光連動
  • 可拍攝FullHD 120fps原生影片
  • S-Log3具備14級的動態範圍
  • 具備4K HDR影片拍攝能力
  • 最後,有翻轉螢幕


A7RIII表現需要加強的地方
  • 選單變得更複雜,例如要讓相機完全靜音需要在三個不同的頁面設定
  • 像素位移多重拍攝的閃燈同步速度僅有1/13s







----------------------特別感謝--------------------------


 


建築:
  • 酷波
  • 中悅建設機構-中悅松苑
  • 裕盛建設-綠邸

表演:
  • 意傑藝術

里昂紅攝影工作室:

寵物:
  • Mark

拍攝協助
  • Martin、愛曼達、JIM、Morris

首圖製作:
  • Ason