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Huang Tze Ken wrote:
請問這顆鏡用在全片有暗角嗎???
就暗角的情況,即使光圈縮到13,還是沒辦法完全消除.真的在意,大概就只能靠後製了,或是花大錢買Canon 11-24mm,原本暗角就輕微,等原廠的DPP升級支援這顆鏡頭後,所有的鏡頭問題迎刃而解(希望啦).
我拍照只是給自己作記錄,不需要給花錢的老大挑東挑西,所以也就不太在乎技術和品質的部分.後製的技術也是,最近才開始使用Canon附的DPP(因為可以作原廠鏡頭校正,但副廠鏡用不到),和之前就使用Nikon相機附的軟體用JPG檔調一調明暗對比和銳度就好(調整暗部,我覺得Nikon附的軟體調jpg檔比Canon附的更好用).其他很多更強的編修軟體,因為沒有精神去嚐試,所以根本不想用.我希望調整一張相片不要花超過30秒.
如果工作業務能夠順利進行,我也希望能夠買顆11-24mm來玩.原廠鏡的"變形校正"解決變形問題,對我有致命的吸引力.況且這顆鏡頭中央和邊角的畫質較平均,發色清新,無暗角的畫面更開闊,用來表現建築物的"新",將比這顆沒有原廠軟體支援的副廠鏡優秀太多.到時候這顆副廠鏡,就留著拍拍老街舊房子的氣氛好了.
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文章編號：55250108
4月6號清明連假最後一天,和太太到南寮漁港買點東西,沒帶狗狗,我就順便帶相機拍拍照.雖然陰天,但這天漁港讓我特別有些感覺,就花大約半個鐘頭(應該是)用雙機留下畫面:
1.南寮漁港:
2.這種小船看起來很悠閒:
3.這才是"討海人"的傢俬:
4.海上男兒和大海搏鬥的場所:
5.清明節後整裝待發:
6.港口的船連著船:
7.栓在碼頭等待再次出發:
8.續勢待發的船:
9.看起來還在休眠中的船:
10.船首甲板:
11.船首和錨:
12.小船的工作空間:
13.休眠中的甲板:
14.整理漁網,準備出海:
15.岸上的籠子:
16.陸上和海上兩種截然不同的生活,港邊的情緒是最複雜的吧:
17.整理著籠子,下次回港是帶著什麼樣的心情,就靠它了:
18.船上很多是外籍漁工,這些腳踏車,還在痴痴的等待不知道會不會回來的主人:
19.這就是海上討生活的空間:
20.外籍漁工在船上迅速熟練的整理漁網:
21.海上"夜總會":
22.烏賊的搖頭丸,討海人的飯碗:
23.港邊總讓人多情:
24.此去有多少未知?期待豐收返航!
這些照片,是聞著腥味拍的.
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文章編號：55446541
1. 騎機車途經過"富美宮",就在機車上照下來:
2. 換個斜角度再照:
3. 快到目標.轉角別的建商蓋得不錯,看得出規劃,建材,施工都相當用心.以我們建案緊縮到不能再緊的規劃,低到不能再低的售價,根本沒有贏對方的條件.規劃時,我跟業主講,不要想贏,不要輸的難看就好:
4. 這才是今天的目標:
5. 預售就賣到僅剩一戶.轉角那一戶特別要用反射玻璃,和其它戶不同:
6. 偏一點角度照,和隔壁建案還算協調:
7. 為了效益極大化,這種刀切豆腐式的建築量體,常開玩笑說"三十公分作立面",儘量擠出些層次:
8. 內部四戶.新竹地區的瓦斯管開始要求要走明管,業主走管的方式也太大剌剌了,躲也不躲一下:
不是每個建案都能是大作,就像不是每張照片都是美照一樣.現實生活就是每一個人都在尋找自己的小確幸,只要即將搬進去的人覺得滿足,對我而言,也就夠了.
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像前幾天去拍的工地相片,基地內通路的4戶,這顆12mm的鏡頭就還不夠廣,沒辦法水平構圖入鏡(二消點構圖).如果您問室內或建築記錄水平構圖為什麼這麼重要？以我而言,水平構圖的影像我可以很直接的在腦袋裏建立起3D的空間概念,大仰角或大俯角的照片則很難.以上次Po的照片第8張仰角圖,我的腦袋就不能從影像上直接瞭解開窗窗台女兒牆比例等細微的資訊,還要再經過麻煩的推估,就是沒辦法一眼就"我都瞭解了".以我們從事建築設計的角度來看攝影,越能協助我們瞭解目標的才是好照片.假如有一天請我同事去幫忙拍建築,如果拍回來的相片都是背光剪影,看不出在哪個部分的局部特寫,大光圈散景這些超有Fu的照片,我不當場吐血才怪.
建築這個行業,感性訴求的照片不是不能有,只是那不該被當成主體,應該是在滿足理性訴求後的穿插點綴,像是主餐後的甜點或電影後的花絮.建築的感性是構築在絕對理性的基礎之上,哪天如果你們接受建築設計單位的委托攝影,千萬不要忘記.
工地:
100%無感性:
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