ponsayboss wrote:
都用到D850這種動(恕刪)
這動態範圍也太猛了
難怪攝影圈有一則笑話，一位攝影師拍照忘了將鏡頭蓋取下，還好是用 Nikon 拍的可以拉得回來
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Winniman wrote:
這動態範圍也太猛了難(恕刪)
要搞清楚一件事，『動態範圍』和『寬容度』是完全的兩回事哦——儘管他們又常常會互相影響！
樓上那個『回復眼見』畫面的操作，是因為『寬容度』，並不完全跟『動態範圍』有關系(所以樓上解說有錯！)。。
一般而言，只要『動態範圍』能有11級EV就已經能夠接近『現場人眼所見的畫面光暗』的效果了，因為一般場景，例如烈日當空下的風景，最亮度是太陽的19級EV，最暗部是樹蔭/屋簷下的7EV，排除太陽中心的亮度，從太陽光暈的亮度算起，直到樹蔭/屋簷下的亮度，一般都不會超過11級EV的，晚上的話，從最亮的燈箱約12級EV到人群腳下的2EV，也幾乎就是11級EV左右。
所以，其實早在十多年前的D90/D300/D3年代就能夠做到如樓上的效果。。
為啥我會特別強調『寬容度』和『動態範圍』的差別呢？
雖然這是一套複雜的理論，就是很多『攝影大師』也不什了了——但是，認識『寬容度』跟『動態範圍』的內容以至大家互相影響和分別，是有助我們日常減低拍攝失敗的風險的。。
以下，我希望能夠盡量長話短說的說明『寬容度』和『動態範圍』的異同。
1、『動態範圍』是一台相機的適應曝光的能力，或者應該說，他能夠同時在一次拍攝中『拍攝到畫面的資訊有多少』的能力，所以，動態範圍越廣，在每次拍攝時相機固定記錄在畫面的資訊也就越多。而這也成為了相機Cmos科技能更先進的指標之一。
2、『寬容度』，是指每次曝光的『容錯比例』有多少——一般而言，通常是五級EV。
也就是說，理論上，你可以拍攝時過曝五級EV，也可以欠曝5級EV，然後都能夠把這些過曝和欠曝的畫面『回復』到正常的曝光水平。
然而，基於『曝光特性』——以前膠卷也是一樣的，『過曝』超過3級EV，就很難把『資訊』還原了，會出現嚴重的『細節丟失』；同樣地，當你『欠曝』達到或超過5級時，則細節也比較難回復到正常曝光的水平了。
所以，我們可以理解成——現代數碼相機的『寬容度』，其實已經達到或超過8級EV(其實已經比傳統膠卷的寬容度更高一些。)。
而這也是所有『正規相機評測』都必然會展示每一台相機的『寬容度』測試的根本原因(卻不會特別的展示他的『動態範圍有多少』的証據！)。
而這在很多相機用家眼中，卻誤會了這就是『動態範圍的測試』(目前只有DXO網站有完整的『動態範圍測試』的結果以圖表表現出來，因為現實中根來就沒有場景能夠達到或完美的展示出超過11級EV的內容，圖表比較好理解。)。。
3、在真實世界的實際應用，你需要真正理解的事情。
在真實世界中，除了極極極限的條件底下，才會出現超過11級EV亮度的差距，由於現代數碼相機的科技進步，最差的相機，他的『動態範圍』都已經超過了11級EV，所以，現在其實我們已經可以完全『無視』相機的動態範圍是有多少了，因為你每次拍攝時，其實根本就用不了那么寬廣的『動態範圍』。
然而，『寬容度』卻需要注意，因為這決定了你的相片在『顯影過程中，能夠回復多少資訊能讓你看得見』有極大的關系。(而這又讓你的顯示屏能夠看得到多少資訊，當然，你的顯示屏能看到多少影像資訊，跟顯示屏的參數表現有極大關係，但那是題外話，暫按不表了。)
大家有沒有留意到，所有相機(包含全部卡片機和絕大部份的手機)，都設有『曝光補償』鍵，而入門級的一般有+/-3級EV補償能力，而高階相機則是+/-5級EV補償能力。
這正正跟『寬容度』(正確來說是『曝光寬容度』)有很大關系。
因為我們實際拍攝時，基於可能的『曝光誤差』，這個『曝光補償』就能夠調校更符合你要求的『曝光效果』，而又限制了你曝光時不超過『應有的寬容度』數值。
所以，我經常提及的『中性曝光』，以至攝影巨擘Ansel Adams所推廣的Zone System曝光法，其實一定程度上，是在解決『曝光寬容度』的問題。
當我們理解了『動態範圍』的作用之後，再加上能理解『寬容度』的作用，我們在曝光時第一當然是讓曝光不要溢出『動態範圍』(事實上這是比較困難的，因為世上不可能同時存在月照下的2EV和烈日下的19EV亮度數值)，第二就是在利用『寬容度』之下，調整曝光參數，以期獲得更完美的曝光效果。
而這就是很多時候，風景攝影人強調『寧欠勿爆』的基本和唯一的理由，也是使用ETTR攝影的理論根據之一。
然而，實際拍攝時，我們應該要『欠曝』多少又『過曝』多少呢？
這就特別需要對『寬容度』的理解了。。
也就是說，當我們需要做『欠曝』處理時，不能超過下限的5級EV，當我們需要做『過曝』處理時，也就不能超過上限的3級EV了。
啥？
怎樣去理解『欠曝』和『過曝』的差距？
現在你就把你房間的照明關掉，只開著電腦屏幕，把相機對正屏幕測光，拍一張正確讓屏幕曝光的照片(畫面內容包括部份書檯物件)，然後你會看到屏幕前的書檯內容會變得黑暗，沒錯，這時你書檯就是『欠曝』了3級了——也就是說，如果你讓書檯看起來正常曝光，那么電腦屏幕就會變成『過曝』3級EV了。
在這個實驗當中，如果我讓書檯欠曝3級EV，那我在後期還是很輕鬆的能夠把檯面的物件亮度還原的，但如果我讓屏幕內容過曝，那就有可能引起電腦屏幕內容因過曝太大而導至內實細節丟失的風險了，所以，這個實驗也說明了『寧欠勿爆』的道理。
4、『動態範圍』和『寬容度』的真實關系。
假如，有一個場景的『光暗差距』有超過11級——舉得極端例子——例如風景照中，在落日和日出時，有山、有水、有村落，而太陽的照射方向，山巒剛好在中間，因日出時的倒影，剛好把村落全部給遮擋了，此時村落中的屋簷下剛好跟陽光背向，此時就會可能出現低過4EV的亮度——則此時畫面的光暗差距就會高達15級EV！
所以，此時我們要做『中性曝光』的話，當然是要『準確』的找到7級EV亮度所在，要是很難確定，也盡量不要超過2級EV的誤差，因為這樣會提高了拍攝曝光失敗的風險。
而這種照片當中，『動態範圍』越高，則代表了能記錄的畫面資訊越多，而『寬容度』越大，則可以增加『測光出錯』的『容錯率』——但可惜的是，目前還沒有一台能夠擁有超過15級EV『動態範圍』的全幅相機(中片幅相機倒是可以有更高的『動態範圍』值)。
所以，在『動態範圍』還不能完全覆蓋地球表面上所有亮度的前題下，我們應該更在意對『寬容度』的處理，才能夠有機會獲得更完美曝光的，這兩組『技朮名詞』不能搞錯，但卻也有一定關系的。
所以，結論就是——我們實際應用當中，其實可以完全不理會動態範圍，而應該更加關注『寬容度』。(當然，沒人會抗距更大的動態範圍值的，因為這也意味著相機更先進，在達到更高『動態範圍』數值時，畫質將會更佳。)。
由於現代科技的發展，現代數碼相機，打從泥坑的D800E開始，一般都能有+3級EV過曝和-5級EV欠曝的能力，而Sony生產的Cmos之所以能夠一統漿糊，也是因為他的『寬容度』是目前全球所有Cmos當中最佳的(但奇怪的是，同樣使用Sony 的Cmos，泥坑硬是比別家多一級EV寬容度的優勢。)。
也就是說，我們只需要特別的在意『寬容度』數值為何，當我們曝光時要根據相機的『寬容度』數值來拍攝，這樣無論是只會拍JPG，還是需要做後期，都能夠較高機率拍攝到較完美的曝光效果。
PS。以上結論，是基於『硬照拍攝』來解說，如果是錄製視頻的話，則『動態範圍』的曝響會更大更多，而用家需要更注意。
PS2。樓上的晚上行人圖，原圖真正的『欠曝』其實大約只有5級EV不到(大部份畫面內容來說。)，所以在後期推光時才能夠回復『眼見現場』的細節，然而，當放大圖片到100%，其實還是不能夠顯影出最暗部的細節的——例如人群穿著的深色長褲。
PS3。我無意批評某家相機，只是希望純緒從技朮角度去解釋何為『動態範圍』和『寬容度』，所以請某家用家不要對號入座，謝謝。
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ponsayboss wrote:
是的哈哈^^別打我！(恕刪)
呃，其實不是『動態範圍』越高等如『寬容度』越高的正比關系。
這兩者之間的關系，其實只是在於『中性曝光』的『錨點』選擇多一些而已。。
最明顯的例子就是——我說的那個『過曝3級欠曝5級』的表現，其實早在D800E就創下了的『極限』，而距現在已經9年了，這9年裡面，無數新相機推出，『動態範圍』不斷攀升已經超過2級EV，但這個最高『寬容度』還是跟D800E一樣。
大家大可以找回各型相機的評測看看是不是我說的那樣子。。
但是，『動態範圍』更高，我們能夠做『中性曝光』的選擇是多了倒是真的。
例如，以前只是11級EV的『動態範圍』時，可能只能夠選擇中間位置5.5作為唯一選項，但現在有14級EV了，我們就可以有5~7級EV當中的任意一點作為曝光點，上限是增加了，下限也更低了，然而過曝還是不能超過三級，欠曝還是不能低過5級。
所以，說是『測光錶』都不用了，這是言過了。
不過，你說的關於『噪點更低』的結論，倒是不會錯到那裡的——因為『動態範圍』向上提升了，同樣欠曝處理，因為可以選擇更高的EV值作為欠曝起點，所以暗部噪點理論上是低了的。
PS。我不是技朮人員，以上言論只是一個『概念』，當中提到的數值並不是絕對值。
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