最近拿到 NIKKOR Z 24-105mm f/4-7.1 這顆新鏡頭玩，我搭配平常熟悉的 Nikon Zf，分別安排了一次中山捷運站周邊街拍，以及另一場環境人像拍攝。
實際拍完之後，我對它的想法很簡單：這不是一顆用大光圈吸引人的鏡頭，而是一顆讓拍攝過程保持連續的鏡頭。
大約 350g 的重量，焦段從 24mm 一路延伸到 105mm。出門時不需要想太久，拍攝中也能依照眼前的場景，決定要靠近、後退，或留在遠處等待。
街拍：可以選擇靠近，也可以留在遠處
中山捷運站周邊有老店、廟宇、服飾店，也有不斷穿過畫面的行人與車流。這種地方不缺題材，真正困難的是畫面裡經常有太多東西。
街拍時，我不會先決定一定要用哪一個焦段，而是先看人物和環境之間的關係。如果街區本身很有意思，我就用廣角靠近；如果不想打擾對方，或背景太雜亂，我就站遠一點，把鏡頭拉長。
42mm、f/4.8、1/100 秒、ISO 800
老店轉角、黃色道路標線與經過的行人剛好出現在一起。42mm 讓我站在不會打擾路人的距離，又能留下足夠的街景，畫面看起來就像自己站在現場觀看。
24mm、f/4、1/500 秒、ISO 800
遇到有特色的老建築，我會改用 24mm 靠近拍攝。這時候人物不一定要很大，只要他的位置能帶出建築尺度，整個街區的氣氛就會成立。
54mm、f/5.3、1/100 秒、ISO 800
這張我先看到紅色店面，再等待路人與車輛進入畫面。前方的動態、中間的人物與後方店面自然分成三層，54mm 剛好把四周不需要的資訊排除掉。
105mm、f/7.1、1/60 秒、ISO 800
有些畫面不適合靠得太近。拉到 105mm 之後，我留在原本的位置，就能把坐在店外的人、經過的行人與後方店面放在同一個畫面裡。人物之間原本有一段距離，透過望遠端觀看後，關係反而變得更明確。
這幾張拍下來，我覺得 24-105mm 在街拍時最大的差異，不只是把東西拍近或拍遠，而是讓我有更多方式處理人物與環境。有時候場景值得被完整留下，有時候則只需要從混亂中抓出一個瞬間。
夜間街拍：天色暗下來，選擇開始變得更重要
白天的光線充足，我很少感受到 f/4-7.1 的限制。進入藍調時刻後，我就必須在快門、ISO 與人物動作之間做選擇。
24mm、f/4、1/160 秒、ISO 3200
櫥窗暖光與街道冷色同時出現時，我選擇提高到 ISO 3200，把快門留在 1/160 秒。畫面可能會多一點高感光度的顆粒，但至少經過的行人不會只剩下一團模糊。
56mm、f/5.3、1/40 秒、ISO 1600
坐在街角使用手機的人相對靜止，我才把快門降到 1/40 秒。Zf 的機身防手震能幫我穩住相機，但人物只要突然轉頭或起身，照片依然可能失敗。
41mm、f/4.8、1/50 秒、ISO 1600
時間晚了，街上少了白天的熱鬧。關門的店面與坐在一旁的人形成一種安靜感，所以我沒有刻意把暗部全部拉亮，而是保留接近現場的明暗關係。
29.5mm、f/4、1/15 秒、ISO 1600
最後遇到霓虹與店內暖光，我把快門降到 1/15 秒。這個設定可以拍攝店面、招牌或坐著的人，卻不適合正在行走的主體。防手震可以增加手持拍攝的機會，但不會替我把路人停下來。
夜間使用這顆鏡頭，我會先判斷主體會不會動。拍靜態場景時可以大膽降低快門；人物一旦開始移動，我寧可提高 ISO，也不會只為了乾淨的數字犧牲成片率。
人像：不急著把背景全部拍糊
另一場人像拍攝，我邀請模特兒 Tris，重新走了一次中山周邊。這次不是街拍途中臨時加入人物，而是從人物的位置、姿勢與背景開始安排，再觀察不同視角會怎麼改變照片的感覺。
一般提到人像鏡頭，很容易先想到大光圈與散景。但這個街區有許多有特色的店面、植栽與老建築，如果背景只剩下一片模糊，反而可惜了拍攝地點。
24mm、f/4、1/100 秒、ISO 1600
24mm 讓欄杆、招牌與老建築都能留在畫面裡。拍攝時我讓 Tris 靠近中央，避免廣角把臉部與身形拉得不自然。人物雖然不大，但讀者一眼就能知道她身處什麼樣的環境。
42mm、f/4.8、1/60 秒、ISO 800
換到 42mm，我可以站在容易和 Tris 溝通的距離，保留黃色座椅與街景，也不會讓周邊環境搶走人物的注意力。
這兩張都是環境人像，但觀看方式完全不同。24mm 像是在介紹人物所在的地方，42mm 則像是自己往前走了幾步，開始把注意力放到人物身上。
50mm、f/5、1/40 秒、ISO 800
店面的暖光落在人物臉上，前方植栽則形成自然的遮擋。這張沒有非常大的光圈，我只是站近一點，再讓 Tris 和後方牆面保持距離，背景就不會顯得生硬。
48mm、f/5、1/30 秒、ISO 800
接近 50mm 的視角也很適合直幅全身照，人物比例自然，又能留下街道線條。不過 1/30 秒已經低於我平常拍人像會放心使用的快門，這張最後可用，不代表每次都能成功。
105mm、f/7.1、1/15 秒、ISO 1600
把鏡頭拉到 105mm，我不需要換鏡頭就能從環境人像切到臉部特寫。f/7.1 不會帶來大光圈定焦鏡那種強烈散景，但只要拍得夠近，並讓人物離背景遠一點，眼神依然可以清楚突出。
這張剛好遇到 Tris 保持得很穩，加上 Zf 的機身防手震，最後在 1/15 秒仍然得到可用照片。不過這比較像是成功救回一張照片，不是我會建議的人像設定。正式工作時，我會優先守住 1/125 秒，需要時直接提高 ISO。
65mm、f/6、1/125 秒、ISO 1600
在服飾店櫥窗前，65mm 讓人物與衣服、植栽靠得更緊密。快門回到 1/125 秒後，人物的眼神與細節也穩定許多，這才是我比較放心的拍法。
26mm、f/4、1/40 秒、ISO 1600
走到彩色玻璃店面，我又回到廣角端，利用窗框延伸視線，讓坐著的 Tris 成為空間的一部分。上一個場景還在拍較緊的畫面，下一個場景就能立刻把整間店帶進來，不會打斷我和模特兒之間的拍攝節奏。
整場人像拍完，我喜歡的是同一顆鏡頭能讓環境、半身與特寫自然接在一起。它不會取代大光圈人像定焦鏡，卻能讓一組作品不只有同一種景深與觀看距離。
黑白人像：拿掉色彩，留下人物與線條
後半段我把部分照片處理成黑白。拿掉現場複雜的色彩後，人物姿態、櫥窗線條與假人之間的關係變得更直接。
24mm、f/4、1/640 秒、ISO 3200
24mm 把整個店面變成一個舞台，Tris 與兩側假人同時進入畫面，重點是人物和空間的呼應。
50mm、f/5、1/160 秒、ISO 3200
換到 50mm，注意力回到人物身上，櫥窗只留下足夠的背景資訊。兩張放在一起，也能直接看出廣角環境人像與標準視角人像的差異。
使用心得：它適合什麼人，也有哪些限制
望遠端延伸到 105mm，讓我多了一個「不必走到對街」的觀看距離。遇到遠處的人物或店面細節時，我可以先留在原地整理畫面，不需要為了靠近而打擾現場。體積與重量也不會讓 Zf 失去原本適合隨身拍攝的感覺。
它的限制同樣清楚。望遠端最大光圈只有 f/7.1，進入夜晚後，ISO 與快門一定要有所取捨；它也不會提供大光圈定焦鏡那種非常強烈的背景虛化。如果主要拍攝夜間活動、快速移動的人物，或工作上需要穩定的淺景深效果，我會選擇更大光圈的鏡頭。
相反地，如果拍攝內容以旅行、日常紀錄、街拍與環境人像為主，希望減少更換鏡頭的次數，又不想因為器材太重降低出門意願，這顆鏡頭的方向就很合理。
每顆鏡頭都有自己的優點與限制。重要的不是把限制藏起來，而是知道它適合什麼場景，再把優勢發揮出來。
結論
這次分別完成街拍與人像拍攝後，我最有感的不是某個單一規格，而是自己能把注意力一直留在現場。
看到有意思的建築，我可以靠近拍下人物與環境；不想打擾路人時，也能留在遠處等待。拍攝人像則能從全身、半身一路轉到臉部特寫，不需要停下來重新整理器材。
NIKKOR Z 24-105mm f/4-7.1 沒有大光圈鏡頭的極致效果，但它讓我少帶幾顆鏡頭，也少錯過一些原本需要換鏡頭才能完成的畫面。對喜歡長時間散步、觀察街道，又偶爾需要拍攝人像的人來說，這就是它最實際的價值。
完整 Flickr 相簿：
Nikon NIKKOR Z 24-105mm f/4-7.1 實拍作品
照片皆使用 Nikon Zf 搭配 NIKKOR Z 24-105mm f/4-7.1 拍攝，並依個人風格進行後製。
攝影、文字：HongdaTW Studio
MD：Tris
