開場〈進門〉是所有設計元素的集合與開端，科技鋁質的金屬毛絲面處理散發溫柔質感，消光黑漆與反射黑玻璃交錯，原木扶手〈層板〉穿插各種材料之間為動線引導。旁邊靠牆則用TOYO ITO的漣漪中和人造與自然。
昨晚幫這些照片轉檔，無論是取景角度或是畫面比例，都與我十多年前的風景攝影作品有異曲同工之妙。當時的我，追求的是黑與白之間的豐富色階、難以形容的灰。
窗外的綠意化成一幅超寬比例的風景捲軸隨四季變換，隨場景起承轉合。窗台的大塊木頭層板是室內外的中介，下方的展示層板猶如劇場的VIP包廂，扮演著看與被看的角色。
這是我第一個用到〝金屬〞，與完全沒用到〝木皮〞的案子。第一個與業主第一次見面，他就作了一份完整的簡報的案子，沒錯，我還沒做簡報業主就先把簡報做好了。因為有一個對設計與空間同樣執著與敏感的業主，所以在討論設計的過程中幾乎是教學相長的進步著，有拉扯，有懷疑，有執著，有妥協，也有肯定。
很多人問我，為什麼沒有木皮？現在如果再問我，我想反問，為什麼要用木皮？
其實一開始沒考慮木皮的原因，是因為美耐板其實可以節省時間與施工成本，還可以減少噴漆帶來的汙染。而且美耐板的表情與質感比很多〝人造木皮〞還來得自然，當然顏色也準確，我們可以在設計初期就確定整個空間的木作顏色與質感。還有一點很重要，就是耐刮，不因日照而變色，這對我們空間中那道長十五米的帶狀窗戶窗檯非常重要。
星期一一早Minotti主沙發、Cassina餐桌椅、B&B單椅終於抵達。
今日看這個空間，回想與業主一年來的共同努力，如果只從顏色來看，我們定義的黑白之間，其實不止暖灰、銀灰、鈦灰、淺灰、帶點褐色的灰、偏秋香的灰帶綠、紫灰、帶點茶色的紫灰成了藕色、透過自然光線的灰帶點米、水泥板的灰、上漆水泥板不規則的深淺灰、半拋石英磚的石材灰、廚房地板的木紋灰、銀狐大理石的灰、Minotti沙發的某個角度是紫灰某個角度是灰白的灰…
電視牆不再以電視為主角，充其量為空間的界定與舞台背景，寬超過五米的牆面用橫向凹凸加強水平語彙，並卡入內凹金屬層板與外凸黑木層板。
不但要融合功能互異角色強烈的視聽音響設備，還要整合中西式設計家具與收藏品，若是這道牆鎮不住整個空間，這設計就算是失敗。我用了便宜的人工材料─纖維水泥板─一種普遍出現於商空與外牆的材料，反而是鞋櫃的背面〈客廳左側〉用了寬三米高兩米四的銀狐大理石拼花。廠商都以為這大裡石牆是電視牆。當然不是。
劇場是一個發生故事的場域，結合劇本演員導演燈光音樂觀眾等等。這個生活劇場其實已經開始上演，我花了三十年業主花了四十年編劇，演員正準備一一上場，至於觀眾，我想就免了罷。
