下雨天聽陳明章的戀戀風塵電影原聲帶最有感覺了。一開始是許景淳女士芬芳中帶點憂愁的清唱，續以鋼琴伴奏陳明章的吉它，一下子就帶我進入東北角那個多雨的九份山城。接下來幾首都是像滴滴答答雨聲般的吉它撥奏。非常適合下雨天愁帳的感覺。
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二十世紀之前的音樂會形式，或者說，馬勒之前的音樂會形式，是比較自由的，觀眾反應大於音樂家(作曲者、演奏者)的音樂表達，音樂完整性之類的思考。一首曲子不一定每個樂章會同場演奏完，就算會，也不一定會連貫演奏完，樂章與樂章中間不時休息(當時音樂會音樂不一定是重點，重點是交際)，甚至一首曲子演奏兩個樂章，然後先演奏別的曲子，再回頭接回原曲。
這對音樂家當然是困擾，認真寫的曲子，演奏時被惡搞。貝多芬想出一個辦法，讓樂章之間無縫接軌。比方op.59 no.1的第三樂章慢板，結束時小提琴尾聲直接貫穿到第四樂章，小提琴琴音未斷，大提琴已經插進來，這樣觀眾就不能自主下課休息
。同一招在op.58(四號鋼琴協奏曲)已先試過一次。這邊產生另一個問題，op.59 no.1第四樂章是奏鳴曲式(其實本曲四個樂章都是奏鳴曲式，結構超龐大)，呈示部貝多芬標示反覆，樂章起音是接續第三樂章無斷的，反覆的起頭會有一點尷尬。貝多芬鋼琴奏鳴曲很多鋼琴家會取消呈示部的反覆，弦樂四重奏實況是多數乖乖反覆，聽了七八個版本，只有guarneri quartet取消，感覺順暢了一些。
關於奏鳴曲式，建議有心古典的一定要弄懂，沒那麼難，而且超重要。類似這種四十分鐘的大曲子，不理解奏鳴曲式，還真搞不清楚要怎麼聽？
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自我引用包括《穆森斯克郡的馬克白夫人》，那是老蕭人生重大轉折點。
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一個八度切成12個半音，沒什麼不同吧？
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理論從來沒有改變，精確度會變，只是再精確也不完美。另外，實務上樂器結構材料的關係，完全依數學去調音有時會出問題，還是要用聽的去妥協出一個結果。
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