台北 vs 北京 -淺談 中國大陸流行音樂發展

不可諱言的
中國大陸的流行音樂
這十年來
和 經濟發展一樣
又著 明顯 的成績

話說 從第一季的 中國好聲音 看到 今年的中國新歌聲
(我可以直接看浙江衛視)
對 中國大陸的流行音樂 也有了粗淺的認識
又由 一些音樂app 如 qq
知道了 中國大陸的 一些音樂類型

小弟在想 若要簡單的為中國大陸流行音樂發展做一下簡單的整理
要如何來著手⋯⋯
若是從 斷代史的流行音樂發展分期、代表人物、音樂類型 來開始
有沒有 高手 可以 解惑⋯⋯

時間 可以自 1980年以後
我比較 好 奇 的是 民 謠 風 的形成背景
和 北漂族 有關聯嗎??
民 謠 結合 搖滾 常帶有 柔軟郤直震人心 的感動
在 台灣的流行音樂發展上 可以 比較的是 解嚴後 台語加入了創作者的元素中
大陸的搖滾 似乎 在 內涵上 超出 台灣許多
或許是台灣的 正搖滾樂團/歌手 太早受 流行樂的影響與市場因素的介入
台灣有沒有 搖滾教父級 的樂團/歌手??目前我是沒有這方面的資料⋯⋯
伍佰?薛岳?
中國大陸 除了 崔建外,同時代的搖滾樂手 還有其他 的代表人物嗎?
汪峰 楊坤 成名的年代?又有怎樣的 發展背景??

另外 就是 北京 現在 做為 華語流行音樂的重要城市的地位如何?北京的錄音室水準 和 台北 比較?



這是網路找到的一篇文章
這是百度文章
其實對音樂並不是很懂,只會隨便聽聽歌,在大陸流行樂發展史上唯一強過港台的就是80年代末90年代初的搖滾樂了,當年算是百花齊放,上次“我是歌手”老狼請來的嘉賓差不多就是當年搖滾圈的半壁江山了,以後估計都不會有那種輝煌了,還有個好像叫尋找中國搖滾人的紀錄片,具體名字忘了,只知道很多人生活的確實不好。

我比較喜歡的搖滾歌者:竇唯(黑豹樂隊)、丁武(唐朝樂隊)、高旗(超載樂隊)、許巍、何勇、張楚等等等等很多很多,純粹理想化的年代才能造就這些人。

PS:可以去找下《中國火》搖滾專輯

tianleijun wrote:
其實對音樂並不是很...(恕刪)


張楚是我第一個接觸的大陸"搖滾"歌手
還是卡帶的時代
那個年代真的是 大陸搖㨰樂黃金年代
可那時還不見汪峰⋯⋯有人知道 汪峰 如何 紅火起來的嗎??

caraxist wrote:
張楚是我第一個接觸...(恕刪)


我對中國音樂的認識也是搖滾
汪鋒是鮑家街43號的主唱
我只記得晚安北京這首歌
他會紅成這樣還挺奇怪的
speedrock wrote:
我對中國音樂的認識...(恕刪)


汪峰是古典音樂出身
他的編曲在後期是很有功力的
尤其幾張很不錯的錄音
用二聲道音響聽起來都很有內容

汪峰一般人剛開始聽為人知的應該是網路傳的 "春天裡" 吧!
推薦幾首較冷門 但我覺得不錯的 編曲
向陽花
再見蒲公英
像個孩子
妳是我心愛的姑娘⋯⋯

大陸 華語流行樂 的類型
應該再細分 本土變種 的 和 港台移植 的

其中 搖滾 和 民謠風 應該算是 本土變種加強版 帶有強烈大陸"社會主義"和"階級發展"的色彩
尤其在 中國好聲音 節目中 民謠風 只要一唱出來 幾乎都能得到好評
之前的 鬧吸大麻的 宋冬野
馬頓
朴樹
萬曉利⋯⋯
都蠻推薦的

搖滾的部分 又有幾個分支
樓上舉的幾位代表人物
其實在音樂旋律上 和 歌詞的意義上
又有極大差異

一個 大膽的假設⋯⋯汪峰似乎是 集大成者 或 是 收割者??

港台移植的部分 在這五年來選秀節目的推動下
加上華語流行樂市場移轉
已經有凌駕港台華語流行樂之態勢(應該華語的流行樂主要都在大陸了吧)

中國火 專輯 分別在 1992 和 1996 年 各出了兩張合輯⋯⋯汪峰都還沒出現?

caraxist wrote:
汪峰是古典音樂出身...(恕刪)


80年代末中國改革開放
青年壓抑的情緒從電影和流行音樂爆發
崔健.侯德建(台灣逃亡過去的民歌手)跟六四扯上了
一無所有 最後一槍 龍的傳人...等等
爾後大量不同港台的重金屬.龐克樂團出現
他們真的在玩搖滾~很屌的那種
最可惜的是音樂性很棒~但歌詞不能亂寫
中國大部分的樂團是很窮的
一般的中國民眾還是聽港台的流行音樂
唐朝 超載 崔健 黑豹 張楚..的唱片我都還在
汪鋒出現我才知道他是鮑家43家街的主唱
他現在的東西太流行味道變了~沒啥感覺
那個激情年代的中國不會回來了

有天在電台聽到許巍的歌....味道還在
speedrock wrote:
80年代末中國改革...(恕刪)


许巍【曾经的你】LIVE
台灣搖滾教父
不是羅大佑嗎?
現在大陸流行的是素人音樂

不是通俗意義的流行音樂


看《天籟之戰》 《夢想的聲音》《中國好歌曲》

誰都能紅,,誰都能創作,只要有實力

在家錄歌也能流行

並不一定要高端設備

各種玩,各種顛覆

愛唱歌的老百姓說不定賺的比歌手還多

推薦 程璧
民謠風
詞曲不油膩不做作
有當年台灣民歌的清新
又帶點文青小叛逆





vistac wrote:
台灣搖滾教父不是羅大佑...(恕刪)


台灣的搖滾教父?教母?

最近 尊敬的楊德昌大師 舊片復刻完整版 牯領街⋯⋯重映
讓我想回應一下這位大大的文
片中有幾場私辦舞會被條子抄的戲
裡面的背景音樂
也許可以交代一些台灣在民歌之前的流行音樂發展

楊德昌這世代(1960前),甚至更早 大概現在年紀65歲左右的長輩
在他們 2、30歲的年紀時
那年代的歌手其實不止
一 主流派 陳蘭麗、吳麗珠、秀蘭、張琪、青山⋯⋯高凌風
二 民歌派
三 閩南語(台灣歌謠/日本演歌)

以上三派 曲風中 也都有屬於搖滾曲式的演譯
如 高凌風 丘丘合唱團


而更早還有在美軍俱樂部駐唱的 歌手(蘇芮⋯⋯)
早就都在演唱美國當時的搖滾歌曲

民歌以後的流行音樂發展
所謂樂團的型式
加上 搖滾的曲式
一直要要到 解嚴前後才有比較 前衛的有"搖滾素養 "的樂團
伍佰算是比較正規的"台灣搖滾"⋯⋯教父吧

羅大佑
小弟手上還有三張羅大佑專輯其中一張還是中華體育館實況錄音
羅大佑繼承的是 民歌⋯⋯唱自己的歌 和 本土/反威權⋯⋯社會意識
基本上是為台灣流行樂開創一種 "artist的新類型"
這種"artist的新類型"後繼者有 李宗盛 陳昇 黃舒駿⋯⋯
小弟是以這個 角度來看 羅大佑在台灣流行音樂發展上的定位

而羅大佑 在編曲和器樂編制上 和 搖滾 還是有點距離的
就以鹿港小鎮來說
很多學吉他的朋友都會把尾段的吉他solo
和老鷹的加州酒店的吉他solo 來一起學習
雖然電吉他solo幾乎是搖滾樂必須來的一段
但其中 鼓和bass 的角色不能小看
鹿港小鎮的bass和鼓太弱了
或許 是 羅大佑個人演唱 不是 樂團
才有這樣的差別吧
⋯⋯那天可以 請伍佰用他習慣的樂團編制來唱鹿港小鎮


個人淺見,請指教。

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