為什麼樂器比賽都選用 19 世紀及 20 世紀初的樂譜比,難道之後沒有好樂譜嗎?

一直覺得很奇怪:為什麼每次舉辦樂器比賽時,選用的曲目永遠是 19 世紀以前的作品,頂多到20世紀初;
特別是 鋼琴比賽,比的得永遠是那幾首曲子,例如什麼蕭邦作的曲目,莫紮特等;

我是能理解鋼琴在20世紀初以前,有皇室及貴族的支持,才能出了許多有名的作品;
但也有些不是靠王室走紅的,而且我相信在 20世紀 中期以後,也有許多好聽的曲子被做了出來;
為什麼不管是鋼琴也好,其他的樂器也仍舊是採用 古典樂 來比賽?

坦白說,古典樂不是不好,它有一定的指標性在;
但難道在蕭邦,莫紮特之後,就沒有足以做為指標的新歌產生嗎,不可能吧?

我雖然不是任何一種樂器的評論家,但常常聽到一些樂器的演奏都能有所感動;
可能是一首動畫的插入鋼琴曲,可能是一部電影的開頭曲等,常常讓我感到到聽了好幾遍;

反而是特意去找出古典樂來聽沒受到那麼多的感動,或說早已耳熟能詳到膩了。
真的比賽只能選用那種 “ 教科書 ” 的 “ 古早樂 ” 來比嗎?
沒有更新, 更不一樣的指標歌曲了嗎?
2019-05-07 3:38 #1
Melissa357 wrote:
而且我相信在 20世紀 中期以後,也有許多好聽的曲子被做了出來;


有王室與貴族支持的音樂是在18世紀為止, 19世紀初就越來越少了, 19世紀的浪漫時期作曲家必須要努力出版以及靠演奏收入才能糊口, 所以也蠻可憐的.

到了20~21世紀,有名的百老匯或電影配樂作家靠著票房與版權費,反而變得很有錢,像John Williams(很多電影的配樂作家)根本就是名利雙收! 歌劇魅影的Andrew Lloyd Webber也是荷包飽飽!

妳說非常接近20世紀中期的作品, 拉赫曼尼諾夫的帕格尼尼主題幻想曲,創作於1934年,算是旋律性最棒的了. 巴爾托克第三號鋼琴協奏曲,創作於1945年; 小提琴第二號協奏曲,創作於1938年, 這兩首都要很努力去聽才聽得下去. 蕭士塔維奇第二號鋼琴協奏曲(已經有好些人聽不太下去了,但非常努力聽還是可以接受), 創作於1957年. 這幾首在國際比賽中都會出現.

除此以外, 能否請妳挑幾首20世紀中期以後, 在音樂性,技巧性,結構性,代表性,感動性都讓全世界聽眾歡迎並且認同的名曲, 極為適合鋼琴或小提琴,或大提琴等等演奏並且比賽的曲目呢?
Melissa357 wrote:
可能是一首動畫的插入鋼琴曲,可能是一部電影的開頭曲等,常常讓我感到到聽了好幾遍;


這種現代的音樂插曲會讓人感動一下的並不是沒有, 但真正能拿到音樂大賽去好好考驗獨奏家技巧以及詮釋表現來定高下的曲子應該是找不到幾首. 說難聽一點,類似理查克萊德曼的那種浪漫鋼琴曲只要學個幾年初階的鋼琴就可以彈得不錯了,根本拿不上國際競賽舞台.
換位思考
Telarc有張很多發燒友都知道的發燒片「Beethoven or bust」,發燒界或叫「電子貝多芬」。電子樂怎不去搞夜店搖頭歌,簡單旋律一個拍子重複再重複多好解決。只能說「古典樂」有其達於頂峰的年代⋯⋯

所以還是回到問題原點 : 由於社會及消費型態改變,所以許多真正 " 能拿來考試 " 又 " 真正好聽 " 的歌曲只存在於19世紀以前, 之後的就沒有能 超越前人作品 的 " 新經典 " 是嗎? 所以樂器比賽再怎麼選, 也是選到 19 世紀以前是正常嘍, 因為沒有新經典誕生.
每個時代都有每個時代的經典藝術,比如說漢賦,唐詩,宋詞. 請問到現在,有超越唐詩的"詩",或超越宋詞的"詞"嗎?

你說的樂器,不管是小提琴,大提琴,或是木管,銅管,乃至鍵盤樂器如鋼琴,都是16,17世紀漸漸發展,到了19世紀時達到所謂古典音樂的頂峰. 所以妳要比賽這些樂器,能夠選的樂曲當然都是以18~19世紀的古典樂居多.

到了20世紀,音樂的發展型態有顯著的不同,各樣不同的音樂,如百老匯,電影配樂,爵士,搖滾,鄉村,流行,饒舌,電腦音樂等等. 這些新型態的音樂,也許仍有它們競賽的方式,但已經不是使用傳統弦樂器或管樂器或鍵盤樂器來表現了,即使仍有使用,也跟古典樂的表現完全不同.

至於古典樂,到底20~21世紀有無大師級作家? 我只能說,除了20世紀初期還有一些以外,現在應該是沒有了. 就像現在21世紀,妳覺得還有唐詩作詩大師,可以跟杜甫李白相提並論的嗎?
音樂比賽不彈奏一些高難度古典曲目 怎麼能顯現出哪裡比別人厲害? 看看彈鋼琴的人那種嘴臉 一副就是出身上流社會菁英階層 從裡到外散發出的那種高貴氣質就知道了 且說到底參加這些所謂競賽和對手競爭 不就是一種自我表現自我肯定的機會 跟作品本身內涵是無關 畢竟比賽是分高下 不是在表演取悅觀眾

還有一般普通人聽的那些簡單音樂 包含一些流行歌曲 電影配樂等等 其實本身沒什麼內容也相當乏味 如果聽了會很感動也只能證明容易被感動而已 也就是對於音樂的理解力也就到此為只 離真正的音樂中的最高境界的「藝術感動」還有一大段距離 但即使很認真很努力學習 一輩子感受不到的也多的是
還有一個理由是比較基準的問題,
這些國際級的樂器大賽已採用經典曲目選出了許多知名的優勝者,
後續的比賽所使用的樂曲,在技術和藝術方面也不能差別太大,
否則新產生的冠軍其水準要如何和過去的冠軍相比呢?
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