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許多漫畫家也是跑到日本發展(先畫同人誌,之後再畫商業誌)
而台灣的作品的普遍的參考資料過少(或許該說都參考日本的漫畫)
所以相對的,也沒有像富堅一樣的設定魔王(獵人的作者)
永遠都是那一套的作品與不成熟的畫風
相對之下要消費者花錢去支持也不太可能吧....
而台灣有沒有人才?
說到這個問題我就想到鄭問大師(這樣還算沒有人才嗎?)還有火鳳燎原
但是我只能說台灣的讀者口味被養刁了
以日本而言
很少有一開始就自己獨創漫畫
一般都是先去職業漫畫家那邊磨練當助手
所以相對的
你也可以很輕易的分辨大概有哪幾個派系的畫風
(甚至可以猜出之前在哪個漫畫家那邊當助手)
其中又以少年漫畫取向的作品最嚴重
而日本可以為了寫一本關於描寫魔法師的書
整個家裡全部都是魔法相關的資料
或是去找相關的專門人士取經
所以你也可以認為現代日本的作品已經脫離所謂"漫畫"這種形容詞
已經可以當作類似小說或是專門探討的作品
(內容已經脫離單純搞笑或說故事的類別)
其中以佐藤秀峰的醫界風雲(跟黑傑克致敬)跟海防英雄
裡面描寫的東西就已經超脫普通漫畫的表現內容
而是有更深的含意與內容要傳達給讀者...
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畫得好的人沒幾個,畫法也很陽春,
可以說在很早期的時候,台灣和日本的漫畫界是不相上下的..
但其中有個很重要的分水嶺,決定了兩國漫畫的未來發展,
就是台灣早期所謂的漫畫審查制度,
這些由食古不化 極端保守派所組成的"異端會議",
幾乎把所有的漫畫都查禁了,
並把漫畫妖魔化,把漫畫=廢物=荒廢學業 這樣的意識散佈到每個角落,
一直到現在3.4.5年級的人都還有這樣的觀念..
完全的扼殺了台灣本土漫畫家的創意和發展空間,
當時是怎麼審查的,舉例說..有個漫畫家去送審他的作品,被退回,
他問了審查委員:我這漫畫即無色情又無暴力,為何不行?
對方答到:你這人怎麼可以跳那麼高?這不符合現實嘛..
氣得他當場把作品撕掉...
此後..兩國在漫畫上的發展就如各位所知,
完全走向兩極化的局面,
而日本的漫畫工業發展至今,已經不是當年的土法練鋼了,
完全的模組化專業化,
層層分工,
每層專業的背後都有各屬的專門學校.學科在後面支援,
讓後續的人力和人材不會中斷,
如此才造就了龐大的日本漫畫工業,
這些東西,就算在世界上來說,也只有日本一國能做到這種程度,
而先天不良,後天又失調的台灣.....還是每週看看少年快報就好了,不要想太多啦!
我有個朋友也是漫畫愛好者,夢想成為漫畫家,
所以自己存錢去唸了日本的漫畫專門學校,
據他本人說,日本實在是高手如雲,
才18.19的小朋友就可以畫出一本七龍珠了...
(為了練習照著畫的啦..)
プロフェッショナルの流儀
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