道家的楊朱、法家的管仲、墨家的墨子、陰陽家的 ... 鄒衍？
然而陰陽師這個題材，可以說完全的被日本搶去了
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vistac wrote:vistac wrote:
f62902 wrote:
說台灣沒出過小說家....這我就有點意見了
在老三台時期，台灣編劇可是很有本事的
宋項如、王蕙玲、丁亞民、夏美華、鄧育昆...
這些都是劇作家，編寫的劇本，水準一點都不輸韓國金牌劇作家金銀淑
這些頂多稱的上是短篇的散文作家罷了
小說家要求的
可不是只有文字優美 語句通順而已
還有很動要的邏輯思維
才有辦法把握前後不矛盾
不比國外
為何家庭主婦有辦法寫出像哈利波特這樣的長篇
也不討論中國一堆新冒出來的小說家
為何台灣就出不了一個金庸、倪框?
台灣的文學教育
從底子從觀念跟清代八股文教育沒太大差別
現在更是每況愈下
從事精英教育的大學教授
更是爛到骨子裡
九成九只關心利益不關心教育
造成以前至少還有散文作家
現在連短篇散文作家都沒了
我舉的都是編劇家，哪是短篇散文作家呀
你不認識，好歹也Google一下吧
宋項如，作品最有名《戲說乾隆》
王蕙玲，作品更多，就舉捧紅周迅、黃磊的《人間四月天》
丁亞民，最有名的作品《京華煙雲》
夏美華，早在三十年前她編寫的《一剪梅》就在中國央視播放。
鄧育昆，他的作品更是琳琅滿目，我個人最喜歡《煙雨江南》與《玉女神笛》
只是我舉的都是距離現在挺久的人了
自從頻道無限制開放後，台灣真的很難找到像王蕙玲這樣的金牌劇作家了
前面有人說台灣戲會沒落是頻道開放所致，我很是贊同
甚麼阿貓、阿狗都能上台灣電視，優秀、認真的人自然就會去找更適合自己發揮的舞台了
現在網路更發達，電視頻道會更加難以經營
看川普不鳥CNN就知道，電視再也不能像從前一樣，以為自己還是個引領潮流的巨擘
還有一點要說明
台灣出不了金庸，還有瓊瑤呀；台灣沒有倪匡，可是有笭菁唷
就怕你少讀了台灣作家的書了，朱天文、龍應台、郝廣才、廖輝英、呂世浩、簡媜....
其中郝廣才的書很值得兒童、青少年閱讀（強力推薦）
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港台影視曾經風靡整個華人地區
甚至是東南亞
印象中香港對大陸的影響更大
台灣因為和大陸政治對立
很多影視在大陸是無法播出的
影響力則以流行歌曲和部分偶像劇為主
本世紀初
港台劇的影響力開始走下坡路
韓日劇則是上升期，特別是韓國（以《大長今》為代表）
這也給泰國越南的部分優秀影視作品提供了契機
隨著日韓劇優勢地位的確立
港台劇影響力大不如前
東南亞的作品也是曇花一現
在這個階段，我比較為香港惋惜
我認為是香港人骨子里的傲氣
看不起大陸人
堅持用他們的粵語
有時候還在政治上酸一下內地
如果他們願意目光遠一點
把香港打造成整個中國的文化娛樂中心未嘗沒有可能
粵語的確好聽
特別是用來念詩好有韻
但是聽不懂呀
就比如前些日子報道過中國有些『著名的』情景喜劇
已經拍了3000多集了
我居然從來沒聽說過
一查
果然是廣東拍的粵語
大碴子味的東北人在大陸算是比較有影響力的
雖然我個人不怎麼喜歡
不過不管怎麼樣
聽的懂
所以才會有影響力
台灣人現在把『閩南語』說成是『台語』
還拍了不少台語片
這些影片的影響力是很局限的
自從冷戰勝利
美國人的電影在內地便是絕對主力
而且在整個世界都是（俄羅斯在這方面的衰退最是明顯）
以《越獄》為代表，美劇也進入大陸觀眾的視野
這在某種程度上削弱了日劇的影響力
現在大陸的外來片則以美劇為首、韓劇次習
前面有人說了
台灣影視的現狀缺乏資金只是果、不是因
我認為繞來繞去還是得回到政治上來
處於中美日的角力點上
內部的分化彼此消耗了資源
台灣在娛樂圈現存的影響力
最重要的就是音樂了
現在大陸那些綜藝表演，沒有港星不新鮮
沒有台灣歌星則很鮮見
大陸目前就是受限于審查制度
這也是因為不夠自信
富人要到窮親戚家去
窮親戚提前打掃一下房間
把一些亂七八糟的東西收撿一下
說不定這一收撿就把價值連城的包菜罈子一併藏起來了（不少古董就是這麼發現的）
大陸的影視產業我認為正處在一個高速成長期
有不少人認為成天拍一些玄幻架空
簡直就是褻瀆自己的文化歷史
我認為真沒這麼嚴重
關鍵是要拍出來的東西有人看
等將來有經驗了
再把嚴肅的題材適當戲劇化
拍的有人看了才重要
最近幾部戲裡面用到的特效
觀眾還是給予肯定的
而不少台灣觀眾還專門拿出來夸
因為據說這個特效團隊就是來自台灣的
我認為這也是台灣未來的一個方向
既然體量小
能專注在特效、音樂方面獨樹一幟
也是不小的成就
（PS.和歐美的差距實在太明顯了
現在我們所謂最好的特效
還比不上美國上世紀末的
成長空間足夠大啊）
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cougar2015 wrote:
要談這個我提兩人,林語堂 京華煙雲,沒人敢拍這書.
第二位是高陽,他出的小說可多了,拍了嗎?
不認識他二人趕緊wiki.
高陽 的小說我看的不多,30,40本,不少還沒看.
瓊瑤的早期是每本都買也看她的電影電視劇
哈利波特是虛幻的小說,作者寫到第五集就幾乎沒題材可寫.
還不如寫 獵殺紅色十月 的湯姆·克蘭西
這是湯姆·克蘭西主要的作品
《獵殺紅色十月號》（The Hunt for Red October，1984年）
最新銳的蘇聯核子動力潛艇「紅色十月號」計畫往美國投誠。得知此情報的美國計畫秘密接收紅色十月號。本作於1990年改編為同名電影。
《赤色風暴》（Red Storm Rising ，1986年）
因國內的油田受到破壞而發生能源危機的蘇聯決定要侵略中東。為了牽制北約而攻擊了冰島及西德。本作並非傑克·萊恩系列的作品。
《愛國者遊戲》（Patriot Games，1987年）
在英國旅行中的傑克·萊恩偶然遭遇受到恐怖份子襲擊的英國威爾斯親王夫婦並阻止悲劇的發生。因此恐怖份子計畫於美國襲擊萊恩一家人。
《克里姆林宮的樞機主教》（The Cardinal of the Kremlin，1988年）
潛伏在蘇聯高官身邊，代號樞機主教的間諜陷入危機。為了救出樞機主教，萊恩前往蘇聯。
《迫切的危機》（Clear and Present Danger，1989年）
為了消滅哥倫比亞毒品組織而秘密潛入的美國特種部隊，因為政治的因素而被捨棄。為此決心將他們救出的傑克·萊恩與約翰·克拉克四處奔走著。同名電影原著。
《恐懼的總和》（The Sum of All Fears，1991年）
歷史上使中東和平動盪不安的恐怖份子在美國引爆核彈恐怖攻擊。在恐怖與疑惑中面臨與蘇聯全面宣戰的危機。同名電影原著。
《冷血悍將》（Without Remorse，1993年）
為了深愛的少女而單身與毒品組織挑戰的約翰·凱利，因此事件改名為約翰·克拉克。
《美日開戰》（Debt of Honor，1994年）
美國訂立貿易改革法案，針對日本與日本關稅同步。因次陷入危機的日本經濟的支配者對美國有著戰爭的陰謀。
《總統命令》（Executive Orders，1996年）
美國政治核心崩壞，由萊恩繼任總統。此時發生伊朗為了併吞伊拉克所發動的戰爭。
《虹彩六號》（Rainbow Six，1996年）
冷戰後針對國際恐怖活動，北約組織成立機密的多國籍精英反恐怖部隊 隊名"虹彩六號"。在一連串偶然且不相關，頻頻發生的恐怖事件，在背後似乎有著什麼陰謀。同名射擊遊戲原著。
Net Force系列（Net Force，1999－2013年）
《熊與龍》（The Bear and the Dragon，2000年）
美國總統傑克·萊恩公然承認台灣。同時梵蒂岡大使被中國警官殺害，因此各地發動的拒買運動使中國經濟不景氣。迫於資源危機中國進攻西伯利亞以獲取資源。 美俄最終聯合打敗並顛覆中華人民共和國。
《紅兔子》（Red Rabbit，2002年）
在蘇聯的影響下，波蘭的反政府活動日益活躍，波蘭出身的羅馬教宗感到同感，考慮著辭掉教宗的職位並回到波蘭支援，得知此消息的蘇聯計畫要暗殺教宗。
《老虎牙》（The Teeth of the Tiger，2005年）
這本書介紹了傑克·萊恩的兒子和兩個侄子作為他遺產的繼承人。
《反恐任務》（Dead or Alive，2010年）
與格蘭特·布萊克伍德合著。
《全面圍攻》(抵抗全敵)（Against All Enemies，2011年）
與彼得·特萊茨合著。本作並非傑克·萊恩系列的作品。
《鎖定》（Locked On，2011年）
與馬克·格里尼合著。
《入侵載體》（Threat Vector，2012年）
與馬克·格里尼合著。
我電視看得不多，不過.......
高陽的作品裡：
「慈禧全傳」早被改拍成電視連續劇，中視的，好像叫「戲說慈禧」，主題曲就是張清芳的「簾後」，因為我慈禧看得很熟，當年播出時我還可以聽演員的台詞說出下一句要說的是什麼.......
(寫到這忍不住腹謗一下高陽先生，自己在「翁同龢傳」等作品裡考證沒有袁世凱告密這一件事，「胭脂井」的開頭就從袁世凱告密寫起，這是故意把小說家言和史筆的立場分開嗎？)
「胡雪巖」系列也被楊佩佩改編成「八月桂花香」在台視播出，主題曲是羅文的「塵緣」，本來要用「胡雪巖」作為片名，但是高陽先生看過以後覺得已經改編成不是他的作品了，不讓楊佩佩掛上「胡雪巖」，所以最後才叫「八月桂花香」。
而湯姆．克蘭西的「老虎牙」中......嗯.......老傑克．雷恩後來在「反恐任務」這部作品裡出現了(基金會高層跟老傑克報告了小傑克在「老虎牙」裡的外勤行動。)所以他還沒死，講遺產太誇張了，或許說「志願」比較好。
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文章編號：63531213
色色空 wrote:
大陸的影視產業我認為正處在一個高速成長期
有不少人認為成天拍一些玄幻架空
簡直就是褻瀆自己的文化歷史
我認為真沒這麼嚴重
關鍵是要拍出來的東西有人看
等將來有經驗了
再把嚴肅的題材適當戲劇化
拍的有人看了才重要
..(恕刪)
在台灣網上，您是我遇到第一位有深度又能平衡分析各國優缺點的大陸人。
我強調的是台灣網上，在現實生活中，我碰到很多。
先說，越獄，如果英文是 Prison Break，也是我喜愛之一。
您上面說的現象，其實也是正常，可以用"摸索期"來形容。
在成長階段，業者還搞不太清楚消費者的口味，以不同的方式來學習。
所以我也覺得不需太嚴重看待，反正收視率及票房會讓業者改進。
文化可內化，不一定要在表面彰顯，有時太表面化，反而做作。
我之前有提到美劇生態，即便到現在，他們還是用收視率，決定每一部劇是否值得續拍，都是一季一季續約。
這也是應付市場口味的變化，沒有人能保證，什麼故事或是誰的作品一定會賣座，或是能延續多久。
台灣的業者定性太久，覺得某些故事有基本市場，就一直抓著。
因為怕失敗，心中也自認無法外銷，所以不肯嘗試新題材或製作，就成為一成不變的樣子。
其實台灣業者是可以嘗試不同風味，不用這麼本土化，試試東南亞及日、韓也是可以的。
不試不知，肯試才能成功。
PS: 日本動畫技術不如好來塢，但日本動畫在歐美都有一定市場，尤其歐洲青少年。所以若有特色，就算技術不如人，不代表就無市場。
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Youshouldreborn wrote:
在台灣網上，您是我...(恕刪)
非常感謝您的謬讚
人的共性，就是喜歡聽到別人誇獎
很受用呀
我是一個小小的影迷
平時關注的電影居多
電視劇和綜藝關注的很少
我關注電視劇和綜藝類
是出於『憂國憂民』的情懷
期望中國的影視劇作為一種軟實力走出去
大陸的電影短期內是無法與美國匹敵的
電視劇還是有一點機會的
可能是與歷史文化有關
比如越南
和中國結仇算是比較大的
但是華語影視在非華語區最吃的開的就是越南
我個人而言，電視劇平時主要還是關注華語片
美劇就是《越獄》和《絕命毒師》兩個
（台灣的翻譯和內地有區別，大致都能懂的起）
華語片我偏向歷史題材的
比如《大宅門》
是我心目中的NO.1
還有《雍正王朝》等經典劇
還有《北風那個吹》等內地年代劇
（知青下鄉，雖然當時我壓根就沒出生，
但是我很喜歡去了解那些被刻意迴避的某些歷史）
只有這些劇讓我入戲的深
電影方面，很長一段時間幾乎只看美片
也正是因為這樣，內地會嚴格限制美片的上映
否則國產片被殺個片甲不留怎麼發展啊
看了太多的好萊塢也有點審美疲勞了
美國人拯救地球就和女孩子的例假一樣
很多電影製作的再精良
結局都不用去猜
最近喜歡去找一些東歐國家的電影來看
感覺是不一樣
國產片今年的《驢得水》和《七月與安生》都還是不錯的
讓我對國產片的未來有了更多的期待
現在拍的越多越好
爛片越多越好
一片白骨累累之後
可能就是一個新時代的來臨
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色色空 wrote:
陸人，說下我作為大台灣在娛樂圈現存的影響力
最重要的就是音樂了
現在大陸那些綜藝表演，沒有港星不新鮮
沒有台灣歌星則很鮮見...(恕刪)
在我看來，臺灣音樂、綜藝表演在大陸已經沒多少影響力了。近年來之所以邀請像周傑倫、張惠妹、哈林、齊秦等參加一些綜藝主持節目，我猜（我說的是我猜）是中共統戰的陰謀，請臺灣朋友三思。邏輯是：
1. 臺灣音樂人並無高於大陸音樂人之處，就流行歌曲而言，兩岸大致相當（臺灣聽眾可能對大陸流行歌手瞭解甚少，會得出臺灣強於大陸的結論）。但別忘了，大陸還有美聲、民族唱法、陝北、藏、蒙等多種唱法，也有不少好歌手和作品，因此，大陸歌曲要比港臺豐富得多。
2. 大陸60、70後是聽港臺歌曲長大的，聽一些港臺老歌是一種懷舊，對於這些人還有一定市場。90後就不行了。
3. 由於大陸人並不排斥港臺音樂，但臺灣人大多很排斥大陸歌曲、現代影視（長期看伊莉論壇影視娛樂板塊帖子得出）。綜藝、影視作品中，不安排個把臺灣演員，臺灣人是拒絕看的。因此，影視娛樂節目中安不安排臺灣人，對大陸無多大差別，但對能否推銷到臺灣影響甚大。
關於臺灣影視業沒落的原因，大家都談了不少，說得都對。但要說臺灣影視娛樂人短視、不努力是主因，我不太認可。一個重要的外部因素是隨著中國經濟增長，影視業也有了很大提高。此消彼長，才造成港臺影視業下滑。假如中國經濟還處於文革時期，飯都吃不飽，哪有閒工夫發展影視業？就算出個什麼作品，觀眾也會覺得很土，還是崇拜洋氣的港臺作品（90年代前就是這樣）。所以說，從大環境講，港臺影視娛樂業走下坡路，是大勢所趨，僅靠從業人員努力是無法扭轉的，除非中國經濟崩潰。
接受殘酷現實，慢慢習慣就好，沒什麼大不了的。
