建築對於人類來說，不僅僅是打造出遮風避雨的住所，也是人類用智慧從無到有打造出的心血結晶，看古今中外那些歷史遺跡或現代大師打造的經典建築，這些透過建築所帶來的視覺感受其實不亞於自然景觀所能帶來的感動。
精品衛浴品牌TOTO與台灣YKK自2004年以來，就持續策劃建築相關等系列文化活動，最讓設計人心動的就是邀請日本知名建築設計師，親身經由演講座談的方式介紹其建築設計理念及實際案例，座談中也會邀請台灣建築師、設計師與建築設計學系學子們進行交流，透過台日建築設計業界相互交流，激發出更多在建築設計上的靈感。
台灣TOTO與台灣YKK在2012年邀請到伊東豊雄為首的四位著名日本建築師來台，分享從311東日本大地震後，日本建築師在建築思考上的改變及重建計劃。
去年則是邀請到日本新生代名建築師藤本壮介先生來台演講，向台灣建築界分享其獨特的創新建築概念，以及如何在建築界中堅持個人美學理念。
而今年，台灣TOTO與台灣YKK特地邀請了當代日本的知名女建築師妹島和世進行演講座談，妹島建築師的作品同時獲得威尼斯建築雙年展金獅獎與建築界最高榮譽普利茲克獎，妹島和世目前也是台中城市文化館的建築設計師，這場座談就由妹島和世/SANAA建築設計事務所向台灣分享她的充滿穿透的創新設計概念，並以環境與建築為題，說明她的環境建築無界線的特殊理念。
這場座談邀請到台灣知名的建築師也是與妹島和世共同合作台中城市文化館的劉培森劉建築師、前台北科技大學建築系講師現任比格達工作室主持人王增榮、實踐大學建築設計學系 副教授王俊雄，一同與妹島和世建築師進行設計與建築上的對談。
活動一開始由王增榮先生帶大家先行理解妹島和世建築師的簡歷，等等會再從妹島建築師的作品進行分享。妹島和世建築師於研究所階段進入了伊東豊雄建築設計事務所，1987年妹島和世建築事務所成立，兩年後她的建築設計就榮獲吉岡賞受賞，1998年與西澤立衛建築師聯合設立SANAA建築事務所，2010年更是獲得建築界最高榮譽普利茲克獎，成為史上第二位女性得獎者，至今妹島建築師仍活躍於設計各種公眾建築與藝術裝置，目前興建中的台中城市文化館就是由妹島和世進行設計。
王增榮先生一開始就跟大家分享了一張照片，他表示這張照片是他覺得很能表現妹島和世建築師作品特色，這張照片是在妹島建築師金澤21世紀美術館內，從阿根廷藝術家Leandro Erlich的作品《泳池》(The Swimming Pool)由下往上拍攝，從這個視角看出去整個建築的形體飄散流動，這正是妹島和世建築最大的特色，充滿流動感與穿透感，打破傳統建築給人的既定印象。
妹島建築師早期作品就能看出豐富的幾何形體意象，右下角是妹島早期設計的集合住宅，建築立面讓人很難看出哪一面是正面，其中一個立面上有幾道公共樓梯貫穿樓梯像是往空中飄上；另一個立面呈現的是各種不同的幾何線條，這些線條代表的是內部不同的單元空間，早期作品也可以看出妹島建築師著手嘗試各種不同設計，處於找尋自己建築風格的時期。
而從最上方面的手繪圖就能看出妹島的設計意念，從既定的建築方體概念延伸轉化至虛體，上方的虛線則是暗示著一種企圖，想要建築脫離地心引力的感覺。
90年代後，妹島和世在這個戶外咖啡廳的設計案例中找到她想呈現，那種飄移、去物質化的建築型體，將空間的矩陣圖虛化，可以發現空間中的柱子極度細窄，呈現穿透感與流動感，這個概念進一步具體化的建築就是瀨戶內海中的直島碼頭建築，巨大的遮蔽屋頂與半透明的空間分配，一改傳統碼頭單調反而帶出一種細緻的視覺地景。
從這裡開始妹島和世的作品開始呈現一種透明流動的模式，穿透兼具曖昧的空間模式別有一種韻味。
而法國羅浮宮分館的設計案中，包留的各種展覽廳的功能，但是與自然的邊界以玻璃與社區連接在一起，妹島的建築呈現出建築與環境企圖合一，打破藩籬疆界的意象。
這個理念直到這個在德國的設計案中，進一步發揚光大。消除圍牆帶來的隔離感，將自然帶入建築空間中。
而在表參道的設計作品中更能看出妹島和世想呈現空間自由流動的可能性，一般建築開窗位置與樓層高度都是固定不動，設計出的樓層空間反而是僵化無法做出更自由的變動，在這些案例中開窗位置與樓板高度都呈現不同變化，每個樓層高度不同能作為畫廊或辦公空間等不同用途。
上方這個作品是一個辦公大樓的設計圖，一掃大家對大樓硬性的印象，將大樓設計成像一條彩帶一樣柔軟飄逸，流動感、飄逸感已經是妹島和世建築中不可少的意象。
在瀨戶內海犬島的藝術裝置作品「家プロジェクト」Ａ邸/リフレクトゥ，以透明壓克力打造出中空的環狀空間，將外部自然引入空間本質中，呈現流動飄浮且透明去物質化的展示。
在簡短的作品簡介後妹島和世建築師也登場與大家見面，進一步聽聽妹島和世建築師對環境與建築的看法。
與妹島和世一同合作台中城市文化館的劉培森建築師也發表與妹島和世的心得，台中城市文化館因為坐落在綠地公園中，不以誇張喧嘩的表現主義建築來打造，而是與自然環境共存雙贏的方向來表現。合作過程中妹島建築師一直是親力親為，設計比圖其實非常繁瑣，每個細節修改都是妹島和世親自修改確認，以旗下SANAA建築事務所擁有許多員工，但是妹島建築師仍不假他人之手親自討論修改；而另一個讓人劉培森建築師敬佩的就是妹島建築師願意聆聽業主需求，有些國際建築師在藝術設計上可能無法接受業主或使用主的意見，但妹島和世卻願意傾聽一般使用者在使用習慣上的意見，真正融會使用者需求進入自己的建築設計中。
劉培森建築師也勉勵台灣建築設計人才們，學習傾聽使用者意見才能真正設計出好作品。
第二階段的座談內容，就是由專家們與妹島建築師提問對談，十分難得可以見到大師們的意見交流。
王增榮先生：「是什麼樣意志力讓她把從古至今，大家既定印象中的建築，從方形且具體的建築上的界線突破至透明且穿透自由的空間分配？」
妹島和世：「其實是過去在設計建築時會習慣創造一個室內的領域，是一種把人包圍起來的狀態，我在做建築時一直在想的一件事，就是如何擴張人的領域讓人與戶外自然連成一線是我一直在想的事情。因此這也能當成我在做建築設計的發展的過程，逐漸想要跨越原本的那道界線，建築不僅式建築空間本身，而是一個生活在其中的狀態，進一步讓自然風景進入其中。」
「當初與劉建築師合作台中城市文化館時，聽取了劉建築師對於台中自然環境的介紹，台中因為天氣炎熱日照多，所以遮蔽空間變得非常重要，遮蔽空間的概念也是非常具有地域性，在日照少的北方其實就不適用，也無法讓市民享受這個遮蔽空間的好處，但在亞熱帶來說，遮蔽空間就能帶著人由室外慢慢走入室內空間，是一個非常有趣的挑戰，如何讓自然與建築連成一氣就變成非常重要的事。」
王增榮先生：「為什麼作模型對妹島建築師來說是這麼重要的一件事，過去都是定案後才開始製作模型，但妹島建築師獨立開業後卻是從做模型開始慢慢討論出建築原型？」
妹島和世：「最近的確有很多朋友給我建議，用那麼多紙作模型其實不太環保。以陽明山的設計案為例，因為建築基地是一個坡地，所以現場觀察基地與周邊環境後再加上業主的需求，每一次去現場觀察後她都會發現一些需要修改調整的地方，她就利用一個個模型的製作進一步調整出最適合的設計方案，透過模型她也能將土地的感覺激發出新的設計靈感。」
陽明山的設計案進行設計時就先請業主提供想要放在屋內的收藏品清單與照片，第一次會談時就帶了五組設計模型相談，每一組模型中業主想要擺放的收藏都都各自有適切的空間，真正讓業主能想像實際處在空間中的感覺。
從座談會中能感受到妹島和世建築師的親切與活力，她設計的建築作品中能感受她設計者傾聽使用者的真切情感同時又充滿與自然景觀相擁的穿透感，建築也是讓人感受城市特色地方氛圍的地景，台灣現在有越來越多國際設計師合作打造出公共建築設計，相信很多人跟我一樣期待台灣建築景緻能有越來越豐富的變化。
小編我參加的是下午的媒體座談，晚上妹島和世所演講的內容會有更完整的說明，版上有很多對建築設計有研究的朋友，有參加的人也歡迎來分享一下聽完的感想吧～
我自己現在是非常想走一趟瀨戶內海親眼見見直島碼頭的建築呢！
小惡魔採訪我們下回見
