Nikon近年來有兩款重要的超廣角鏡頭,一是又大又廣的14-24mm f/2.8G,另一個則是16-35mm f/4G VR,但是它們的價格都較為偏高,對於使用D4/D800/D700等用戶,可能可以接受這樣的價格,但是去年推出的D600走的是「低價全幅」的路線,在鏡頭上也應有相對應的鏡頭群。Nikon也在今年發表D7100的同時,推出了超廣角鏡頭18-35mm f/3.5-4.5G。

在開始介紹鏡頭之前,我們先攤開過去Nikon的超廣角鏡頭歷史,單就自動對焦的部分來看就好了,包含今天要介紹的18-35mm在內,Nikon在廣角變焦鏡頭群裡共推出了六款鏡頭,分別是:
[1993] 20-35mm f/2.8 AF-D
[1999] 17-35mm f/2.8 AF-S
[2000] 18-35mm f/3.5-4.5 AF-D
[2007] 14-24mm f/2.8 AF-S G
[2010] 16-35mm f/4 AF-S G VR
[2013] 18-35mm f/3.5-4.5 AF-S G

Nikon在1993年推出了第一款專業級超廣角變焦鏡頭20-35mm f/2.8,六年後被另一顆品質優良的17-35mm f/2.8所取代,焦段更廣、內建超音波自動對焦馬達,在當時Nikon用家心中佔了很重要的地位,還給它取了個神聖的外號:金廣角

17-35mm高居「皇位」的隔年也出現了18-35mm f/3.5-4.5這款輕量級(重量僅有370公克)的鏡頭,也就是這次要介紹鏡頭的前代。對於無法負擔20-35mm與17-35mm的朋友提供了一個相對低廉的選擇,在版上搜尋它的名字仍和可以見到部分網友拿著D700在搭配這顆輕便的廣角鏡,但18-35mm並沒有超音波對焦馬達,加上據說邊緣畫質不佳而且有諸多變形存在,讓這顆鏡頭並沒有受到太大的矚目。

金廣角的神話終究在2007年被14-24mm f/2.8打破,超越水準的畫質加上隔年Nikon推出的全幅機D3,就成了完整的變焦超廣角14-24mm,國內外使用Nikon的職業攝影師如果有分享他們的器材的話,絕大多數都會看到這顆鏡頭的身影,這顆鏡頭可以說是Nikon的代表作之一。

而2010年推出的16-35mm f/4G VR,則是Nikon超廣角鏡頭中加入防手震系統的首例,搭配恆定光圈f/4也有不錯的風評,但是價格偏高,有些接近14-24mm。但我想這顆鏡頭熱賣的原因是因為比14-24mm多了25-35mm這個焦段,使用者有更多的焦段可作運用。

終於過了謠傳的世界末日來到2013,廣角變焦鏡的選擇也應該算是齊備了,從前面五款鏡頭的策略看來,Nikon一直在做兩件事:
1. 越做越廣角。從20-35mm變成17-35mm,最後到14-24mm就可以看出端倪。
2. 鏡頭AF-S化、G鏡化。這是近十年Nikon新鏡頭的發展方向,Nikon持續地在將鏡頭加入超音波馬達(SWM,或稱AF-S),並且移除光圈環(G鏡)。原因第一是超音波馬達有許多優點,同時也讓沒有機身馬達的低階款DSLR可以使用;第二點則是降低成本。但這也意味著這些新的鏡頭再也無法與Nikon舊時代的相機相互支援,雖然使用的接環相同,但已無法使用舊型機身自動對焦,也沒辦法控制光圈環。

自從去年D600推出了之後,以其定位來看是一款平價的全片幅機種,Nikon也在同一時間推出了標準鏡頭24-85mm f/3.5-5.6G,然後又發表了小小黑70-200mm f/4G VRII,看得出來是在為輕量化的全幅系統打好基礎,標準焦段有了,望遠也具備了,廣角鏡頭勢必也是要更新,於是18-35mm在此參上!


本篇文章共分為七個部分,若大家對特定部分有興趣的話,可以善加利用搜尋功能,直接跳到該部分檢視:
一、 鏡頭外觀
二、 各焦段差異
三、 耀光與鬼影
四、 紫邊
五、 桶狀變形
六、 使用心得與建議
七、 實拍圖片



一、 鏡頭外觀

18-35mm鏡頭體積為83x95mm,重量為385公克。鏡頭外圍皆是以塑膠來做組裝。


盒裝內附上了一個遮光罩HB66,避免不必要的光線進入。另外,這顆鏡頭在變焦時鏡身長度不變。


鏡身側邊的標示簡潔,僅有M/A與M的撥桿。大家不要被M/A這個奇怪的標示法搞混了,其實它就是Autofocus,但是Nikon為了強調它有全時手動對焦(隨時都可以變成手動對焦)的功能,刻意再加了一個M上去。


18-35mm在畫面上的涵蓋角度約為100至63度,若是使用在APS-C機身上則會變成76到44度。小編不建議這個焦段給APS-C使用,因為使用DX片幅的機身後,焦段就會乘上1.5倍,變成27-52.5mm,不如花三千塊買一顆最便宜的18-55mm f/3.5-5.6G DX,焦段相同,CP值還來的高一些。


鏡頭全名是AF-S NIKKOR 18-35mm f/3.5-4.5G ED,我們來簡單介紹一下這些在鏡頭上的名詞們:

AF-S:自動對焦馬達─超音波。Nikon鏡頭的自動對焦系統分為AF、AF-D、AF-S,AF就是純粹的機身馬達驅動的自動對焦,AF-D則與AF相似,但是鏡頭能傳距離資訊"Distance"給機身的測光系統做使用;而AF-S則是由鏡頭的超音波馬達所驅動的自動對焦,不再仰賴機身的對焦馬達,這裡的S就是SWM(Silent Wave Motor)。相較於過去由機身對焦馬達所控制的自動對焦鏡頭,SWM的對焦馬達內建在鏡頭裡,好處是對焦音量小,大型的鏡頭也可以用一致的速度推動,並不會因為機身馬達不同而有對焦速度上的差異。

Nikkor:Nikon的鏡頭廠,其實嚴格來說Nikon原廠的鏡頭是Nikkor所製造的,只是我們習慣「Nikon原廠」這樣的稱呼。Nikon的前身稱為「日本光學工業株式會社」,是一間於1917年成立、為了打造軍用光學儀器所設立的公司。1932年以Nikkor的品牌名稱製造鏡頭與其他光學鏡片,而1946年開始製造品牌名稱為Nikon的相機,一直到1988年整間公司才以旗下熱銷相機線來更名為Nikon。但旗下的鏡頭依然是Nikkor所製造的,所以你可以在Nikon相機所用的每一款鏡頭裡都看得到這個名稱。

ED:Extra Low Dispersion,消除色散專用的鏡片,可減少畫面中的紫邊現象。

G:去除光圈環的設計。舊型的Nikon機身裡仍需要從鏡頭來控制光圈,但近代的機種皆已變成由機身控制光圈,Nikon約莫在2000年就取消了光圈環,之後新的鏡頭皆為G鏡。

IF:Internal Focus,鏡頭內對焦,對焦時鏡身外觀不會做前後移動。

Aspherical:非球面鏡片。鏡片有分為球面與非球面不同的設計,但是球面鏡片會因為聚焦的光線無法精確的集中於一平面而導致畫面模糊的「球面像差」產生,所以就有了非球面鏡片。該種鏡片是以不同曲面所構成,目的就是讓光線無論是落在鏡片的中央還是外圍,都可以精確地聚集在同一個平面上,因此獲得清晰的畫面。

Ø77:鏡頭前端的濾鏡口徑為77mm。



這張是官方所釋出的鏡頭內鏡片組成,內含8群12枚鏡片,其中3片為非球面鏡片,2片為超低色散鏡片。


老實說,我天真的以為超廣角鏡頭的後玉會很大一片,沒想到也才大約1.9公分左右...


光圈葉片為七片。


鏡尾端也有橡膠的軟墊,可以阻止異物侵入。例如沙礫或者簡單的水滴應該都可以抵擋,但Nikon可沒有保證把相機丟到水裡也不會有事喔...


雖然前端濾鏡的口徑是77mm,但是前玉的直徑大約僅有46mm左右。鍍膜為翡翠綠及淡紫色。


鏡頭的重量為385公克,裝在D600上面一整個就是剛剛好啊~配重均勻,不會頭重腳輕。拿到後就可以很明顯的感受到18-35mm似乎就是為D600所設計的。


由上往下看也是小有氣勢。


由於身邊沒有人使用舊款的18-35mm,所以小編就跑去國祥的旗艦展示店拜託他們借我拍了。位在圖片左方,2000年推出的18-35mm重量為370克,濾鏡接口也是77mm,體積為82.6 x 82.7mm,這顆外觀上很好辨認,鏡頭前端特別加大,直徑明顯的超過鏡片的大小,那是因為如果不這麼做的話,遮光罩會擋住射入鏡頭的光線,近代Nikon擁有相同設計的還有兩顆變焦鏡,一個是2003年推出的12-24mm f/4G DX,另一個是2009年的10-24mm f/3.5-4.5G DX。


兩顆鏡頭的前端鏡片皆為弧形。


既然都到旗艦店了,當然要把所有的Nikon全幅超廣角拿來比一下大小啊~由左到右分別是:
14-24mm f/2.8G
16-35mm f/4G VR
17-35mm f/2.8D
18-35mm f/3.5-4.5D
18-35mm f/3.5-4.5G
所以單就體積與重量來看的話,舊款的18-35mm反而是最輕巧的。但令我驚訝的是,雖然新款已經推出了,但是舊款依然沒有停產。上面這張圖裡的鏡頭,都還在Nikon Global的網站裡找得到,門市也依然有在販售。



二、 各焦段差異
不知道各位有沒有注意過,在越望遠的焦段下,我們對於焦段數字變化的感受會越小;反之在廣角焦段,對於焦段數字差異感受會非常明顯。例如50mm到55mm可能不會感受到很明顯的差異,但是28換成24mm的時候,你一定馬上能夠辨認出來。越廣或越遠這種現象就會越明顯。我們來看看這顆鏡頭在各焦段下的變化。

我不想要把各焦段的圖片全貼上來,我想大家沒有興趣一直拼命滾滑鼠,所以就自己對著相片去畫線了,比例不一定完全準確,但雖不中亦不遠矣,大家可以看看18mm到35mm在畫面還蓋範圍上的差異,如果你有興趣的話,也可以各焦段依序打開所有圖片來看看,你就會很清楚我上面所說的感覺。


[18mm] [20mm] [24mm] [28mm] [35mm]
拍攝地點在大直實踐大學,我面對著圖書館的方向,使用腳架所拍攝18mm廣角端的畫面,其他焦段的照片在附件中可以讓各位檢視。在相同的畫面下,如果是一般的APS-C單眼所用的kit鏡,等效焦段大約會落在28mm左右,若是全片幅所用的標準鏡頭,起點焦段就常是24mm。然後請各位看看最外圍的18mm,想必你可以非常清楚超廣角的意思。


[18mm] [20mm] [24mm] [28mm] [35mm]
用直的看大圖就更明顯了,這張圖也是使用腳架拍攝各焦段。使用18mm可以輕鬆的將右下角在拍照的情侶、101還有一片藍天全部納入;若是24mm也行,不過拍攝時就要稍微移動一下構圖,會犧牲掉一些天空的部分;28mm的話就「緊繃」了,101與情侶會占住畫面邊緣,而右上方空下一大塊藍天,構圖會有點怪怪的;若是使用35mm拍照,情侶與101只能擇一構圖。廣角就是能比其他鏡頭在畫面中塞下更多東西,而能夠變焦的廣角鏡頭在運用的自由度上會方便許多。


如果你疑惑為何許多的攝影書都告訴你「由下往上拍」,或者是使用「廣角鏡」就可以把女生的腿拍的超長,而你拿著手中的器材覺得這些作者都在騙人時,其實最重要的重點就在於你的鏡頭不夠廣。等效28mm或者24mm要把腿拍長並不容易,如果是使用18或者20mm的鏡頭,這件事情就會簡單許多。上圖是使用18mm所拍攝,我是蹲在地上拍的,可以藉由廣角端的「透視變形」來把腿拉長。使用超廣角鏡拍美腿的時候有兩個重點要注意:

1. 不要把腿放在最角落:廣角變形雖然可以把腿拉長沒錯,可是千萬要記得腿的終點是腳阿~腿可以長,可是腳大的話看起來就有點像怪物了,試著調整構圖,在不把腳或者鞋子拉成怪物級大小的前提下,把腿盡量的往畫面四周靠。建議你可以先把「腳」先放在畫面的周圍,慢慢調整構圖到比例適當為止。

2. 不要把臉放在畫面的周圍:水能載舟亦能覆舟,廣角可以把腿拉長,也可以把臉拉得長長的,如果把臉放在畫面的左右,那臉會變胖;若是上下的話,額頭或下巴就會被拉得很不好看。建議是把臉盡量放在中間處,至少不要讓臉變形。




三、 耀光與鬼影
強光進入鏡頭的時候,光線會在鏡片與鏡片之間,還有鏡片與感光元件之間反射,如果重複著這些細微反射時,就有可能會產生耀光與鬼影。耀光(Flare)是在面對強光時,強光四周所出現的對比、銳利度下降的情形,最常見的就是畫面的其中一片會偏白色;鬼影(Ghost)則是光線在鏡片與鏡片、鏡片與感光元件反射時所造成的虛像,在畫面中會以白色斑點的存在。以下兩組圖讓大家看看這兩種現象在18-35mm這顆新鏡頭上的表現。

18mm f/8 1/640s ISO100
耀光檢查的方式很簡單,就看強光四周所造成的白色光暈是否已經影響到觀看的感受,或者影響到畫面主體。各位覺得上圖的耀光表現如何呢?


18mm f/18 1/60s ISO200
本次鏡頭測試時間不長,僅有兩天晴天可以拍攝,這張是我唯一見到鬼影的照片(Wait...你真的有看到那些光斑在哪嗎?)

其實前一張拍樹葉的圖我是要拿來測鬼影的,但實在是太不明顯了,有興趣的話可以檢視樹葉那張的大圖,在畫面的中央就有一點點黃色的鬼影,但請不要把鬼影跟黃色的樹葉搞混囉~



四、 紫邊
面對強光的環境下,鏡頭四周的物體邊緣最容易產生紫色,因為一道光線中含有不同波長,亦即是不同的顏色光所組成,在鏡頭成像的邊緣就是這些色光分散最明顯的地方,我們又稱這種現象叫做「色散」。它們通常在影像四周的輪廓上會有紫色附著在上面,光圈越大、光線越強則越發明顯。

18mm f/3.5 1/2500s ISO100
為此我找了一個非常嚴苛的地方,實踐大學的體育館外牆設計是鐵網構成的,所以上面會有密密麻麻的鐵絲佈滿上頭,在面對光線的情況下紫邊可以非常非常容易就被辨識出來。上圖橘色框的部分是我準備裁切放大的地方。

我本來覺得這個拍攝的地點太過刁鑽,假若鏡頭設計不好的話,畫面就會出現一整片的紫(因為整個畫面都佈滿了鐵絲的邊緣),沒想到這顆鏡頭的表現是...

NONE!什麼也沒有!沒有紫邊、也沒有綠色的色散,就是鐵絲而已!想不到這兩片ED鏡片的效果這麼驚人。這張照片是我用最大光圈f/3.5所拍的,焦段為18mm,先對焦在圖的右下角然後再移動構圖。過去我會從最大光圈到最小光圈拍一輪來看看紫邊消失的情況,看來是沒有這個必要。18-35mm的紫邊抑制表現可以說是



五、 桶狀變形
會讓畫面直線折彎的光學變形像差有兩種,一是枕狀,二是桶狀變形,而且這兩種現象沒有辦法藉由縮光圈來做修正。桶狀變形最常出現在鏡頭的廣角端,畫面四周的直線會變成向內凹陷的曲線,解決的方式僅能靠後製來做修正。我們來看看不經過任何軟體修改的原始表現如何。

18mm f/6.3 1/100s ISO160
[檢視原始圖片]


18mm f/8 1/13s ISO400
[檢視原始圖片]
請各位注意畫面四周的直線還是不是直線?越接近邊緣這種現象就會越發明顯。大家覺得這樣的變形程度可以接受嗎?這兩張是我在相簿裡找到比較明顯的變形,也請各位參考文末其他的實拍圖片囉~



六、 使用心得與建議
第一次拿到這顆鏡頭的時候,整體的握感像極了28mm f/1.8G,不論在組裝質感、對焦環手感,還有重量上都非常相似,雖然用手秤秤會覺得385公克實在是輕得不像話,不過組裝質感並沒有因此而打了折扣。加上D600的配重上非常均衡,18-35mm有如專為D600而打造,不會有任何頭重腳輕的問題。

而鏡頭的表現上最驚人的是紫邊的抑制,幾乎可以說是完全看不到紫邊,即便是光圈全開的情況也是一樣。在耀光與鬼影的表現上也說是可圈可點,這些對於一款超廣角鏡頭來說都是很重要的指標。廣角的桶狀變形就見仁見智了,對於愛拍人的小編來說桶狀變形並不會造成太大的困擾,但喜歡街拍建築物的朋友們,就必須要在下手之前先看清楚了。

對於沒有接觸過超廣角鏡頭的朋友,我會覺得這款18-35mm是一個很好的開始,原因是它的價格相較於其他款鏡頭都明顯來的低、在各項表現中都不錯,而且它的體積輕巧,是讓人願意帶出門的一款鏡頭。若你要出一趟遠門,手邊又有一台全幅機,18-35mm加上28-300mm就可以背個背包遨遊世界都不成問題,絕大多數的畫面相信都可以盡收眼底了。如果你在18-35mm與兩位大哥16-35mm f/4G VR、14-24mm f/2.8G之中做取捨,我會建議你先去店裡摸摸它們各自的重量,追求最高畫質、最廣焦段的人勢必非選14-24mm f/2.8G不可,但重達1公斤的"漢草"的確會讓人吃不消。

16-35mm f/4G VR有防手震加持,但是恆定光圈f/4對新款的18-35mm來說優勢並不明顯,而且價格相對偏高,為了2mm的廣角差距以及防手震,還有望遠端不到一級的最大光圈,是否值這個價格就讓各位去作取捨囉~綜觀以上優劣,我覺得18-35mm f/3.5-4.5G是一款競爭力強的鏡頭,它的體積、重量、價格都不會讓人造成太大的負擔,對於想要嘗鮮超廣角的朋友、想要追求強烈透視感的朋友,或者對於把美腿拍長的朋友們,應該可以認真考慮將這款鏡頭列入清單中。



七、 實拍圖片
本篇文章的圖片,皆是以D600 + 18-35mm f/3.5-4.5G所拍攝,以RAW檔紀錄,拍攝時白平衡完全為自動,Picture Control也設定為Standard。電腦以ViewNX2轉出,過程中沒有做任何的裁切、拉直、曝光或飽和度等等的後期製作修正,以求還原鏡頭表現。


看照片之前想請大家看看我使用D600+18-35mm所拍攝的縮時影片,我以15秒拍攝一張的間隔,連續拍攝300張,並且用每秒24張的畫面播放出來。對於縮時攝影有興趣的朋友,廣角鏡頭可以說是不可或缺的阿~


18mm f/3.5 1/160s ISO100
[檢視原始圖片]
這張圖的腳就放得有點太靠近四周,鞋子仔細看的話其實滿大的。但我要感謝佳陵,她非常會擺姿勢,而且穿的鞋子拍起來也比較不會覺得變形,所以整個畫面看起來並不會違和。從圖看起來看起來腿真的長到一個不行對吧~


26mm f/4.2 1/80s ISO100
[檢視原始圖片]


18mm f/3.5 1/80s ISO100
[檢視原始圖片]


18mm f/3.5 1/60s ISO1400
[檢視原始圖片]
如果你想要把漂亮的天花板跟地上的人們一起拍進畫面裡,就只有廣角一途可走了。


18mm f/3.5 1/200s ISO4000
[檢視原始圖片]
18mm的焦段在全幅上的可視角度為100度,所以即便是像這樣的手部開展動作,都可以很輕鬆地被記錄下來,畫面會非常有張力。


18mm f/3.5 1/200s ISO5600
[檢視原始圖片]


18mm f/3.5 1/200s ISO4000
[檢視原始圖片]
據說這招叫做「金手指」,把食指跟中指的指尖放在扯鈴的中央。請注意,扯鈴仍然是在轉動的喔~


18mm f/3.5 1/200s ISO4000
[檢視原始圖片]
忘了介紹,這是我在自由廣場表演廳外面遇到的一位扯鈴表演者,我發揮厚臉皮的精神,請她做一些動作讓我拍照。看著她信手捻來,一下拋、一下甩,做個翻花繩或者停留的動作,儀態從容而優雅,實在是讓人佩服的五體投地,這是我第一次這麼近距離看扯鈴舞者表演,實在是顛覆我過去覺得扯鈴是民俗技藝的刻板印象。各位如果有興趣的話,近期在中正紀念堂演藝廳有他們的演出。


18mm f/8 1/250s ISO100
[檢視原始圖片]
平常的相機可能要用全景模式拍出來的畫面,超廣角鏡頭可以一次快門就拍攝出來。畫面的透視感也完全不同。


18mm f/8 1/250s ISO100
[檢視原始圖片]


18mm f/3.5 1/200s ISO160
[檢視原始圖片]
位在信義路跟基隆路交叉口的天橋上,但看到照片卻有種身在東京街頭的錯覺。


18mm f/8 1/60s ISO1400
[檢視原始圖片]


18mm f/13 1/100s ISO100
[檢視原始圖片]


18mm f/3.5 1/60s ISO110
[檢視原始圖片]


18mm f/6.3 1/160s ISO100
[檢視原始圖片]


18mm f/5.6 1/125s ISO100
[檢視原始圖片]



18mm f/22 25s ISO50(L1.0)
[檢視原始圖片]
這張照片可以讓大家檢視這顆鏡頭在f/22時所產生的星芒。


18mm f/9 1/80s ISO100
[檢視原始圖片]


22mm f/3.8 1/80s ISO100
[檢視原始圖片]
大家在檢視這些照片的時候,也請別忘了注意畫面中的直線,是否因為鏡頭的桶狀變形現象而彎曲?


18mm f/3.5 1/800s ISO100
[檢視原始圖片]
上次在這篇文章中遇到的兩隻狗狗們,沒想到這次又在同一個地方遇到牠們,實在是太幸運了。上面這張照片是我自拍而成,照片中那個人類就是小編本人啦~看起來像是別人照的是因為廣角鏡頭會誇大物體的距離,其實拍攝時相機距離近得很。我把鏡頭對著Keroro,抓個大概的位置就開始按快門了。


18mm f/3.5 1/1000s ISO100
[檢視原始圖片]
Keroro的主人玩滑板,所以動物也要來嘗試一下...


18mm f/3.5 1/1600s ISO100
[檢視原始圖片]
Keroro:「好了主人我會了啦!快放我下來!!(抖)」


18mm f/3.5 1/640s ISO100
[檢視原始圖片]
「躺在草皮上好舒服喔~」

這張照片是一個錯誤示範,我把狗主人的頭放的太靠近邊緣,所以整個就是怪頭博士了阿~不過拍攝的當下我可沒有空管那麼多,光要把好動的小狗對好焦就已經夠困擾的了...


18mm f/3.5 1/320s ISO100
[檢視原始圖片]


18mm f/3.5 1/1000s ISO100
[檢視原始圖片]
幾年前的THE DOG大頭狗系列,是使用魚眼鏡頭所拍攝,廣角鏡如果拿得夠靠近的話也可以創造類似的感覺。這隻是Bibi,Keroro的女兒。


18mm f/3.5 1/800s ISO100
[檢視原始圖片]


18mm f/3.5 1/800s ISO100
[檢視原始圖片]
人家說攝影是減法的藝術,可是使用超廣角鏡的時候,你會發現要把畫面變得單純並不容易。使用望遠鏡頭例如70-200mm、70-300mm,這些焦段都可以很輕易的避開你不想進入畫面的物體讓畫面變得單純,但使用超廣角鏡時,就變得什麼都會跑進畫面裡了。例如上圖右下角的小石頭、左方我的相機包與腳架等等。這是我覺得超廣角鏡比較難上手的地方,但也因為如此,你必須要更加用心的去調整拍攝的距離與構圖,拍出來的照片也會很有樂趣。


18mm f/3.5 1/1250s ISO100
[檢視原始圖片]



18mm f/3.5 1/1600s ISO100
[檢視原始圖片]



18mm f/3.5 1/1000s ISO100
[檢視原始圖片]
Bibi看主人。

廣角鏡的「透視感」是標準與望遠焦段的鏡頭所無法做到的,也只有它可以在範圍狹小的空間裡創造開闊的感覺。這張照片距離Bibi大約30公分,已經接近鏡頭的最近對焦距離,但即便如此,鏡頭的廣度也足以讓我拍攝牠與主人之間的互動,如果我手上的鏡頭是24mm或28mm,要完成相同的構圖、狗與人要在畫面相同位置的話,我勢必要再退一些,同時也會犧牲掉一些旁邊的景物,畫面就會稍稍被「壓縮」掉,相片看起來也就不會那麼開闊了。


18mm f/3.5 1/1600s ISO100
[檢視原始圖片]
我認為大光圈在廣角鏡的焦段上主要功能還是集光的能力,淺景深在廣角鏡頭上並沒有那麼重要。就拍攝遠方的景物來說,即便是開到最大光圈依然不會有明顯的淺景深;而近距離如上圖拍攝時,則景深不管光圈如何都會變得很淺,因為新款鏡頭最近對焦距離僅有28公分的緣故,所以對焦在Bibi眼睛上時,額頭的毛髮就已經糊掉了,而在這種距離下f/3.5與f/2.8的景深並不會差別太大,再者使用大光圈求淺景深,清晰的範圍一定會更小,反倒會變得不實用。除非是陰暗環境下的動態場合拍攝,例如演唱會這樣又暗又需要高速快門的環境,就會有大光圈的需求。我覺得f/3.5-4.5這樣的光圈是合理的,畢竟仍然有價格上的考量。而且D600、D800的高ISO雜訊都可以處理的很好,在陰暗處拍照已經不是太大的問題。

至於銳不銳利嘛...各位點開大圖看看Bibi的眼睛大概就能明白感謝各位賞文。






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文章的最後跟大家分享一個圖表,是小編自己在家裡沒事所做的。我取了Nikon目前熱門的全幅變焦鏡頭,以及它們在今年二月的價格。以目前有的產品線來看的話,Nikon應該是想把全片幅的鏡頭分佈拆成三層:
[第一層:f/2.8恆定光圈]14-24mm f/2.8G、24-70mm f/2.8G、70-200mm f/2.8G

[第二層:f/4恆定光圈]16-35mm f/4G VR、70-200mm f/4G VR

[第三層:變動光圈]18-35mm f/3.5-4.5G、24-85mm f/3.5-4.5G VR、70-300mm f/4.5-5.6G VR


小編猜想這些鏡頭的目標客群,第一層的是給D4/D800的職業用途,第二層是D800/D600準專業級,第三層是D600或以下的業餘等級。就是我們通稱的大小三元及其他。在價格分布的狀況來看,大三元的價格大概是在美金1,500~2,500;小三元目前有的兩隻恆定光圈鏡頭價格大約在美金1,000~1,500左右,而業餘等級的鏡頭落在500~1,000這個價格帶區間。

在D600出現之前,最下面的那一層的使用者選擇的可能是24-85mm f/3.5-4.5G(舊款)甚至是更早的24-85mm f/2.8-4 AF-D、24-120mm f/4G VR、廣角端用的是舊款的18-35mm f/3.5-4.5G,望遠端用的是大受好評的70-300mm f/4.5-5.6G VR,其他的大概就是28-200mm、28-300mm的旅遊鏡一類。2012年D600推出就搭著新款的24-85mm VR做kit組合,然後最近發表了新款的18-35mm,實在很難不讓人聯想到未來會不會有新款的望遠焦段變動光圈鏡頭推出。

當然,我最好奇的還是紅色的那一條,在小三元中被挖空的那一個標準焦段恆定光圈f/4鏡頭,到底Nikon會不會像Canon也來管24-70mm f/4呢?實在是很令人覺得好奇呢

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