說起Canon的超廣角鏡，大家第一時間想到的應該都是EF 16-35mm f/2.8L USM這顆鏡頭吧！因為這焦段從2001年到現在已經存在了數十年之久，在2007年改款為EF 16-35mm f/2.8L II USM，而16-35的前身其實是於1996年推出的EF 17-35mm f/2.8L USM，若要追溯到更早的話，那麼EF 20-35mm f/2.8L絕對不能錯過！因為EF 20-35mm f/2.8L可是C家第一顆超廣角大光圈變焦鏡，在當時可是深受專業攝影師與攝影記者的青睞，但價格過高也讓一般消費者望之卻步，但在Canon廣角鏡歷史上依然佔有相當重要的地位。
16-35mm f/2.8這樣的焦段、光圈組合一直以來都是變焦大三元之一，但過高的定價也讓一些業餘玩家下不了手，畢竟不是每個人的興趣都可以當飯吃啊！這也是為什麼Canon EF 17-40mm F4.0L USM在2003年也加入了EF廣角鏡的行列。17-40mm f/4在當時可是有「窮人L鏡」的稱號，因為它價格實惠成像又有L鏡的水準，自然受到多數消費者的喜愛，就算搭配的是APS-C機身，也能保有28mm的小廣角，就算將來升級成FF全片幅機身，鏡頭也可以沿用，相信這是不少APS-C用戶升級到FF時曾經經歷過的。
其實從這兩到三年之間，不難發現Canon在鏡頭領域的確製造了許多驚喜，從多顆STM步進馬達鏡頭的出現、兼具0.7x放大倍率的EF 24-70mm f/4L IS USM誕生，現在光圈恆定f/4的變焦鏡頭即將新增一位成員，那就是「Canon EF 16-35mm f/4L IS USM」；而這顆全新的超廣角鏡頭也是備受玩家期待的新產品，雖然EF 17-40mm f/4L USM還處於正常供貨，但我想距離停產階段已經不遠了，因為兩者的屬性相近，雖然EF 16-35mm f/4L IS USM價格略高，但廣角端更廣、特殊鏡片更多、加上還有四級IS光學防手震的加持，相信消費者還是會優先考慮新鏡頭。
| ☆ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM‧拍攝樣本 Part I（機身直出無後製） |
【按下檢視原始大圖】
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| ☆ EF 16-35mm f/4L IS USM‧外觀暨功能介紹 |
EF 16-35mm f/4L IS USM推出後，Canon EF鏡頭的變焦小三元家族也算是補齊了，分別是EF 16-35mm f/4L IS USM、EF 24-70mm f/4L IS USM還有EF 70-200mm f/4L IS USM
，它們的共同特色就屬光圈恆定f/4，若三顆鏡頭都入手的話，那麼從超廣角的16mm到望遠端的200mm都擁有了，雖然光圈沒有大三元家族的f/2.8那麼大，但有著更小的體積與輕盈的鏡身，開放光圈的畫質也是有目共睹，外出攜帶時負擔也不會那麼重；我也只差16-35mm這個焦段小三元就補齊了，只不過這焦段平常用到的機會並不大，應該不會為了補焦段而跟自己的荷包過不去，但讓我意外的是，EF 16-35mm f/4L IS USM的鏡身居然比EF 24-70mm f/4L IS USM要來的長。
EF 16-35mm f/4L IS USM外觀給我第一眼印象就是EF 24-70mm f/2.8L USM II的翻版！因為連變焦環的止滑紋路都做的比較密集，鏡身採用金屬材質打造重量約615公克，體積為82.6 × 112.8（mm），高度方面還比EF 16-35mm f/2.8L II USM多一些些，整體來說塊頭還是比EF 17-40mm f/4L USM大上不少，除此之外L鏡頭應有的防塵、防滴能力也都具備。
鏡頭蓋採內扣式設計，拆裝都比過去要便利得多，且不需要擔心碰撞導致鏡頭蓋遺失，印象這是從EF 24-70mm f/4L IS USM開始即出現的設計。
鏡頭隨盒會附上原廠的蓮花型遮光罩EW-82，遮光罩本體為塑膠材質，且同樣是日本製造。
從遮光罩的內緣可以看到絨毛材質，藉此消除不必要的光線反射，有些鏡頭為了節省成本，僅會以消光處理或是消光再加上螺紋。| ★ 夜拍時星芒表現 |
鏡頭口徑為常見的77mm，不像EF 16-35mm f/2.8L II USM這顆二代鏡為了提升影像畫質，硬是將鏡頭口徑從77mm提升至82mm，但我相信在Canon的調校之下，77mm的口徑已經可以有效發揮f/4應有的實力，因為從EF 24-70mm f/4L IS USM及小小白IS身上都曾獲得驗證，開放光圈f/4時即有出色的解像力。前玉有一層氟鍍膜，目的是為了避免水珠或汙漬停留在表面，但氟塗膜有壽命的，若你擦拭頻率非常高，氟塗膜是有可能會消失的唷，好在這並不會影響光學品質，所以也不用過於擔心。
EF 16-35mm f/4L II USM光學結構由12群16枚的鏡片所組成，內含1片高精準度大口徑雙面玻璃鑄造(GMo)非球面鏡片、1片高精準度雙面玻璃鑄造(GMo)非球面鏡片與1片玻璃鑄造(GMo)非球面鏡片，藉此修正各種球面像差，同時也能改善邊緣畫質；另外還有2片UD超低色散鏡片，藉此消除橫向色差與色散的情形。光圈由9枚光圈葉片所組成，就算縮光圈也能獲得迷人的圓形散景，縮光圈夜拍時可以獲得18道的放射狀星芒。
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這時我將光圈縮到f/14，上腳架長時間曝光2.5秒，從畫面中的點狀光源可以清楚的看出那18道放射狀星芒，喜不喜歡我想這就看人口味了，對我而言只要不是風車狀星芒我都還挺喜歡的。
鏡身上可以看到焦段數字與鏡頭的特性，16-35mm代表這顆鏡頭的實體焦長，裝在FF全幅機身上等效焦長並不會改變，倘若是裝在APS-C機身（ex：70D、700D）需乘上1.6倍才是等效焦長（約25.6-56mm），如果對淺景深有要求的話，還是搭配FF全片幅機身會比較合適。
Image Stabilization（縮寫：IS）就字面上的翻譯是影像穩定器，也就是我們常聽到的「光學防手震」，只不過各廠的稱呼不同罷了，Nikon稱為VR、Sony則稱為OSS，但原理其實大同小異，而EF 16-35mm f/2.8L II USM的IS防手震約可提供四級快門的補償，這對「景深」本來就已經夠深的超廣角鏡頭來說，代表可用的安全快門將會比1/15秒更低；或許會有人覺得超廣角配鏡頭防手震沒什麼意義，但沒有腳架輔助時，能用更低的快門速度來維持低感光度並靈活的運用景深，這時就會明白IS的價值了，而且在錄影作業時也同樣支援。ULTRASONIC代表的是環型超音波馬達，對焦不僅迅速而且寧靜，在L鏡上十分的常見。
| ★ 最近對焦距離28公分 / 放大倍率0.23x |
此鏡設有對焦指示窗，從上圖我們可以看到最近對焦距離是28公分，最望遠端時放大倍率可來到0.23x，這部分並沒有特別出色，與時下的標準變焦鏡頭差不多。在版上看到少部分網友反應這顆鏡頭關掉IS時的對焦聲音比其它L鏡要大聲，但在我反覆測試後並沒有發現同樣問題，因為不論IS開啟或關閉，搭在5D Mark III身上的對焦音都差不多，與別顆L鏡相比也沒有明顯差異，至少我的使用經驗是如此，購入前有疑慮的話也可以請各位現場試鏡比較保險。
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最近對焦距離雖然只有28公分，但實際上卻能得到頗為實用的放大倍率0.23x。
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用來特寫花卉或是美食都還算是游刃有餘，與標準變焦鏡頭差不多。
| ★ 四級IS鏡頭防手震 |
鏡身左側設有「自動對焦/手動對焦」的切換鍵以及IS鏡頭防手震的實體開關，由於Canon EOS機身不像Nikon設有對焦模式的切換撥桿，所以不論是EF或EF-S鏡頭身上至少都可以見到「自動對焦/手動對焦」的切換鍵。
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f/4、1/6s、ISO 1600、16mm。
16mm的超廣角加上四級的光學防手震讓我在手持夜拍時更加安心，雖然5D Mark III的高ISO表現非常出色，但夜景拍攝時我還是傾向以低ISO加上慢快門來作業，雖然這顆鏡頭標榜四級防手震，但實際操作時我還是會考量到自己手持的穩定度；上圖用光圈f/4來拍夜景，最可惜的就是星芒無法一同入鏡，接著可以看到35mm的手持夜拍範例。
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f/14、1/5s、ISO 3200、35mm。
焦段35mm的安全快門我視為1/40s，開啟IS光學防手震之後，降三級快門到1/5s來拍攝還是可以取得穩定的畫面，縮光圈的同時還可以得到星芒。以下再提供三部開啟IS鏡頭防手震且手持拍攝的影片。
▲北海岸拍攝第一站：龜吼漁港。
▲北海岸拍攝第二站：水尾漁港。這處神秘海岸我想應該有許多潛客或攝影同好都知道，但這天因為浣熊颱風影響導致岸邊的海浪波濤洶湧，看到腳邊的岩石都有被浪波濕的痕跡，所以我也只短暫停留了十分鐘就閃人，不然一個大浪打來我就掰了...
▲北海岸拍攝第三站：石門風力發電站。這天實在是熱到不像話，抵達風力發電展居然一個遊客都沒有，完全包場...真是太誇張了
。
鏡身的另一端標示著鏡頭的專屬編號以及產地，另外這顆鏡頭為日本製造。
不僅是前玉就連後端的鏡片都加入氟鍍膜，讓鏡頭在清潔時更加容易，金屬接環則是多數中高階鏡頭必備的條件之一。
有好一陣子沒有用到5D Mark III，真是好久不見，紮實的手感又回來了！據說下一代5D Mark IV將會加入4K錄影，不知道是真是假...但可以確定的是7D Mark II應該在第四季就會跟大家見面了，相隔上一代已經五年之久，以APS-C機種的更新時程來看這時間真是有夠長的。
再補一張手持5D Mark III + EF 16-35mm f/4L IS USM的示範，因為5D Mark III本身就夠有份量了，所以不會有頭重腳輕的問題出現；變焦環及對焦環的阻尼感也十分明確且順暢，我想這跟新鏡脫不了關係，希望使用一段時間之後也能維持相同的手感，也因為內對焦、內變焦的設計，讓它在體積與重量上並無特別的吸引力，但等會兒在看過小編以下的各項測試後，還在觀望的朋友應該可以放心入手了，除了光圈比EF 16-35mm f/2.8L II USM小一級之外，其它表現都有過之而無不及。
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畢竟這是一顆超廣角鏡頭，就算非球面鏡片給的再大方，16mm廣角端時可能產生的桶狀變形還是無可避免，這樣的超廣角鏡頭要完全抑制像差情形唯一的辦法就是改買移軸鏡頭了，可利用鏡頭本身的Shift調整功能來避免變形的出現。EF 16-35mm f/4L IS USM除了在廣角端有桶狀變形之外，在35mm望遠端也看得出來有輕微的枕狀變形，這兩點可望在數位修正檔發佈後獲得改善，以上都是機身未修正直出的JPG檔。
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再來畫質的測試，我們先從16mm廣角端來看看，拍攝時因距離被攝物均在五公尺以上，所以可以排除「裁切區域」在焦外的可能，因為全畫面均在清晰範圍內。在廣角端16mm時，以開放光圈f/4拍攝所得到的成像即有相當銳利的成像，在f/11以前都維持相同的水準，雖然f/16已看得出來有輕微的影響，但直到f/22銳利度才有明顯的衰退，即便邊緣畫質也是如此。
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再來是望遠端畫質的比較，其實從MTF的曲線圖來看，望遠端不論是開放光圈或是光圈f/8時的對比度與清晰度表現都要比廣角端要出色，尤其是開放光圈時的畫質；但從實測的結果來看，廣角端與望遠端的畫質差異，光從肉眼實在很難辨識出來，畢竟兩者的焦段不同，硬要比較的話也不是那麼容易。從上圖的裁切畫面來看，35mm從f/4起就已經稱得上是「工作光圈」，話雖如此...但從f/16開始還是看得出衰退情形，若拿f/22跟f/4相比那差議會更明顯。
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EF 16-35mm f/4L IS USM與EF 16-35mm f/2.8L II USM同時都擁有兩片UD超低色散鏡片，理論上有UD鏡片的加持都可以適時的修正色散的情形，所以小編也找了高反差的題材進行測試；開放光圈時在焦外雖然有輕微的紫邊，但對整張照片的影響並不大，光圈約縮到f/11之後可以完全獲得改善，但若是以我個人的標準來看，EF 16-35mm f/4L IS USM的色差並不顯著，若有淺景深需求的話，我還是會用開放光圈f/4來作業。
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EF 16-35mm f/4L IS USM除了在鏡頭前後端鏡面加入「氟鍍膜」之外，鏡頭本身也有賦予特殊鍍膜，藉此抑制鬼影與耀光的產生。這幾天皆是豔陽高照的大晴天，與太陽對幹的頻率也很高，但這顆鏡頭不論太陽光是直接或以斜側的角度射入，都找不到光斑或是鬼影的蹤跡，只能說這鍍膜也太威了吧！
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市面上的鏡頭在使用開放光圈拍攝時，或多或少都會有邊緣失光的情形出現，EF 16-35mm f/4L IS USM當然也不例外，但縮一級光圈之後邊光失光的情形即可獲得明顯改善，在鏡頭修正檔釋出之後可望獲得改善，目前DPP線上更新檔都還未出現EF 16-35mm f/4L IS USM的身影，我想可能還得再等一段時間。
| ☆ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM‧整體感受與使用心得 |
這顆鏡頭在六月中當時就已開賣，無奈當時手上待測的產品太多，直到上上週才有機會體驗到這顆超廣角新星，雖然我測試過的鏡頭並不少，但超廣角鏡頭卻是我較陌生的一環，雖然N年前曾入手過EF 17-40mm f/4L USM，但當時搭配的是APS-C機身，等效焦長不過27mm根本未能發揮鏡頭的特性，自然無法享受超廣角的畫面張力。也因為如此，這回在測試時花了我不少時間在適應鏡頭上，這次的作業流程我是先拍樣本最後再詳測光學表現，雖然要分開作業但至少不會手忙腳亂；其實在拍測試照的時候我對這顆鏡頭的表現就已非常滿意，廣角變形亦不會過於誇張，搭配5D Mark III相信該有的畫質應該都有被壓榨出來，整體表現與EF 24-70mm f/4L IS USM、小小白IS旗鼓相當，都是非常值得信賴的變焦鏡頭，雖然光圈f/4的散景朦朧程度不及f/2.8，但跟EF 16-35mm f/2.8L II USM相比卻多了IS防手震這項優勢，可用更低的快門速度來作業，除了靜態拍攝就連影片拍攝時也同樣支援。
從官方提供的MTF來看，EF 16-35mm f/4L IS USM不論是廣角端或望遠端，中央及邊緣畫質都略勝EF 16-35mm f/2.8L II USM，這是我覺得比較有趣的地方，因為EF 16-35mm f/4L IS USM除了畫質表現讓我滿意之外，就連色差抑制、抗耀光性、變形控制都十分突出；這樣一來EF 16-35mm f/2.8L II USM似乎就只剩下f/2.8的優勢了，再加上近兩萬元的價差...EF 16-35mm f/2.8L II USM的銷量勢必會受到影響，加上新鏡蜜月期過後EF 16-35mm f/4L IS USM也可望降價，到時這顆鏡頭的C/P值肯定更高。為了這顆鏡頭我花了不少時間在實拍樣本上，同時也有人像的實拍範例，人像都是用標準風格拍攝、風景類多是用風景模式拍攝，
值得讚賞的部份：
◎ 鏡身組裝紮實，內變焦、內對焦設計且支援防塵防滴。
◎ 內建IS鏡頭防手震，約可補償四級快門。
◎ 邊緣畫質幾乎跟中央畫質一樣出色。
◎ 色差、抗耀光性、廣角變形的控制都相當夠水準。
◎ 對焦速度快且寧靜。
可以改進的部份：
◎ 35mm即看得出來有輕微的枕狀變形。
| ☆ Canon EF 16-35mm f/4L IS USM‧拍攝樣本 Part II（機身直出無後製） |
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※文中展示車型為ŠKODA Superb Combi、模特兒為Irene 小頭
