不好意思勒!各位大大
小弟接觸攝影也有兩年多了
不過都適用135底片機在拍
不過最近數位當道
身邊的朋友也都紛紛買進數位機身
偏偏自己的小朋友很難集合在一起
所以就只能看著別人的新機
自己卻很無奈的用F80s小心的拍...orz
不過還是想把數位機身搞清楚
將來總有一天會向各位大大看齊
問題來了.......
最近相機有啥APS-C,4/3跟FF
到底有啥差異?技術上又有何不同勒?鏡頭上的差別勒?
懂得大大請分享一下唄!謝謝!
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可以完整擷取鏡頭的影像
而DSLR的感光元件尺寸大部份是APS-C
Nikon 24x16mm (對角線是29mm)
Canon 22.5x15mm
OM 的 4/3吋則是 17.3x13mm
FF 全片幅則是感光元件和135一樣大
而一般鏡頭都是以135的焦距來加以標示
以N家來說...
用135為標準來換算...
135的對角線44mm / Nikon APS-C 29mm = 1.51....
也就是說焦距要x1.5倍
Ex:
你拿50mm的鏡頭接在135是標準的50mm
但是拿到Nikon的APS-C 要x1.5倍約 75mm
因為沒用其他家...不知道對角線長...自己算一下吧=.=
只知道...
C家的APS-C 就是x1.6倍
EX: 50mm x1.6 = 80mm
OM家的4/3 要x2倍
Ex: 50mm x2 = 100mm
FF =135 所以不用算...x1...但是很貴...
所以選DSLR選鏡頭焦段的時候要注意一下感光元件的大小和倍率...
你拿個SLR的廣角20mm但是到DSLR的APS-C = 30mm
或4/3 = 40mm可能就不夠廣了...
小弟才疏學淺...有誤請指正...謝謝!!
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不過每種機種都有它的優勢,愈大的片幅在大光圈下景深愈淺,故然是其優勢,但在某些特定場所上也有其限制.像拍車展,在 ISO 100下,如利用現場燈不加閃燈下,光圈在F2.0下通常快門都在 30左右.但如像用 Nikon,Canon APS-C/全幅的機身,在F2.0上通常景深很淺.而且這時光圈通常要縮至F5.6才較銳利的表現.反觀 O牌及 DMC-L1 因採 4/3系統,雖淺景深的營造較不如 APS-C及全幅機,但在拍車展時,在F2.0大光圈下,卻可得到比APC-C/全幅較深的景深.較深的景深,對焦不易脫焦,在快速拍攝的場合也有其優勢.所以在不同的場景有著不同的優勢.
在使用D200這陣子,可以明顯的感受到它與之前我用的SONY F707不同處,但在室內拍攝時,我個人的比較偏愛不打閃燈,除非光線真的不夠.所以 AF 50F1.4D的大光圈變成我常用來拍室內小孩的鏡頭.但同樣是F2.0,因為感光元件大於以往的消費機,所以景深較4/3系統及消費機來得淺.對焦上也變得較不易.而D200在預設值銳利度較為鬆散一點,所以發現在室內弱光拍攝下也要思考光圈及快門的組合.像以AF50F1.4D來說,通常2米拍4/3身人像帶景,但如果用到F1.4光圈時,因為景深過淺,而有時人像本身只有在對焦點清楚而已,而其他的手部及部分衣物也不清楚,.這時有時會認為這照片怎對焦有問題.所以通常在室內進距離人像以這AF50F1.4D而言,F2.0是較適合的最大光圈(如附件即為用F2.0拍我的第一債權人).所以不同的鏡頭會賦予這相機有著不同的"個性".
不過,每台相機都有它的"個性",一旦入手.一定要充分了解才能掌握.也才能拍出心中所要的影像..以上為個人拙見...
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lliu0130 wrote:
隨著DMC-L1的發...(恕刪)
lliu0130 wrote:
隨著DMC-L1的發表, Full Frame, APS-C, 4/3 system 的競爭會更加白熱化.我想未來的選擇會更有多樣化的選擇.
不過每種機種都有它的優勢,愈大的片幅在大光圈下景深愈淺,故然是其優勢,但在某些特定場所上也有其限制.像拍車展,在 ISO 100下,如利用現場燈不加閃燈下,光圈在F2.0下通常快門都在 30左右.但如像用 Nikon,Canon APS-C/全幅的機身,在F2.0上通常景深很淺.而且這時光圈通常要縮至F5.6才較銳利的表現.反觀 O牌及 DMC-L1 因採 4/3系統,雖淺景深的營造較不如 APS-C及全幅機,但在拍車展時,在F2.0大光圈下,卻可得到比APC-C/全幅較深的景深.較深的景深,對焦不易脫焦,在快速拍攝的場合也有其優勢.所以在不同的場景有著不同的優勢.
我的想法剛好相反,
大片幅的其中一個優勢, 就是在室內外微弱光線下,
還可以用提高ISO的方式改變光圈拍攝,
來求得創作時所想要的景深(無論淺或深),
或是需快速拍攝場合時的高快門..
依目前來說,使用SONY APS-size CCD的各家 (FF太貴沒用過...),
ISO高到800實際使用上都不會有太多的問題(甚至ISO 1600也可勉強一用),
但4/3系統最大的問題就在於高ISO下的雜訊,
ISO 400大概就是極限了...
(不知道Panasonic的新CMOS及雜訊處理有沒有好一點^^;)
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ehsun wrote:
依目前來說,使用SONY APS-size CCD的各家 (FF太貴沒用過...),
ISO高到800實際使用上都不會有太多的問題(甚至ISO 1600也可勉強一用),
但4/3系統最大的問題就在於高ISO下的雜訊,
ISO 400大概就是極限了...
(不知道Panasonic的新CMOS及雜訊處理有沒有好一點^^;)
新的感光元件叫做 "MOS" 同時使用在E330和L1上，雜訊的話目前可以看一下E330的拍攝效果~
請參考友站 [Olympus E330]世界初的視野篇
另外主題提到的4/3, APS-C, FF分別，可以在這一個討論串找到你要的答案喔!!
==StevenChou==
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如果 liveMOS 的高 ISO 雜訊可以克服的話，暗處大光圈的淺景深問題的確可以獲得一部分的解決
先前在討論法國義大利鏡頭的時候就有朋友提出這個問題過，照景深的算法的話， 4/3 的景深與 FF 景深相同的時候可以多獲得兩級的快門速度 (先不考慮鏡頭價格)，所以只要 liveMOS 的 ISO800 可以做到同 5D 的 ISO3200 同樣畫質就打成平手。
話說回來，加上價格考量， 35-100/2 跟 70-200/4 是完全不同的吧.....XD
(算的有點頭昏，如有錯請指正)
文山小藍謅記: http://thomas-lan.blogspot.com 癲癇進修劄記: http://nyepilepsy.blogspot.com
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rice7361 wrote:
景深的深淺應該和感光元件的大小沒有關係吧！
同樣的鏡頭(以50mm F1.4為例)
裝在全片幅的5D和裝在350D景深是相同的
唯一不同的是相片範圍的大小不同而已
公式上來說，景深與模糊圓大小有關，模糊圓大小與感測器大小有關，所以景深與感測器大小有關
舉例：50mm鏡頭，F2.0光圈
等距離（兩公尺）下，135底片的景深約18.8cm，20D的景深約為11.9cm，E1約9.4cm
不過在這個情況下，135底片可以拍到半身，APS只有頭像，4/3只剩下臉部特寫
如果考慮構圖，同樣構圖下，135底片（兩公尺）的景深還是18.8cm，20D（要三公尺）有27cm，而E1（要四公尺）則為38cm
以上資料參考照相機景深＆超焦點計算
敗家真是無底洞阿～
