【所有的東西「不保真」！】
近來蘇富比偽畫大師電影熱映、調查局破獲偽造朱銘集團，由於科技發達「偽畫」在藝術圈裡向來不是個不能公開的秘密。上回有提到「逛預展」是參加拍賣中非常重要的一個環節，也就是你除了判斷作品的保存現況、藝術張力外，還必須與熟識的圈內友人，商討一下作品是否會有真偽的問題。
因為拍賣法中有一條「不保真」條例，像是拍賣公司身上一層防護罩，讓他們有恃無恐。(台灣沒有拍賣法，若對拍品有所質疑，必須在拍後7個工作天內提出異議，14個工作天內提出證據。)國外的條例，也僅是經由法律程序，扣押送件人資產，經由變賣後賠償給當時的買家，並由法院加以判刑。上述例子看來，身為最重要的徵件者—也就是拍賣公司的這個角色，似乎全然沒有責任。
當然說沒有責任太過份，但在拍賣公司這個媒介上，只會出現所謂「道義上」的責任，譬如之後藏家對於該拍場信譽的質疑……等等，但偽作一事仍在拍場中層出不窮，就別提近現代的書畫、古董類別了。光當代名家如林風眠、吳冠中、席德進、草間彌生，奈良美智……等，就常在拍場見到偽作的出現。於是乎欲參加拍賣的藏家必須特別注意這個環節。
【如何判斷作品前景！？】
一家拍場有200件拍品，僅國內5家當代拍賣會半年就有近千件作品，還沒算國外上千家拍賣會，那究竟該買些什麼好？若你手邊有過去近十年的拍賣目錄，「浪花淘盡英雄。」將會是對上拍作品的最佳註解。
舉凡05-08年開始炒熱中國當代、連帶台灣當代上揚，08年金融海嘯崩盤，對岸換追本溯源，重新為第一代油畫家找回往日榮光，到12年開始的當代水墨迄今(國外則從日、韓到了東南亞)，籌碼與標的不知翻了幾番，若你翻起過去數年拍賣目錄，將會發現過往許多50-80、甚至上百萬拍品的那位名家你並不認識，你今天有興趣的這位藝術家，也不一定會出現在過去幾年的拍賣目錄中。
「當市場已經不再追逐該位藝術家時，屆時，藝術品的變現性就成為收藏家們最為頭大的問題。」所以……該買什麼好！？
前述，「浪花淘盡英雄。」回首台灣藝術市場，多年來也唯有陳澄波、廖繼春，朱銘價錢仍在高檔，其他皆為時間所覆蓋。但今天你並不是要買一張畫傳家，所以還是那句老話，「除了大師，便必須追逐市場熱門 (同時超值) 的品項。」
【低價並且廣受群眾熱愛的藝術】
唯有買得低，方能渡過市場波動，在價格抬升初期心理層面不受影響。
唯有收藏群眾廣，才能多次引發藝術品社交話題，讓你買這件作品不甚寂寞。
我常問朱銘、李真，洪易；亦或草間彌生、奈良美智，趙無極、朱德群，常玉間有何不同，一位藝術家&藝術作品，唯有遍及群眾，才有可能真正不敗。今天由於擁有遍及全球的知名度，在收藏群眾廣且深入的情況下，很多人是就算賺錢，也不輕易出讓手中的藝術品的，也就是這樣根深柢固的收藏力量，才能成就大師作品價格不斷推升的關鍵。
不然老話一句：藝術圈內該收的都收完了，剩下的也都是收不起的，天價，反而創造高進入門檻，由於影響層面不夠廣闊，國際企業在購置門面時不會想到該位藝術家，那這樣的「天價」將會由誰來接手呢！？這些都是值得我們深思的問題。
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