胡果威：單反數碼相機一最大的騙局 (很值得探討的主題!)

jimmywu0505 wrote:
其實也沒有趨...(恕刪)

安特的果實 wrote:
內子常說，我有世界上...(恕刪)

逆轟高灰 wrote:
大太陽下用lcd取景有誰看得到lcd裡面的東西？難不成要蓋塊黑布來拍照？.....

逆轟高灰 wrote:
另外五稜鏡也沒有雞蛋那麼大.....

安特的果實 wrote:
內子常說，我有世界上第一流的相機，卻是三流的攝影師。

此話是否言過其實？我無可奉告。

我有收藏癖，除了手錶和金筆之外，最多的是相機，從萊卡到蔡司，羅萊到尼康，

共有一百多台，林林總總，都是經典的機械相機，

許多比我的年紀還大，可以追溯到第二次乃至第一次世界大戰。

我收藏相機始於1992年。一次偶然經過一個跳蚤市場，

碰巧看見一台破舊的Contaflex，拿起來擺弄一番，居然快門和光圈都沒壞，

上面的鏡頭是蔡司的。兒時聽父親說，德國的蔡司鏡頭是頂級的鏡頭，便花了75美元買了下來。

內子頗為困惑，問我如此老的相機能照彩色照片嗎？

我感到好笑，只要是相機，黑白彩色都能照，完全取決於你用什麼膠卷。

不久恰逢內子畢業典禮，我帶了一套上千美元的尼康FM和那台老舊不堪的Contaflex，

輪流使用，照片印出來之後才驚奇地發現，1950年代蔡司鏡頭的照片居然超過1990年代的尼康。

我問內子，有沒有需要放大的。

內子面帶愁色，一張都不要放大。

何以也？鏡頭太好，把臉上的皺紋都照出來了。

用數碼時代的術語來說，蔡司鏡頭的像素高於尼康鏡頭的像素，所以才纖毫畢露。

此後我更一發不可收拾，十年間居然蒐集了上百台經典老相機。

其中有一台1950年代蔡司的contina，從來沒有開過封，是所謂的“處女”（virgin），

也許裡面其實是一塊磚頭亦未可知，但是我的好奇心還是不足以驅使我開封。

還有幾台與我年齡相仿的蔡司相機，屬於“60（歲）後”，

竟然從來沒有照過一卷膠卷，連我都不忍心試照，

用上海方言來說，那是“察刮啦新”，實在愛煞人。

平時無事，便拿那些老相機出來把玩，對焦遠近景物，然後按下快門，聽著快門清脆的咔嚓聲，

那是一種不可言形的享受。還記得法學院畢業後準備律師資格考試，每做完一套三小時的題目，

老朽便拿出一台相機，擺弄幾分鐘。內子說我到這樣臨時抱佛腳的緊要關頭，

居然還有閒情逸致玩相機，一定考不及格。沒想到我“一槍過”，

非但通過了紐約州，還因為聯邦法考了高分，免試得到了華盛頓哥倫比亞特區的執照。

以上是離題的閒話，下面言歸正傳。最早的相機是在背後取景，就像原來照相館裡使用的那種。

取景時相機裡沒有膠片，攝影師將快門打開，

景物便在後面的毛玻璃上成像，上下左右顛倒。

若是在室外，因為光線太強，攝影師得用黑布把相機蒙上，頭伸進去取景。

取景滿意之後，便將快門關閉，叮囑相機前面的人千萬別動，

然後把密封的玻璃底片或膠片插進相機，抽出遮光板，

最後才讓人笑，笑到恰好之處，咔嚓一下，便成了。

後來發明了120和135膠卷的便攜相機，因為膠卷預先裝進了相機，

無法在背後取景，便在相機上裝一個光學取景器，眼睛通過一個小孔取景。

因為取景器的位置和鏡頭的位置間的距離通常大約5 – 6厘米，有的甚至更遠，

所以從取景器裡看到景象的和膠片上的影像有一定的像差。

道理很簡單，如果你將手指放在眼前一尺左右，先閉上左眼，再閉上右眼，

便能發現手指和背景物體的相對位置之間的差距。

另有一種雙鏡頭反光相機，用下面的鏡頭攝影，上面的鏡頭取景，

因為兩個鏡頭之間有距離，同樣也會產生像差。像差的大小取決於距離，

拍攝人、物的距離越近，像差越明顯。為了解決像差的問題，單鏡頭反光相機應運而生。

單反（SLR）是單鏡頭反光（Single Lens Reflex）相機的縮寫。

顧名思義，單反相機只有一個鏡頭，在膠片和鏡頭之間有一塊45º的反光鏡，

將來自鏡頭的光線反射到上面的五棱鏡，經五棱鏡將上下左右顛倒的影像翻轉過來，

然後折射到取景器窗口。這樣，拍攝者通過取景器便可看到來自鏡頭的真實影像了，

這就是我們所說的WYSIWYG（What you see is what you get）。當快門按下時，

反光鏡便迅速彈起，眼前短暫地變黑，同時膠片前面的平面快門打開，

來自鏡頭的光線此時直接照射在膠片上曝光，從而完成拍攝。

拍完一張後，鏡子彈回原處，取景器里便又可以看見前面的景物了。

專業人士之所以喜歡使用單反相機，另一個原因是單反相機更換鏡頭非常方便。

無論鏡頭的焦距長短，拍攝者都能通過取景器看到真實的影像，

通過廣角鏡便有寬廣的視野，而通過長焦鏡則只能看到部分的特寫。

對比之下，使用光學取景器的相機通常都是固定鏡頭相機。

因為不同焦距的鏡頭捕捉的影像大小不同，而更換鏡頭後，因為光學取景器的視角是固定的，

所以透過小孔看到的影像不變。解決這個問題有兩種方法，

一種是在取景器的目鏡裡添加幾個大小不同的取景框，更換鏡頭後，

根據鏡頭焦距的長短選擇其中的一個取景框。

比較高級的相機，如萊卡，也可以更換各種焦距的鏡頭，再根據不同的鏡頭另外裝一個不同視角的取景器。

這兩種方法顯然比單反相機更換鏡頭麻煩得多。當然，單反相機也有四個很大的缺點。

首先，因為多了五菱鏡，其體積相當於雞蛋大小的一塊玻璃，增加了重量，

所以比固定鏡頭的相機重得多。

其二，因為多了一面反光鏡，每按一次快門，反光鏡便來回彈起並複原一次，

很容易出機械故障。其三，單反相機要通過鏡頭取景，所以無法使用簡單可靠的鏡間快門，

而必須使用平面的簾布快門，比鏡間快門複雜，且無法在高速的情況下與閃光燈同步，

最高同步速度通常是1/60秒。其四，拍攝時相機越穩定越好，按快門時最好屏住氣息，

但是因為單反相機的反光鏡來回彈，簾布來回開合，每拍一張照片其實是同時兩下咔嚓，

震動遠比鏡間快門大，如果快門速度較慢，便會影響照片的清晰度，即通俗所說的“抖掉了”。

在數碼相機中，由CCD或者COMS感光器件代替膠片來捕捉影像，

鏡頭背面的LCD屏幕便相當於取景器，所以根本就不需要另加取景器了，

無論是單反還是不反。在理論上，人眼看到LCD取景器上的影像與感光器上的實際影像完全相同，

眼睛看到什麼樣，照出來就是什麼樣，所以單反相機的最大優點，

在數碼相機上根本是毫無意義的。換言之，在數碼時代，單反取景 已經失去了膠卷時代設計的初衷。

既然如此，無論是單反還是不反，數碼相機都可以任意更換鏡頭，而根本無需取景器，

何況更換取景器。既然如此，為什麼還要將鏡頭里的影像通過兩次90º的折射傳送到眼睛裡去呢？

最近過生日，得到一份禮物，是一台尼康的J1數碼相機，

外帶兩個變焦鏡頭，一個從廣角到中焦，另一個從中焦到長焦，更換鏡頭之後，

背後LCD的屏幕上便會自動顯示出不同視角的景物。我在網上隨便搜尋了一下，

便找到尼康D3S、D3X、D4、D90、D300S、D400、D600、D700、

D800、D800E、D3100、D3200、D5100和D7000等14款可更換鏡頭單反相機，

而可更換鏡頭的非單反尼康相機僅有J1和V1兩款。

單反數碼相機的設計者和生產、銷售廠商，想必都是非常聰明的，他們對我上述的觀點心知肚明。

但是為了製造“高端”產品牟取更大的盈利，他們不惜利用人們對膠卷時代專業人士使用單反相機的成見，

促銷毫無意義的單反數碼相機，所以從某種程度上來說，單反數碼相機是一種最大的騙局。

最近一位老同學 到港澳，代他的朋友購買一台單反數碼相機，我很費了一番口舌，才將他勸阻下來。

那位朋友是個二十來歲的年輕人，連光圈、快門和景深之類最基本的攝影概念都不懂，

平時都是用手機照相的那一代人，居然還特別囑咐，一定要買單反的，真是無知到了可笑的程度。

其唯一的效果，無非是讓一些同樣無知的人對他產生一種誤解而已，即凡是使用單反相機的人，

必定比較專業。希望廣大網友代為轉發這一消息，以免更多的消費者上當受騙。

如果單反數碼相機的生產、銷售廠商認為我斷了他們的財路，盡可到法庭上告我，老朽奉陪到底。



---------------------------------文章到此---------------------------------



也許這個作者的觀點是有點偏激了，但是真的覺得這個問題很值得探討

因為哪天當相位對焦發展到成熟的時候

也許反光鏡就真的是多餘的東西了，但是從目前相位對焦系統的發展狀況來看

要把反光鏡給拿掉應該還有一段距離

又或許真如作者所說

即使相位對焦的技術有夠，也不會想把它應用在高階單眼上

把這個技術應用在單眼的目前只有sony的dslt

但也因為這個技術所以有人認為這樣單眼就不像單眼了

也有人認為這樣就像"數位相機"，少了那個反光鏡升降的聲音，

總覺得渾身不自在(許多身邊的朋友如是說)

所以dslt少了反光鏡的磨耗，也增加了對焦的速度

但對於普羅大眾的"接受度"(甚至是業餘或專業的USER)，還是需要一段距離來努力


大家可以想想看，如果未來的單眼沒有觀景窗，只剩下lcd螢幕，那是一個什麼樣的產品呢

ux8u2 wrote:
樓主不喜歡數位時代的產物
也沒有必要到這裡大放厥詞...(恕刪)