我不否認未來具備TOF SENSOR鏡頭，且解析度也提高到像素級
就能透過COMPUTATIONAL PHOTOGRAPHY弄出人眼難辨的效果
但目前光學成像還是遠遠超過台面上一些表淺的模擬
如果靠PS就行，你先示範沒有景深資訊你一張要修多久?
更別提複雜場景前中後景過度柔順的問題，你要用遮罩選多久，能修到沒有破綻嗎
f2002f2004 wrote:
你如果有灌PHOTOSHOP2021
就會知道0.95.....1.2.....1.8
背景模糊程度是完全可以調整控制的
三支沒有差別
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crossmatch wrote:
後制可以改變背景模糊...(恕刪)
c兄
畫面對比主要受到球差、像散與鏡間耀光等影響，近代鏡頭是在於近代鏡頭組裝精密度、光學材料、鍍膜與設計能力提升造成。
設計鏡頭模式都是透過至少數百道光跡計算，獲得最後成像的像差比例，近代因前面所講的演變可以在越來越精確鏡頭狀況，大幅度去修正像差分佈。
也就是越多鏡片的組裝產生偏差到最後上下會差很大，或者提供給電腦的光學材料種類越多越可以計算最佳方案。
所以並不是單單nikon 或sigma這樣，而且大家都是一樣方式，只是像德國等大多是個人設計為主，而日本大多是團隊解決，而一個負責設計師來做決策。
舉例來說，邊緣失光和像散是互相干涉，通常邊緣失光高些可以抑制像散，也就是畫面失光反而會比較明顯，但是像散被抑制很好。
當然如果是像電影鏡頭需要畫面對比低，就需要作更大像場或遠心等設計來考量。
nikon AF DC 是透過前後鏡組的球差調整，來影響前景與背景虛化狀況，其和軟體作的虛化處理是完全不同。
對此有興趣可以參考鏡頭設計書籍。
一般鏡頭MTF是採用單色光結果，因為這樣比較漂亮，大多是綠色550nm為主，如果是多色光就會掉很低許多，這也是為何有些會貼著頂。
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diffusionless wrote:
c兄畫面對比主要受到(恕刪)
D 兄, 我沒興趣鏡頭設計, 我只是用家.
以用家出發點, 我傾向相信 Lens intention diagram 的解說更貼近我的使用經驗領會
https://yannickkhong.com/blog/2016/2/19/the-lens-intention-diagram
我不同意, 及不希望見到各廠造鏡設計只有單一方向走向大同.. 那會很閹悶沒趣.
不用說太遠的 AF 105 DC, Nikon 設計 58 1.4G, 105 1.4E 已不是只走單一方向. 除解像力以外更求立體感與散景過渡, Nikon 官方叫這設計方向是 three-dimensional hi-fi , 各人各廠的叫法名稱或不同, 立體感, 氛圍, 鏡頭寬容度.. 在 MTF, 色散, 像差以外是有其它東西存在
以 Sigma 的 Art 為例, 雖說 Sigma 以 sharp 為主, 但由第一代的 50 Art 演變至 85, 135 至後期 105. 都在不斷修正改善 Sharp 以外的其它東西. Sigma 在設計 105 Art 已說明是考慮散景為主. 而實拍上 Sigma 105 與 50 Art 已有明顯不同.
