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其實和片幅，感光元件大小一點關係都沒有。
O家和Kodak所合作的CCD，用在E1,E300,E500,E400上的。
是英文叫做：Full-Frame Transfer 的技術。
核心技術是把每一個感光元件上的導線，設計成透明，減少每個元件間遮光的體積，
以致於Full-Frame整片CCD都可以感光。
當時Kodak的這項技術，就是把感光元件上的導線和遮光作小是領先的，
現今，這個原則也在Canon, Sony新的感光元件上，所謂裡面照射型，
或是感光面積加大等新技術下，逐漸克服過去的障礙。
各家採用的技術不盡相同，但是原理都是要讓「整片」感光元件感光。
Kodak那片CCD之前用在他們的數位機背上，
是種能有更高的訊號容量的設計，
他也是所謂E-1+O鏡那種發色的一大助益。
後來O家和松下使用的LiveMOS也是標榜把CMOS需要的導線和訊號放大器，
想辦法結合在一起，這個原則也是一樣的。
所有的誤解，都來自一知半解，在不知之下流傳，
有些甚至以為，O家早期故意用「Full-Frame」是為了讓人以為他是全片幅，
其實，36x24的底片大小，本來也不是什麼Full-Frame，本來也就有APS-C規格的底片相機。
其實Full-Frame Transfer的技術，Kodak也運用在他的「全片幅」相機上，
從頭到尾這都是一種製作感光元件的技術，也是包含到現在，所有製作感光元件廠的目標。
如果因為自成一格，就被戲稱全幅，這個誤解也絕對要說明，
沒有人規定底片「全」就是36x24，前面說過，APS系統，
也不是「因為36x24為標準」去改的，120系統，APS系統，APS還分成，APS-C,APS-H等等。
DC基本上也有幾種規格是底片時代沒有的，那DC也都是全幅。
現在O家也不使用Full-Frame Transfer了，
所以已經沒有這個問題。
O家也針對鏡頭盡可能「直進光線設計」，
這是對於入射光的優化，和Full-Frame Transfer也沒有關係。
當然兩者想要達到的目的都是感光元件充分受光，
Full-Frame Transfer，他可以在理論上增加受光面積，是在感光元件上作的努力
直進光線設計，則是在鏡頭上的努力。
所有這些資訊，可以在google輸入關鍵字查詢，
請大家以後遇到有這些疑問的攝影同好，
幫忙把這個奇怪的傳言，澄清吧！
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