攝影古今談.

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文章編號：91727669

KONICA J 簡易RF相機.

資料說明.
　一台測距相機。透過旋轉前鏡頭調節距離。沒有曝光錶，光圈和快門速度手動設定。一個顯著特徵是從頂板延伸到取景器的塑膠蓋。膠片計數器位於底部。這款相機屬於柯尼卡廣受歡迎的系列，始於KONICA SNAP。它是沒有曝光錶的KONICA S系列的廉價版。當時的一則廣告寫道：“一個擁有智能機身和出色鏡頭的頑皮少年！”

1960年發行.
鏡頭：HEXAR.K 45mm/F2.8
尺寸：132×80×74mm.
快門速度：B・1/15～1/250秒.
重量：約665g.
電池：無.
當時價格：10,000日元.

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文章編號：91734164

AIRES VISCOUNT. Q Coral 1:2.8f=4.5cm .RF相機.

資料說明.
Aires Viscount是由Aires 公司於 1959 年製造的35 毫米葉片快門相機。完全採用機械結構，配備安靜的Seikosha-SLV快門，沒有測光錶。後續型號配備了 Seikosha S 快門，但無慢速快門。其尺寸為 13 公分x 7.5 公分x 8.5 公分。

相機配備六片式 45mm f1.9 H 珊瑚鏡頭，或四片式 45mm f2.8 Q 珊瑚鏡頭（較不常見）。光圈有五枚葉片，位於快門前方。可在相機上安裝附屬鏡頭，將焦距從 45 毫米變為 80 毫米。光圈為2.8、4、5.6、8、11 和 16。快門速度為：B、1、2、4、8、15、30、60、125、250 和 500秒。

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文章編號：91734306

Hit .Togodo迷你相機微型相機超小型相機.

資料說明.
戰後.微型相機作為美軍的紀念品而廣受歡迎.經常出口。
它們被稱為「Hit型」相機，也被用作聖誕樹等裝飾品。
誕生於一個微型相機受歡迎的時代.微型化高於拍攝功能。

1937年.中村次郎發明Midget.1939年Mycro發明Mycro，
之後豐橋的藤吾堂（Togodo）推出了這件Hit小型相機.
在外銷至海外各地後，Hit相機已成為微型相機的代名詞。
該系列產品在美國廣受好評，並吸引了許多製造商的注意。

5件套.構造簡單.輕便好攜帶.採用專屬底片.
適用於 17.5 毫米膠卷，底片後面附有背紙.

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文章編號：91736443

BROOKS-VERIWIDE中型相機。Brooks-Very Wide .

資料說明.
Veriwide 是Brooks與Plaubel合作推出的中片幅全景相機，於 1959 年左右上市。它使用一卷120 膠卷，可拍攝七張 56 x 92 毫米（6x10）的照片。當時還有一款名為Brooks-Veriwide 的較新型號，名稱與 Veriwide 類似。

它採用47mm f/8施奈德超級安古隆定焦鏡頭，由4組6片鏡片組成。鏡頭周圍環繞著40.5mm濾鏡螺紋。對焦距離為2.3英尺（約7.1公尺）至無限遠。它使用Synchro-compur #00 MXV快門，快門速度為1-1/500秒，並支援B門模式。光圈可透過鏡頭上的紅色小調節片調整。自拍和同步模式可透過綠色調節片調節。

觀景窗配備近距離取景亮線，機身正面還配有可翻轉的線框運動觀景窗。可調整2.5 英尺、4.5 英尺和 10 英尺的視差。根據相機版本不同，水平儀有兩種不同的版本。一個版本在相機正面有兩個水平儀，一個在水平軸上，另一個在垂直軸上；另一個版本在頂部，靠近快門釋放按鈕處有一個單眼式水平儀。

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文章編號：91737024

Stereo Rocca Stereo Rocca Rokuwasha .
立體相機雙鏡頭相機底片相機 2 件組.

資料說明.
這台立體相機，它垂直捲動120膠卷，在左右兩側拍攝24 x 23毫米的寫實尺寸影像。鏡頭長47毫米，間距37毫米。各廠商生產的立體相機種類繁多，用120底片拍攝影像卻是一項創新。可以拍24張照片。它是倒置的，但整理起來很容易。由於它是實景格式，它安裝在寫景窗口上，也可以使用實景取景器。

如果把它倒過來，看起來就像機器人的臉。光是這一點就讓人想把它放在手邊觀賞。它小巧便攜。左右眼是鏡頭，看來像鼻子的是光圈切換桿，看來像嘴巴的是快門釋放桿，取景器是脖子。

上市年份:1955 年.
模型:120底片/立體相機.
快門 :鏡頭快門，B，I（1/60）光圈 8,11,16 .
鏡頭:47毫米 F8 .
光度測定:沒有任何。
框警示用:取景器
底片交換:1. 膠卷用完後，旋轉右上方旋鈕即可捲片。
2. 打開後蓋後，將右側的鎖定桿撥至「O」位置。
3. 將底片放入下部底片盒，拉出底片頭，將其鉤在上部捲軸上，然後捲片。
4 旋轉右上方旋鈕即可捲片。透過後蓋上的紅色窗口檢查膠卷位置（有兩個窗口，但兩個窗口都使用）。
其他的鏡頭左側有兩個插座。我不知道它們是做什麼用的。
尺寸和重量:寬85毫米 x 高105毫米 x 深60毫米.重量: 194克.

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文章編號：91737254

TOKYO KOGAKU TOPCON HORSEMAN 985 .中型相機.

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Horseman 980是一款6x9格式的新聞相機，使用可更換後背的膠卷。允許移動/調整以校正各種失真並控制清晰的焦平面。作為一款現場相機，它類似於大畫幅相機，但更緊湊，調整更少。與許多新聞相機一樣，它配備了取景器和測距儀，方便手持使用。

Horseman 騎士品牌有多種適用於 120 和 220 膠卷的後背。有 6x7 和 6x9 兩種尺寸可供選擇。其他品牌的 Graflok 膠卷後背也可以使用。Horseman 還生產 5x4 英寸格式的切片膠片和片狀膠片的背面。

與 RB 後背的兼容性
雖然 Horseman 980 有 Graflok 背板，但機身有些突出的金屬區域，阻止安裝某些 Graflok 背板 - 例如Mamiya RB67的背板。Horseman 985、VH 和 VH-R 沒有這些凸起的金屬邊緣，RB 背面無需修改即可使用。

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文章編號：91739276

VOIGTLANDER VITO . 附專用閃光燈 VCS18.

資料說明.
●產品　　　　VITO .
●品牌　　VOIGTLNDER.
●原產國　　　德國.
●發售年份　　　1981年.
●鏡頭　　　VOIGTLNDER 5.6/38.
●快門　1-1/500s.
●配件　　　專用閃光燈 VCS18
●外觀狀況ACS18　　.狀態極佳，略有老化。
●鏡頭狀況　　A.....清晰。無明顯問題。
●操作狀況　　A.....功能完好。無明顯問題。

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文章編號：91756371

SAMOCA-35 Super .薩莫卡旁軸相機.

資料說明.
這台1956年的日本小型測距相機是所有相機中設計最奇特的，拍攝效果非常出色。鍍膜的Ezumar無像散鏡頭非常清晰銳利，進片過程很流暢。
快門速度範圍從1/10秒到1/200秒，還有B檔。鏡頭採用獨特的三聯對焦設計，整個組件會隨著對焦旋鈕的旋轉而前後移動。鏡頭上方的齒輪將旋轉運動傳給相連的測距相機，同時也有景深指示器。
相機背蓋可拆卸，方便裝片。壓板鉸接在相機機身底部，使底片保持平整，並將底片的齒孔與進片/反轉齒輪的齒牢固地嚙合。相機主體採用電木塑膠材質，但金屬背板、頂部和側面面板卻能很好地保護。

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文章編號：91759427

攝影人物專文.轉貼分享.

2025年6月21日星期六
奪目美人：茱莉亞瑪格麗特卡梅倫.

作者:米奇.MIKE.

《紐約時報》刊登了一篇關於摩根圖書館與博物館舉辦的朱莉婭·瑪格麗特·卡梅倫作品展的文章，這給了我重溫她作品的絕佳機會。評論者是亞瑟·勒博，他曾為黛安·阿勃斯撰寫過詳盡的傳記。

卡梅倫一直是我欣賞優秀肖像攝影的嚮導之一。在攝影技術發明的早期，她竟然能夠用如此原始的設備和技術拍攝出如此傑出的作品，這真是令人驚嘆。

我認為卡麥隆肖像攝影之所以能吸引當代觀眾，很大程度上在於她的擺姿技巧：模特兒們被安排在離鏡頭很近的地方，穿著樸素，盡量減少時代風格的干擾。博蒙特和南希·紐霍爾合著的《攝影大師》一書中精選了卡梅倫的許多作品。

我擁有的是1958年出版的初版。在亞馬遜上查找這本書時，我發現它有新版本。書單上有一長串聲明，聲稱這些內容現已屬於公共領域，似乎有點奇怪。或許原出版商只是放棄了版權？

維基百科對卡梅倫及其攝影生涯有著相當詳盡的介紹，她的攝影生涯始於她 48 歲左右，當時她的女兒送給她一台相機。

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維基百科，自由的百科全書
茱莉亞·瑪格麗特·卡梅隆
Julia Margaret Cameron

出生 :1815年6月11日
英屬印度加爾各答加登里奇
逝世 1879年1月26日（63歲）
英屬錫蘭卡盧特勒.
國籍英國.
知名於攝影.
茱莉亞·瑪格麗特·卡梅隆（Julia Margaret Cameron，原姓Pattle；1815年6月11日—1879年1月26日）是一名英國攝影師，以她為各種維多利亞時代名人拍攝的軟焦點相片出名。此外，她自己在社交界也有一定的影響力，曾在懷特島弗雷什沃特舉辦沙龍。

她在48歲左右女兒送她一部相機後才開始研究攝影，後因能夠迅速捕捉當代男女之美而受到歡迎。她的攝影生涯共持續12年，產出了900多張照片。在當時，她的作品也受到過一定的非議。一些批評家說它們像是業餘作品，但整體上後世對其成就持積極態度。

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文章編號：91759573

關於攝影史的資料.[轉貼分享].

2019年3月26日星期二.
Mike 於晚上 8:58 發布 .

紐霍爾的歷史.

文字顏色

我喜歡閱讀攝影史，但一直以來對這個主題的探究都比較零散。最近，我很高興在圖書館的一次圖書拍賣會上，以幾美元的價格買到了一本博蒙特·紐霍爾的《攝影史》。

這本最新版看起來幾乎是之前版本的兩倍大。紐霍爾是推動人們關注亞當斯和韋斯頓等名人所推崇的「直接攝影」風格的關鍵人物。他的《攝影史》最初於1939年作為現代藝術博物館展覽的配套出版物出版。除了在現代藝術博物館擔任攝影策展人之外，他還在羅徹斯特的喬治伊士曼故居創辦了攝影畫廊。紐霍爾在新墨西哥大學任教多年，並開發了學校的攝影課程。

作為一名藝術史學家，紐霍爾很早就對攝影產生了興趣，並將學術重點放在了攝影上。他對19世紀攝影輝煌時期的敘述，清晰地展現了當時的技術發展，以及那些將巨型濕板相機連同由騾隊拉著的暗房一起帶入荒野的主要人物的精彩故事。身為策展人，紐霍爾大力推崇史蒂格利茨、斯特蘭德、韋斯頓等眾多攝影大師的作品，他們的風格創新一直主導著20世紀中期的藝術攝影。

紐霍爾努力讓他的攝影史保持與時俱進，在第一版之後又出版了四版，但在閱讀本書的後半部分時，問題似乎堆積得比答案更快。本書概述了紀錄片和新聞攝影作品的發展等主要趨勢，並提到了一些主要參與者，但本書並沒有像紐霍爾那樣，在探討20世紀30年代和40年代的傑出人物時那樣，關注風格和內容。紐霍爾列舉了早期《生活》雜誌攝影師的著名名字，並列舉了卡帕和鄧肯等戰地記者。他關注那些開拓新方向的人物，例如卡蒂埃·布列松、維諾格蘭德和阿勃絲。

然而，最終版本卻莫名其妙地對整個民權時代及其記錄者隻字未提。例如，戈登·帕克斯以及他與自由軍和《生活》雜誌的淵源在哪裡？羅伊·德卡拉瓦，這位曾被薩考斯基推崇並在紐約現代藝術博物館舉辦個展的藝術明星又在哪裡？僅憑紐霍爾的描述，人們不得不假設當時沒有黑人擁有相機。到1982年紐霍爾的《民權史》最後一版問世時，這樣的遺漏是不可原諒的。

我認為至少有幾個重要因素導致了紐霍爾最終出版的《攝影史》的不足。首先，這本書並非真正的攝影史。它講述的是精英美術機構的歷史；到1982年，攝影領域已經遠遠不止於此。另一個可能的問題是，出版商將這本書宣傳為教科書，並且很可能在大學攝影課程中被廣泛使用。這類教材通常每年都會更新，增加一些價值存疑的內容，以確保學生購買新書，而不是依賴二手市場來滿足課程要求。我不知道高等教育機構的教師在多大程度上依賴紐霍爾的書作為教學的基本資料，但我希望他們能夠參考其他資料來補充紐霍爾教材提供的觀點。

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