manyais wrote:
這裡強調「超淺」景...(恕刪)
這能不能辨識背景的意義意是啥？
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manyais wrote:
畢卡索在那個年代是突破
不是美不美
如果畢卡索只是搞怪,那花天價買他畫的不就是神經病!畢卡索是真心要畫好的,他真的覺得自己這樣畫很美,在世時世人也給予肯定.
極淺光圈也可視作是另一種形式的去背,意思就是:你只要看攝影者設定好的主題就好,背景就以無細節的色塊填充.
問題是,大光圈的鏡頭濫觴後,鏡頭下僅剩的主體,是否夠格撐起這張照片的故事,當起獨挑大梁的主角?
從前年輕女孩喜歡花錢請人幫忙拍沙龍寫真,就是想嚐試一次當主角的感覺,作為留住青春的永久回憶.攝影師也就樂得使用大光圈極淺景深近攝,背景模糊隨便就好,只要臉部補個大面積漫射光減少皺紋痘痘,最好除了眼睛以外其他部分都帶點朦朧,回去修片也好面對.所以不管阿貓阿狗,只要大光圈散景就對了,反正委託者大都有點自戀傾向,她們自己看得爽就好.
縮光圈是面對挑戰,也是勇氣.有志氣的,先把縮光圈練好,再來談大光圈.(逃....,我不會照相,只會打嘴砲)
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便利貼，大家不陌生吧，
不過這項明星商品並不是一開始就註定要被發明出來的。
3M公司原來是研究材料的製造公司，
當時，他們正進行一項有關黏著劑的發明，用於航太科技的隔熱的黏著劑；
不巧，3M調和出"不夠黏"的黏著劑，根本無法用於航太，
3M只好把它棄置一旁，心灰意冷的重新研發。
席爾佛知道這種黏膠最適合用於紙張，因為它有足夠的黏著性，
撕掉的時候卻不會造成紙張的破損。
另一個優點是，此黏膠在重複使用後，仍然有一定的黏著性。
他嘗試把黏膠應用於公告板或是做成噴霧劑。
此時，在3M公司產品開發部門工作的弗萊，因在教堂唱聖歌時，常為書籤從歌本掉出而苦惱。
他靈機一動，發現席爾佛的黏膠是個解決問題的方法。
於是在1980年，3M公司的產品「便利貼」正式上市販售，引起轟動。
這美麗的錯誤，竟然成為一項巨大的發明。。
散景:焦外成像。
原本是光學裡的一個瑕疵，因為景深圈以外模糊的，這對當時的認為這相片失敗了。
可是模糊卻也引起一番的的運用，更美，更凸顯主題。
所以，光學錯誤，可是人們需要，因此就有標榜人像鏡的產生。
散景的運用，不單是攝影，電影上是常見的手法，只是運用之妙就叫大導演，連史鼻芬.阿匹婆的恐龍電影裡也會看到。
東西是死的，看人用，會用的可以拍出他設定的視覺場感，為何要這場感，這就越來越複雜了，聊下去就沒完沒了了。
不會用的，就是散景唄，如樓主說的為何不讓他清楚唄。。
光說不練，口水族。。
這是人帶景的意象拍法。
藍天白雲，水光樓色，當然要將背景給納入了。
那如果是這樣，我仿製一下散景(別罵我，仿製就是假的)。。
這樣好看嗎。。。
東西沒好壞，看人用而已。
不同的性質，不同的特性，不同的場合....... 因此才會有不同的那麼多鏡頭。
而鏡頭是死的，活用在於人，懂唄。
若說散景不美。 沒錯你想的到的人家都早想到了，因此錢坑在等你。 一分錢一分貨，不是這樣說嗎。。
光說不練，貼圖吧。
這是帶團選的地點，或許我說或許，可能想說背景一面牆不搶主體吧(主體是拍一個女孩)。
可是這散景打掉就好了幹嘛這麼辛苦。
因為一散掉的背景後，視覺上就會不自覺的忽視它，而後會注視在清楚的區域。
如果還要清晰不要散景，也可以，換鏡頭，光圈調到背景清晰即可。
可是，我想樣問，是要研究牆壁的斑駁好計算該建物的年代，還是要看樹木的狀況好分析是否病蟲害。
問題是目前拍的是人像，主題是人像，誰管你牆壁多少年，樹木有沒有病蟲害。
所以，拍啥主題會去選用他該用的裝備，而不同的裝備有其特性需要慢慢去磨合，且不同焦段的玩法構思等等都不盡相同。
那麼要f/9一路A到底嗎? (好像是說f/9 無爛鏡的說法吧)
其實錢坑就是在這，有些鏡即使人家光圈放那麼大，可畫質還是有很高的水平說。
所以，不同情境，不同主題，會去選用不同的裝備。
至於怎麼用如何用? 阿災。
玩看看，就知道了不是嗎。。。
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