夜聽柴可夫斯基D大調小提琴協奏曲!

夜聽柴可夫斯基D大調小提琴協奏曲!

Mutter/ Karajan;Milstein/Steinberg;Heifetz/Reine
3個群組大師級小提琴演奏者及指揮者
各自發揮的老柴D大調版本.

既然是大師,當然各有千秋,技法與音樂表情,各有所長,各有詮釋!
技巧華麗者有之,
也有浪漫的抒情!
厚沉平實,不小心讓人睡著的也有.
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同柴可夫斯基一樣命運多舛的小提琴協奏曲!
老柴本想將這首小提琴協奏曲獻給當代的小提琴祭酒Leopold Auer.
不過Auer全看不上眼,
而看不上眼的原因很簡單,
簡白點就是柴可夫斯基你算哪根蔥啊!
配給我寫曲嗎?我呸!!!!
路人甲乙丙寫,我就要拉??
你夠紅火嗎？

不過相較Auer純粹內心不發聲的OS,
樂評家Haslick更糟蹋人，
此人毒舌程度與台灣電視名嘴或水果日報相比，
絲毫不遜色!
"The violin is no longer played,
it is yanked about
but torn apart, pounded black and blue...
Friedrich Vischer... once said that there existed pictures one could see stink.......
stinks to the ear.
小提琴不再是被演奏，而是被硬生拉扯，撕裂粉碎，擊打而傷痕累累!
就像畫會玷污人的眼睛
柴可夫斯基的音樂可能玷污人的耳朵.

真夠毒舌的.
柴可夫斯基本來精神狀況就不佳.
聽到這種惡毒批評,八成立即將筆折斷...
啐道：
老子再也不寫小提琴協奏曲,去XXX的western Europe!
假浪漫樂派！

於是D大調成為老柴這輩子唯一的小提琴協奏曲.
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時移事往,
誰也料想不到,
猛挨亂棒的D大調,
充滿強烈俄羅斯民族風格(the idiom of Slavonic folk music)的D大調小提琴協奏曲,
竟成為4大小提琴協奏曲之一!
此
正應了一句話,
任何事物的價值,
都必須抽離當代的權力結構扭曲後.
才能彰顯.

官大學問未必大啊!
短暫的世俗浮名,
絕不能等同於價值亙古存在的必然性.

老柴作品是人類瑰寶，無庸置疑！
但有幾個人記得古典樂史上，
曾出現Auer和Hamslick這兩號人物啊！
即使有人記得他們，
也是因為老柴！

(衡平來說,Auer也沒多壞啦!目前小提琴演奏的老柴,多採Auer修訂後版本!)

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全曲分三個樂章:
第一樂章：快板,D大調4/4拍子,先由樂隊和獨奏小提琴交織着奏出主旋律，第一樂章篇幅較長，讓演奏者有充分餘裕暖身加速，小露技法。

第二樂章：行板,g小調，3/4拍，情緒帶點傷感，中段後，旋律轉變為激動，最後又重返前半部分的旋律。

100多年前樂評家批評老柴野蠻是從第二樂章開始.
個人倒覺得樂曲格式很正常啊.

第三樂章，终曲，活潑的快板，D大調，2/4拍子，回旋奏鳴曲形式。具有俄國強悍敲擊特色，又充滿哥薩克Cossack或特雷巴克舞曲的民族色彩.
不管哥薩克或特雷巴克舞曲
顯然都是老柴的日常生活,滲透作用無可避免!!
不過想當然爾,
第三樂章被批得更慘.

19世紀末那群住在維也納的音樂工作者
厭誤老柴作品的思考原點.
不是民族意識傲慢
就是既有樂曲格式極端保守主義者.
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至於哪個版本好聽
除了個人意見太主觀外,
只能說,
誰演奏得好,
我沒資格也無法評論,
且對我都不重要!
重要的是,
週夜裡
能與老婆一起享受翹腳聽音樂的輕鬆自在.
夜聽柴可夫斯基D大調小提琴協奏曲!