matrixtech wrote:
Dear cityb...(恕刪)
小弟不是當時的屋主啦,當時的屋主也已經換屋囉
我想原屋主後來沒有找您服務的原因...
就是決定要換屋啦!
可惜您這篇文章太晚PO了
不然我買這間房子時就可能會請您幫忙了!
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lu~lu~lu~ wrote:
喜欢天花的斜向弧...(恕刪)
Dear lu~lu~lu:您好!
謝謝您的參閱,謝謝!從事建築及室內及景觀設計的專業工作,已經非常久的時間,深深覺得倘若在建築原創的過程中,便能以提供使用者良好的機能與空間性及個人化特質為主要設計思考,其實室內裝修或許便並不是那麼的需要.但隨著建築空間的商品化與快速製作與銷售的特性,合理且單一的空間配置便成為所有住宅建築的中心思想.所以室內設計及景觀設計,便成為每個空間USER去補足與修正既成空間機能、感知、個人化...等特質的必要過程.所以從非必需到必需,基本上,這是一個180度的對向思考.
我們有些業主,常年住在比利時、荷蘭...等歐洲國家,他們常說歐洲室內裝修的發展與台灣是截然不同的思考向度,建築空間經過時間歲月的洗禮,其所呈現的質感與痕跡往往是以人為能力所複製不出來,所以如何考證歷史與樣式的典源,進而去進行融合性的思考,並在融合性的過程中思考並看見創新.
貝聿銘先生在設計羅浮宮的時候,他非常自謙的認為:面對這個歷程久遠的建築群落,實在無法創造一個可與時間比擬的新建築形象,他選擇謙卑的面對歷史,將空間UNDER在這片歷史之下,用象徵時間性永恆的金字塔形式語彙演譯時間的凝結,用玻璃層疊與羅浮宮建築群的疊影與穿透化身作為自己最好的立面形式.這是一個瞭解歷史考究歷史並謙卑面對歷史的建築家,更是一個積極且深允的設計態度.
回想大學時代一位教授古典建築史的教授,他在講述希臘神廟建築的歷史時,使用了兩千多張幻燈片,清楚的解析每一個收邊、每一個細節的典故與來源,讓身為學生的我們一如親往般的清晰.這些資料與測繪是他以將近兩年的時間在現地逐地的考察的結果,這樣的精細考證創造出完整的認知,完整的認知始能創造專屬於每個使用者專屬的風格.所以風格的演譯係來自設計者嚴謹的歷史觀及充分詮釋使用者的個人特質.我們堅信這世上,你我他所擁有的life style絕不相同,不同的life style、不同的生活態度,理應會有不同的形式風格!
這麼嘮叨,只為了說明設計者應能詳讀歷史並考證歷史,藉由清晰且正確的認知與態度始能為業主創造出正確的個人風格.業主之於本案的中心思想是cool與簡潔,之於玻璃書房則需反映參種機能:一.書房的閱讀機能.二.lounge的機能.三.餐廳的軸線端景機能.玻璃是提供視覺的穿透與影像反射的最好介質,白色是全案控制純一的定調.玻璃後方的色紗,當書房作為獨立使用的機能時,提供最佳的軟性隱蔽與視覺緩衝;透過色紗的軟性遮蔽,亦能提供空間色調的即時改變,就像為書房穿上一層透光的表皮成為而家中的燈籠.
最後分享一位現代主義建築大師Mies的中心思想,常有人問到簡潔的風格,Mies他曾對現代主義作了一個最好的定義:Less is More ! 共勉之 !
do one thing ! do it well !
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