當然若是以票房為評判標準畫面絢麗的電影會有不少優勢，可是影評就不一定好了～不過畫面能做的精緻也算是一種進步啦～
對於香港電影，這幾年其實是在走下坡的，很多文藝青年都感嘆純正的港片已不復存在，香港電影正在越來越向大陸傾斜～不過近一兩年倒是有回潮的趨勢，像歲月神偷這種很受追捧～
台灣電影似乎題材比較窄，有印象的片子好像都是青春文藝片，在目前來看的確是處於弱勢，不過也不像大大說得那麼嚴重啦，“永遠輸給”
，個人倒是非常喜歡侯孝賢、楊德昌導演的電影～
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因為制度的完善, 所以拍片效率高, 不但能多產, 也能刺激整個市場的經濟, 形成一個良好的循環。
但多產不代表品質高, 香港的片子大多還是以商業娛樂為主, 藝術水準一般。
台灣的話, 因為受80年代電影新浪潮的影響, 片子主要以人文、藝術的方向為主
雖然在國際上出了多位知名大師, 但其實台灣的電影制度進步很慢, 主要也因為這些類型的電影無法帶來巨大商業利益
很多台灣的金主轉向香港投資, 但近年卻進步很多, 從海角七號、艋舺的成功可看出來!
再來談到大陸, 因為很多早期在香港或台灣的電影人材都到大陸發展了, 加上大陸有堅強的資金、實力(演員、片廠)做後盾, 未來應該會是亞洲電影工業發展最蓬勃的地方。
若能結合香港的工業制度 + 台灣的創作經驗 + 大陸的實力, 電影人相互交流、相互學習, 促進良性競爭, 不也很好嗎?
事實上, 台灣電影並沒有輸給任何一個國家過, 但若是論電影制度及創作環境, 我想我們輸給好萊塢已經太久了!
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但他們優勢在普遍演員素質好 還有劇本夠嚴謹 還有錢多 票房衝的起來 幾乎可以翻好幾倍
就拿朱延平早期許不了片子 雖然裡面的內容是翻卓別林的東西過來 可是演員發揮出色 票房也衝的出來
再過來用那群歌廳秀的配角 雖然低俗可是夠好笑 票房也衝的出來
基本上華人的電影 多多少少都會學國外當紅片 兩岸三地都一樣
就像香港五億探長也學教父 後來也拍了很多同類型的香港片 大陸之前墨攻也學魔戒
其實台灣不乏好導演 但就是台灣的普遍現在演員素質很爛 劇本又爛 佔多數
基本上如果真的把真的所謂的華人電影史拿來說的話 台灣出身的道演其實素質很高 出國都是有辦法拿獎
就算中國也只出個張益謀 混個坎城影展 李安都拿了奧斯卡 中國跟香港沒一個導演演的戲入圍奧斯卡
就算無間道 劇本好 被美國拿去翻
有一種電影就是最爛 就是賣嘔像 大陸台灣都一樣 就像葉問2裡的黃曉明 演的超爛 最不搭
跟那個樊少皇發揮起來就差超多
一樣是偶像可是拿謝庭鋒在十月圍城裡的表現就不錯 超憋三
能完成導演跟劇本的交代是一回事 可是能把角色淋漓盡致 甚至整部片子都是他在主導 這是一回事
就像所謂最正統的黑道片教父三系列
教父2可以說 三部片裡黑道火拼場面最少 但如果沒勞勃狄尼洛串場 這部片 根本拿不到獎 也不可能再拍第三部
劉德華的門徒就也是那回事
幾乎你可以發現 台灣票房能紅 幾乎都是靠二線演員在充場
