klaussshoestring wrote:
QUEEN的主唱不是...(恕刪)
張雨生甚麼咖~不要拿他來跟QUEEN的主唱Freddie Mercury來相提並論~人家QUEEN可是人類
有史以來最成功的樂團^^
個人積分：7分
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文章編號：34918764
個人積分：159分
文章編號：34919556
張雨生在出車禍那幾天做了什麼?
第一
張惠妹出新專輯
張雨生是製作人
第二
口是心非專輯
張雨生也是製作人
第三
果陀劇場-吻我吧娜娜
首次當任音樂總監的
也是張雨生
出事當天晚上
他先載兩名劇場的同事回家
然後再回家途中出事
樓主以及污衊張雨生的網友
你們是看準了張家人善良嗎?
才敢在這裡大放厥詞?
如果有種
請聯絡各大報
公布你們認為張雨生酒駕的相關證據
否則你們就是公然毀謗
本人也會將這篇文章
轉貼至張雨生網站
供大家評斷
張雨生走了十五年
他的離開是台灣樂壇的損失
十五年前他走在音樂的前頭
十五年後大家還是沒跟上
再給bis0815一個建議
退伍之後的專輯
非常建議購買
討論一定有風險，
言論攻防有贏有輸，
申辯前應詳閱公開說明書。
(嘴砲者須知)。
個人積分：29分
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kilo0919 wrote:
張雨生甚麼咖~不要拿...(恕刪)
嘴巴請放乾淨一點
畢竟QUEEN樂團也是張雨生崇拜
當張雨生在加護病房時
床邊放的就是QUEEN樂團的音樂
以下是張雨生在專輯中的文字紀錄
我開始想做這張唱片的時候，野心並不大。在國外行之有年的錄音架構下，來比較本專輯的“劃時代意義”是極為可笑的，所以我只是用再平常不過的心情，籌備一張不太電子的唱片而已，前人典範多有，何必大驚小怪！可是偏偏越走、越覺得壓力無處不在；越陷進去、越發現其深奧實在令人乍舌；越接近完成、越感受到一股非與眾不同不可的迷思！一些同業認為在商業機制下，我有夠膽大妄為，製作助理一再提醒我費用超支的情況，公司內部屢屢投來的迷惘但同情的目光，為宣傳的切入點傷透腦筋…，然而，狀況與變數終會過去，唯有作品會留下來，那些用心、那些靈光閃動瞬間的驚喜會不斷帶給後繼的人希望！
LIVE！卡拉ＯＫ•台北•我
專輯名稱怪得很！我聽了男女幼老各種反應，最喜歡錄音師反對的理由 ─ 太像散文的名字？！分成三段，是大有道理的（本段應公司要求而寫）。就一體成形的概念而言，這些歌曲都是生活的抽樣，真實的或感覺到的，經驗的或夢想能的，獨特的或不停重複的，有一點兒想像大導演羅勃．阿特曼在 Short Cuts（真不好意思）中展現的那樣。不在乎你認不認同、喜不喜歡每一首歌，只希望你在一個多小時內，有因為什而想了一想！不然，你還可以玩玩文字拼湊遊戲，比方說，卡拉ＯＫ台北了我 ─ 這有點像中南部學子的心聲；我把卡拉ＯＫ台北了 ─ 這一句話就比較黑了；我保證台北卡拉ＯＫ ─ 這像執政黨的口吻；台北要卡拉ＯＫ看我 ─ 這就很在野的…，你瞧，慧心一來，巧妙千萬無窮，好玩透了！
在音樂言音樂，專輯的進行與完成之間，這三個名稱正好代表三個不可分割的階段，也隱現音樂的本質。
LIVE！卡拉ＯＫ
是音樂的初始：我們知道每一張專輯都會有一位叫做製作人的角色，去掉那些浮誇不實的形容詞以後，製作人就會現形成為一個標準的卡拉ＯＫ製造者，專門負責把卡拉ＯＫ的帶子做好，然後交給歌手唱。在本專輯中，我簡化了很多較專業較理論的部份，選擇真人來演奏該屬於真人的樂器，所以再加上 LIVE 的字眼，以示童叟無欺。
台北
是音樂從無到有、變魔術的所在：台北依然是流行音樂自產自銷的大宗，依然是音樂流行的指標都市，也是唱ＫＴＶ老是排不到隊的繁華地方。在本專輯中，我與樂手於八十三年四月六日進駐台北南港飛碟唱片公司Ｃ棟倉庫開始編練，在光輝的五四那天開錄於台北長春路白金錄音室，真比白先勇筆下的台北人更台北。（當然，我們不希望只賣台北啦！）
我
音樂的畫龍點精：卡拉ＯＫ沒有人唱，它就永遠是卡拉ＯＫ，有人唱了，就可能成為白金或黃金歌曲，但也是有成為夜市歌后的可能，所以歌手賦予音樂生命，音樂回饋歌手以質感並大量財富名聲。在本專輯中，我試著用不同種類且落差極大的音樂型態，要求歌者稱職而趨於完美的演出。硬式搖滾、節奏藍調、流行抒情的分寸拿捏，民搖風、輕爵士、帶古典的深淺火侯，讓歌者接受大眾嚴格的評分。
剛剛對製作人的描述忘了最重要的一項，那就是，當遊戲進行到這裡，他必須對所有參與的人說 ─ Game Set！
張雨生 83. 8.20.
kilo0919 wrote:
張雨生甚麼咖~不要拿...(恕刪)
討論一定有風險，
言論攻防有贏有輸，
申辯前應詳閱公開說明書。
(嘴砲者須知)。
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