GLARC wrote:
第二部官方預告公開 ...(恕刪)
這個預告片畫質頗高啊
不知道到時候4K 120fps看起來會變怎樣？ 有點期待
個人積分：374分
文章編號：74086017
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文章編號：74089135
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文章編號：74091293
cckm wrote:
比利林恩拍得有點「怪」,
李安以往最擅長的細膩感情戲並沒有表現出來,
原著狂酸美國社會文化的故事路線也被刻意避開,
似乎有點綁手綁腳.......
原著我沒看過，不過在電影中我可以感受到主角對其週遭事物的空洞感(或者類似小說《異鄉人》的抽離感)，一種「被戰爭及社會文化淘空(或說扭曲)」的感覺，或許這種空洞感讓人覺得缺乏感情、感動而認為不夠細膩，但李安其實已經細膩地表現出這種空洞感，並讓觀眾去體驗比利林恩所感受到的感受?
至於狂酸美國社會文化的部份，劇情上雖然沒什麼着墨，但視覺上一直有種虛假的荒謬感，我想李安是想讓觀眾更直接用眼睛去「看」美國社會文化，而不是用故事去「講」美國社會文化，不過對李安和觀眾而言，這種以高規格攝影技術為主的表現方式，都還是陌生的，有很高的實驗性，所以不夠成熟，看看雙子殺手有沒有更進步吧。
個人積分：612分
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個人積分：276分
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文章編號：74259093
個人積分：276分
文章編號：74416642
CINITY品牌發布會。發布會上，特別為CINITY剪輯製作的、
國際知名導演李安新作《雙子殺手》的CINITY版片段首次與觀眾見面。
CINITY影院系統，攻克了放映端的技術瓶頸，創造性地融合了4K、3D、高亮度、
高幀率、高動態範圍、廣色域、沉浸式聲音等電影放映領域的新技術
新聞連結
個人積分：276分
文章編號：74583980
兩年多來，李安與約500名視覺特效藝術家不間斷地工作，試圖捕捉世人從未見過的23歲的威爾，李安說：「我從一開始就說『這將比我們想像的更難』，每一個鏡頭都受到嚴密的審查，那真的很可怕，我現在依舊很害怕。」
電影故事其實早在1990中期就成型，但當時技術不足，直到2017年天空之舞公司製片大衛艾利森才將這個從迪士尼手中買下的計畫推向李安。李安在過去的作品《綠巨人浩克HULK》、《少年Pi的奇幻漂流》就展現驚人的CGI功力，他也對《雙子殺手》的技術挑戰與哲學背景吸引，「一個人如何處理他年輕的自我，兩個不同的人但擁有相同基因，這種情況迫使你去檢視我們到底是什麼。所以我決定要來拍攝，這令人很興奮。」
近年視覺效果藝術家在電影中擁有如上帝般的能力，好比在《驚奇隊長》裡山謬傑克森就回春演出較年輕的「尼克福瑞」，以及即將到來的馬丁史柯西斯的黑幫史詩電影《愛爾蘭人》，讓勞勃狄尼洛與艾爾帕西諾的角色可以橫跨30年。
但由於《雙子殺手》中兩個威爾史密斯常在同一個鏡頭下，李安又要用高幀率格式拍攝，這讓難度變高，劇組必須拋棄過去典型的CGI除皺、去衰老方式。憑《少年Pi的奇幻漂流》拿到奧斯卡最佳視覺效果的視覺效果主管比爾韋斯滕霍夫說：「去衰老通常是指用特殊化妝方式再進行後製達到消除皺紋、使臉部變薄，可能從幾張不同的照片中移植皮膚。然而這次我們是憑空製造出一位數位人，當然是難多了。」
1970年由日本機器人專家森政弘提出的恐怖谷理論（uncanny valley）可以說明為何製造數位人的難度這麼高，Weta視覺特效主管蓋威廉說：「臉部表達中有許多微妙之處，你可以判斷一個人是生氣或高興。如果沒辦法捕捉100％的表情，人的大腦會立刻察覺，只要任何一個部分不對一切都會開始崩解。」
電影參考威爾年輕時的作品，仔細研究面孔和早期表演風格，還研究了衰老過程的研究，比如成年後鼻子的長度增長、皮膚中各種類型的黑色素以及它們如何與光線相互作用、眼球的不同層次，嘴唇張開時嘴唇如何輕微粘在一起，牙齒琺瑯質細節如何等。電影拍了兩次，一次是威爾的演出，第二次進入表演捕捉階段，威爾穿著套裝和面部相機，數據再與Weta的視覺效果藝術家的數位化模型結合在一起，創作出年輕的威爾史密斯。
李安說：「這在之前沒有任何範例，我們擔心了一年半，然後有一天突然看到其中一個鏡頭非常令人振奮，但必須繼續擔心其他500個鏡頭，因為只要一個有問題就足以讓人直接馬上出戲。」電影10月9日在台上映。
GLAY的音樂真好聽，聽不膩
