闊別10年以上，星海爭霸2終於要正式讓所有人都能玩到了，有別於一代的2D模式，二代完全取3D的引擎製作，聲光特效比起一代可說是徹底的大躍進。其中重要的推手，暴雪首席3D設計師Allen Dilling也在星海爭霸2即將上市之際，來到台灣和廣大的星海支持者見面。小惡魔很高興參加了媒體聯訪，為大家帶來首席3D設計師針對星海爭霸2所提出的各項解說。
Allen Dilling是暴雪公司的首席3D設計師，負責監督並且設計星海爭霸2的動畫與視覺效果，對於遊戲的整體形象與感受傳達，扮演了重要的角色。他的工作除了要確保遊戲戰場上各個單位何角色能順暢移動外，還要讓遊戲中的技能與武器能夠具有史詩和科幻兼具的氛圍。
Allen Dilling是於1999年加入暴雪的，曾擔任魔獸爭霸3：混亂之治的角色動畫師，還參與過多項遊戲的美術和動畫部分，例如魔獸爭霸3：寒冰霸權、魔獸世界、魔獸世界：燃燒的遠征等等。他在加入暴雪之前，還曾在3DRealms公司擔任動畫師，製作過掠食和毀滅公爵這兩款遊戲。
Q：星海爭霸2和魔獸爭霸3都是3D類型，但魔獸爭霸3的碰撞體積較大，大部隊特別明顯，星海爭霸2的單位則似乎比較小，這是有做什麼特別的設計嗎？
A：星海爭霸2的碰撞體積設計，跟魔獸爭霸3是完全不一樣的，我們採用了全新的機制，也幸好我們有聰明的程式設計師，讓單位在行進的過程能夠更順遂，碰到比較擠的通道，單位也能順利通過。
Q：星海爭霸2在3D美術的開發過程中，遇到最大的挑戰有哪些？
A：星海爭霸2由於強調是全新的引擎，因此我們可以做很多在星海爭霸與魔獸爭霸3所做不到的事情。也由於我們的程式設計師很厲害，不管是陰影遮蔽器或新的3D機制，都可以讓我們在美術設計上能隨心所欲，發揮我們的創意。包括蟲族特有的黏液感，或是人類盔甲上的銅鏽質感，都可以做得出來。我也可以很高興地說，這些並不會影響到遊戲的流暢度，不會讓遊戲因此慢下來。
Q：地圖編輯器在製作上是否會先考慮到美術的部分？
A：就美術的立場來說，地圖編輯器的部分美術部門並沒有參與非常多，或許未來我們會考慮加入更多東西在地圖編輯器裡，讓玩家可以使用。
Q：遊戲上市之後，遊戲中的模組是否還會有所改變？
A：當然我們有準備了第一天的補丁PATCH，但基本上不會有太大的變化。就我所知，設計師們會依據測試期間所獲得的資訊，盡量應用在遊戲當中，不過就我所知，不會有太大的改變。
Q：目前要辨識不同玩家操控的單位，僅能由顏色顯示來區別，但大規模交戰時，尤其是同種族對戰時，會顯得很混亂而難以辨識。未來是否會藉由成就系統，讓玩家單位可以看起來更為不同？
A：其實我們在設計每個單位的時候，都會去注意其在遊戲中能不能很容易被辨認，以及特色在美術上能否表現良好，從中取得一個平衡。當然，玩家希望單位能更明顯，這部分只要不影響其辨識度，我們還是會從改變中取得平衡。
Q：那若讓玩家自己選擇單位的外觀設計，但能力並未改變也不影響遊戲平衡，是否有這種可能？
A：就目前來說，我們有設計玩家隨著遊戲、任務進行，會獲得專屬的標章、徽記等等，各族都有專屬的標誌，可以讓玩家加在自己的單位上。不過這些標緻並非玩家自創的，而是我們所設計的圖庫。未來或許可能開放讓玩家也能有自己的設計，但目前沒有相關的規劃。
Q：魔獸世界在進入《燃燒的遠征》時期後，裝備模組都非常華麗經典，但自從進入《巫妖王之怒》後，就被玩家抱怨更新程度過低，您的看法是？
A：《燃燒的遠征》時期我是以美術總監的角度，促使每樣裝備武器都能盡善盡美，但後期我不在那個團隊了，所以我也無法評論什麼。
Q：目前一些輕型單位，例如陸戰隊，都有不同的死法，但重型單位相對沒有變化，未來會有所改變或追加嗎？例如慘叫聲？
A：其實這是當時我和另外一位美術設計師所想出來的點子，我們覺得增加不同死法應該會滿有趣的吧，所以拿去給遊戲總監看，結果他說「酷斃了！」於是我們就把這元素給加進去了。不過這也代表著我們的工作加重了，因為我們必須設計不同的單位遭受不同攻擊，導致不同的死法跟造型呈現。這直接影響了所謂的記憶體容量，後來只好進行一些篩選，盡量讓玩家覺得值回票價，最有效的運用在不同死法的呈現上。一些重型單位如雷獸、巨像等未來可能會有特別的死法或音效出現在補丁裡，甚至讓玩家客製化，不過一切都還在規劃中。
Q：製作星海爭霸2時，參考了哪些資料或電影等等，來強化三族的特色，落實在美術設計上？
A：在星海爭霸的時候，我並沒有參與到相關創作，但遊戲中已經將這三族的特色奠定下來了，所以我們在二代做的，只是依據這架構將這些基礎發揚光大，希望讓每個種族的特色非常顯著卻又非常不同。由於是科幻的路線類型，所以科幻電影是我的參考項目，包括駭客任務、星際大戰等都是我很喜愛的電影，科幻類遊戲、小說也是我喜愛的。此外，大自然也是很好的取材對象，例如蟲族其實很多構思是從水底生物的外觀而來的，我們就會去看水中生物的紀錄片，用這些來做靈感。
神族的話，科技非常進步的種族，所以會使用很多殘像或雷射的效果，又跟人類老舊的形象有所不同。
Q：在CG動畫或原畫中我們總能看到很華麗的角色模組，是否有辦法讓遊戲中的模組跟原畫的品質設定相近，不要有太大差異？
A：目前我們跟過場動畫小組有密切的合作，我們希望遊戲進行的過程跟過場動畫之間，差異不要太大，當然這要感謝我們有新的3D引擎所賜。不過，任何的2D圖像要轉換成3D的時候，都會面臨到一定的挑戰，我們知道我們無法把所有細節都保存下來，但我們會盡量把精髓、精神給表現出來。我相信在單人劇情模式下就能看得出來了，其實有好幾幕是系統直接生成的，並非過場動畫，但其精細度會讓玩家以為那是過場動畫。
另外，當我們要把星海爭霸裡的2D圖像，轉化為星海爭霸2的3D圖像，因為沒有原始圖檔，所以有時還滿困難的。即使我們把圖像放很大，還是不容易看清楚細節，所以有時我們必須加入自己的創意，去猜原來的設計師的構思是什麼，加入一些小小的變動，用我們的解釋去呈現單位代表的精神。
Q：針對單位的不同死法部分，不管是被酸蝕或是被焚燒之後的陣亡特效，都很令人激賞，那麼被黑暗聖堂武士使用鐮刀攻擊的敵人，是否會增加被砍頭或是斷肢之類的特效？
A：我可能要再確認一下，如果是狂戰士，他的攻擊特效是會把敵人給切碎，所以黑暗聖堂武士應該也是如此才對。不過如同之前所說，我們無法讓每個單位都有獨特的死法，或消滅敵人的作法，那樣會造成龐大的記憶體負擔。當然，他把敵人切碎是很正常的。
Q：星海爭霸2中加入了很多新單位的設計，像是巨大的聖母艦就很突出，那麼對3D首席製作人來說，在星海爭霸2中設計出讓你覺得最驕傲、最亮眼的單位是什麼？
A：我自己是神族玩家，我喜歡神族高科技的感覺，所以我最喜歡的神族單位是虛空艦。虛空艦在戰場上的動作，還有稜鏡光束的呈現，都相當不錯。
Q：暴風雪的劇情動畫品質一向都非常好，這些動畫完全是由暴雪獨立製作的嗎？未來是否會打算，進軍影視製作的部分呢？
A：非常謝謝你喜歡我們動畫部門的努力，我們也確實在動畫部分下了非常多功夫，現在也確實能做到好萊塢水準的動畫呈現，所有暴雪的動畫都是由我們自己製作的。如果說到拍電影的部分，我們現在連做遊戲都沒時間了，所以未來還是會把重心放在遊戲上面。
Q：為什麼黑暗聖堂武士有兩種不同的動作呈現？
A：因為黑暗聖堂武士有兩個模組，而且是隨機出現的。一個是用大型刀刃，一個是用雙頭鐮刀的，不過因為都是隱形單位，所以不是那麼容易看出來。不過這是我們美術小組想做出來的小小變化。
Q：追獵者（一代的重騎兵）以及刺蛇在二代的攻擊模式都有所改變，追獵者從射出光球變成雷射攻擊，刺蛇從噴毒液變成射出針刺，做出這樣的轉變是否經過許多的會議甚至爭執？
A：任何角色做出改變，大家當然都會有意見，每次在討論的時候大家都會有自己的看法。如果是說重騎兵的話，由於追獵者是由黑暗聖堂武士所生成的重騎兵，所以它等於是一個新單位，我們愛怎麼設計都可以，沒有太大限制。至於刺蛇，如果有看故事或文獻的話，就能知道他本來就是射背上的脊刺作為攻擊，只是十年前的引擎沒法把這種攻擊效果表現出來，而現在我們可以畫得出來了，其實刺蛇本來就是這樣攻擊的。
Q：為什麼星海爭霸兩代之間隔了10年之久？過去好像只有毀滅公爵有這麼久的紀錄，到底是什麼原因呢？
A：毀滅公爵的製作我也有參與…（笑）。我想會花這麼久的原因，是在於我們有一個即時戰略遊戲的小組，當暴雪在製作魔獸爭霸3冰封王座時，我們就花了五年的時間製作，後來當魔獸爭霸3上市後，我們可以開始製作星海爭霸2的時候，還是需要支援其他的小組跟部門，所以也無法把時間全部放在星海爭霸2上。由於我們希望所有遊戲都能符合我們跟玩家的期待，所以不會同時開發兩款遊戲，這就是為什麼會花了這麼多時間的原因。
其實我是超級星海迷，所以這也是我當初加入暴雪的原因，因為我希望能為星海爭霸做出些貢獻。但我們也有魔獸世界、魔獸爭霸等等廣受玩家喜愛的遊戲，所以我也必須花時間在這些遊戲上囉。
Q：關於死法的部分，暗黑破壞神3中的角色有各式各樣的死法，可是星海爭霸2卻無法辦到的原因，是因為單位數量的關係嗎？
A：我對於暗黑破壞神3的設計跟美術，並不是很清楚，不過我們會希望在星海爭霸2加入更多死法特效，這是我們的目標。
Q：為什麼星海爭霸2沒有使用物理引擎HOVOK，加強其動作的表現效果？
A：其實星海爭霸2也是會用到HOVOL運算引擎的，比如有些單位在懸崖邊被殺死時，會有零件在爆炸後彈跳幾下之後墜落的特效，或是空中單位被擊墜時著火變成一團火球，甚至零件掉落在地上彈跳等的效果，基本上這就是利用到HOVOK引擎的功能。只是，畫面上有時可能出現數十或數百個單位，沒法每一種都這樣設計，所以我們只能隨機挑選某些單位配合HOVOK引擎的效果，才不會給記憶體太大的負擔。玩遊戲時把細膩度開到最高，在視覺表現上就會呈現得最為豐富喔。
