個人積分：826分
文章編號：91705655
說完結構怎麼分配之後，差不多也要同時談一下劇情大綱。
有關「劇情大綱」大抵分成兩派，一派是創作時寫劇情大綱，另一派自然就是不寫（以出版為目標的話，不論創作時是否書寫，投稿時為了讓出版社快速觀看，自然都會寫一份給編輯的大綱的）。倪匡自稱完全是不寫大綱的，他認為寫小說就是要讓自己和讀者都不知道下一步才有趣，但我認為這種類型的，是在自己心中想過雛型，不斷醞釀，然後才寫出來的。否則，倪匡如何拿捏好一本一個故事？
寫劇情大綱的用意，就是打底，以繪畫來說，就是抓骨架。先寫個大綱，然後等心情沉澱一下，再來看一下大綱到底有沒有寫好，大綱寫好之後，就可以來細細加筆了。
(想見更加完整的文章，還請到電子圖書館借閱呦^^)
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文章編號：91712274
我們常會看見「萬用小明有一雙濃眉，一雙三角眼，一對招風耳，一隻鷹勾鼻，一張香腸嘴，身高一百八，身材中等。」的這種描寫，但是我們必須要了解這種描寫，對角色的意義本身在哪邊。
如果萬用小明是過場人物，我們可以大抵描寫年紀、性別即可。「身材中等的中年男子」就是很適合的描述。
如果萬用小明是「略有戲份的反派過場人物」，我們再寫成：「萬用小明年約四十，一雙濃眉濃密的不太像樣，鷹勾鼻長的不錯，卻失了比例，足足有別人兩倍大，讓人難以直視。」
其實濃眉，鷹勾鼻也不見得醜，但是重點是，我們必須要在短時間讓這個角色令人討厭，所以必須要加油添醋的加上一點「感觀」的描寫，加上了「不太像樣」、「失了比例」與「讓人難以直視」。
而如果萬用小明是個重要配角、或者是主角，基本上是建議換個長相，或者只強調與萬用小明「形象」有關的長相，比如他個性搞笑，就強調他的香腸嘴，順便多一點旁人反應（旁帶）。「這有香腸嘴的男子名為萬用小明，他透過那因為激動而漲紅的嘴劈哩啪啦的說出這件事情的時候，令人聯想到了在烤盤上烤的作響的香腸。大家都掩著臉怕被他的口水燙到。」
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文章編號：91718014
其實扁平角色的寫法大部份的人都會，立體就比較困難了。如果有朋友被編輯批評過角色太扁平，那麼可以參考以下方法讓扁平人物立體。
人物要立體的方式之一是「表現出不同的面向」，例如魔王平常一樣變態暴力，遇上女兒時則突然變成憂心匆匆的女兒控，又或者那個魔王對誰都一樣變態暴力，遇上和女兒一樣年紀的蘿莉時態度卻忽然軟化了。一個人物被看見了一面，又發現了另一面，甚至是第三個面時，我們可以很輕易的感覺出那是一個立體角色。
人物要立體的方式之二是「個性與思想因事件的介入而轉變」。常見的方式是角色在故事中遇上事件之後成長，從幼稚變成熟，從鋒利變圓融；反之，個性黑化，從成熟變偏激，從圓融做獅子吼也是。
（這個概念我在電子書中有十分詳細的描述，希望想理解的朋友借來一觀^^。）
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文章編號：91728445
在小說之中，角色的取名常常只有一個原則：輔合角色的故事和形象。
《絕代雙驕》之中的「花無缺」就是很輔合人設的命名法。郭靖的命名則是取自「靖康之恥」的靖，有著滿滿的愛國情操。而像是佛家子弟的話，虛竹那種自帶禪意的命名是一定要的。
「際遇」也是一種命名法，比如同樣在《絕代雙驕》裡頭的江小魚，就是因為他是落在惡人谷的僥倖存活的漏網之魚。我也喜歡用這種命名法，我的穿越輕小說就有「臨順」與「逆降」這種名字。當然，江小魚的命名更高明一點，除了際遇之外，他本身個性也滑不溜丟。
「標記身份」的命名法，也是常見的。少林寺中各種字輩，也一定會用到同一個字，例如無字輩的無色、無相。比如金光布袋戲的《鬼徒奇行錄》，其中有一對夫妻與綜橫家，而最有名的綜橫家正是李白，因此夫妻的名字就叫李劍詩、別小樓。其實這一對夫妻還有用到諧音和形象命名法，兩人的姓氏合併是李別，台語同李白。其他像是唐門，慕蓉，敖家等世家基本上也有一些約定俗成的形象了。
（這個概念我在電子書中有十分詳細的描述，希望想理解的朋友借來一觀^^。）
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文章編號：91733578
一般讀者在講情節，除了著重於事件與角色的應對之外，常常還會問的就是「劇情怎麼跑到這邊來？」某種角度來說，這可能是一個讚美，因為讀者沒有留神就錯過了一個環環相扣的關鍵。
「喂！我前天在火車站遇到抹茶教主，他又換了一個女朋友去點心店吃抹茶耶！」這段內容是一個論述，但是沒有因果關係。
「我前天為了買點心，跑去火車站附近的點心店晃，結果遇到抹茶教主，發現他又換了一個女朋友去點心店吃抹茶，故意朝他女朋友說有聽過抹茶教主提起她，又接連說出好幾個前女友的故事，最後他女朋友生氣，打了他一巴掌耶！」
這因果關係就算是合理的情節敘事。
「之前我收到抹茶教主的女朋友──也就是我好姐妹的抱怨，說他一天到晚都跟人搞曖昧，『為了查清這抹茶教主是否花心』，『我從好姐妹那得知抹茶教主追女孩的公式和固定行程，在前天刻意假裝去火車站附近買點心』，果不其然遇到，而且還發現他真的帶了一個沒見過的女孩子在甜言蜜語，『因為要給他好看』，『所以我搶先一步』躲進店裡，又裝成巧遇的樣子，故意朝他女朋友說有聽過抹茶教主提起她，又接連說出好幾個前女友的故事，最後他女朋友生氣，打了他一巴掌耶！」
這因果關係就更加緊密了。
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文章編號：91742343
起始很簡單，通常是交待主角的日常，寫他的生活忽然之間改變，準備要進入一段冒險的歷程。
結尾則是回歸平靜。佛羅多在《魔戒》第三部曲回歸鄉村之後一片和平喜樂，就是典型的冒險結尾。這個回歸平靜就像開頭一樣，不見得是很安靜祥和，或者是大團圓，也有可能是適應了冒險，以後的冒險都不足為懼（「以後主角的故事會繼續下去，我說會繼續就會繼續」的熟悉結尾）。
高潮則是爆點、驚奇，通常是驚喜的層面多。要製作驚奇的方法，最簡單的方式就是劇情反轉，製作反差。我想一部份的人都曾經故意冷漠一個人，就是為了在送禮時給對方驚喜，這種方式固然真不太好，但道理大家都懂，在故事劇情走向最慘的情況時，忽然來了一個大逆轉，或者是連續幾個小逆轉成就一個大逆轉，是大家都常見的製造劇情手法。
那麼，有什麼常見的製作反差手法？
通常有：心理目標達成、突破眼前障礙、競賽獲得勝利
(內文三種手法完整說明。)
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文章編號：91745699
《微高光──關於沒成為職業小說家這件事》(32)高潮營造之「心理目標達成」
心理目標達成又可以分為：以為主要目標沒有達成，結果是達成的「掩人耳目」。次要目標沒達成，結果主要目標達成了的「無心插柳」，想要拼到主要目標，結果發現原來自己心中的聲音，是想要完成第二目標的「偷樑換柱」。
「掩人耳目」的手法是怎樣？
主角考試考了很多年，拿到成績單，以為沒有通過，萬念俱灰時，發現日期不對，原來是主角弟弟把以前沒有過的成績單放在信中惡作劇（該死的臭弟弟）。
「無心插柳」的手法呢？次要目標沒達成，結果主要目標達成了？
主角考試考了很多年，就是為了讓補習班的正妹老師對自己有好感，結果怎樣都考不過，就在萬念俱灰時，正妹老師被主角的努力感動，「唉，你簡直像大雄，不好好照顧你不行呀。」
正是有心栽花花不成，無心插柳柳成陰。
「偷樑換柱」呢？
主角以為自己是為了補習班正妹老師努力考試，但是正妹老師要求主角不要再來補習班了，而主角本以為會很難過，結果卻發現考了第一高分超級開心，（過了高考考試，有了鐵飯碗，還怕沒有妹子嗎？）是的，考高分比正妹老師重要。
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文章編號：91761236
突破眼前障礙又可以分為「心靈啟發」、「專業資訊」、「突破謎團」三種。
「心靈啟發」主要是在主角的個性不夠果斷或成熟上，大家看習慣的套路，絕大多數是在夥伴、親人、愛人、導師犧牲之後，主角爆發小宇宙，不再忍讓（後略）。
「專業資訊」則是主角運用到更加高明的知識和技巧。
更加專業的題材可能會是法律、歷史、碟對碟的詐欺手法等，不過以故事性質來說，建議不要運用到太過冷門的專業知識逆轉勝，否則較難引起共鳴。電影《賭神》的高潮在「船沒到公海」的局之前，已經有贏牌和借刀殺叛徒的兩個高潮段落，在這之後才讓大家知道，原來在公海上犯罪只有船籍國有權力辦理。
這種營造高潮方法的手法比較困難，但若處理的好，會因為知識加分不少，一些專業題材的單元劇會場場用一個專業知識來營造高潮，寓教於樂（後略）。
「突破迷團」法可能比較廣為人知，所有的推理、懸疑故事，全都屬於這類型。一般通常會出現一些事件，需要找出犯人或者內應是誰，最簡單的結構是一個謎團配著一個解謎，也有可能為了戲劇張力加了幾個謎團，然後一口氣全數解開（後略）。
（省略部分借閱囉。）
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文章編號：91766736
競賽獲勝是在高潮段落很常見設計手法，這種設計手法通常還自動附帶「加碼效果」，隨著比賽時間即將結束，或快抵達終點，或傷勢逐漸嚴重，故事張力也自然而然的越來越強。
這比賽不見得是動態，棋藝、繪畫、大胃王等都可以，甚至也可以是自訂的，或者是主角與他人訂好的規矩。
使用這種方法的先決條件是，一定要讓很多人喜歡或支持主角，因為只有這樣，主角獲勝時，大家才會開心。
廣義來說，「競賽奪得勝利」也能說有心理目標，但是這心理目標通常只有「獲勝」，且製造高潮的種類繁多，與「心理目標達成」的高潮設計手法略有不同，值得另外獨立說明。
而獲得高潮的獲勝方式可以分為「開掛獲勝」，「助力獲勝」以及不算失敗的失敗：「雖敗猶榮」。
(所有解釋還請借閱解鎖^^)
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文章編號：91771883
在地點和物品的設計上，我會建議考慮一下將「光影、氣候」這兩項因素來加強氣氛，畢竟我們日常生活之中，在感受地點與物品時，也免不了這兩項因素的影響。
朝陽照著這條山林之間的小路，所有的景致清晰透徹的映入人們的眼眸。
一股清新的氣息是不是就這麼自然的發散了？
回頭一望，背後是一片黑影疊疊的樹林，那深處是一抹如墨般的黑暗，彷彿一進到裡頭，便會出不來、亦或出不去。
一樣是樹林，改變光影的感受，清晰感便立刻不見了。
黑暗，死一般的黑暗；死一般的靜寂，甚至連呼吸聲都聽不見。
突然間，電光一閃！
蕭十一郎正掙扎著想站起來，但隨著閃電而來的第二聲霹靂，又將他震倒，就倒在刀下。趙無極的手握得更緊，靜等著另一次閃電。這一刀砍下去，一定要切切實實砍在蕭十一郎脖子上……（後略）
又一聲霹靂響過，電光又一閃！沈璧君已衝了過來，撲倒在蕭十一郎身上。四下又是一片黑暗，震耳的霹靂聲中，她甚至連蕭十一郎的喘息聲都聽不見，但她的手卻已摸到他身上，有濕黏黏的一片。是血！
這段落摘自古龍的《蕭十一郎》。我想只要三閃，也就能感受出利用光影所烘托出的緊張感。
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