攝影, 是和自己的對話


今天透過學長分享的荒木經惟閱讀心得 (http://mypaper.pchome.com.tw/news/zen/3/1312311764/20090312144643/)輾轉得知很早前也有人分享過荒木經惟的照片, (http://tw.myblog.yahoo.com/wenhsuko/article?mid=14796&prev=14998&next=14725&page=1⪼=1#yartcmt)更重要的是, 是荒木經惟來台北時拍的照片! 身為同樣也在台北的我, 當然要看一下他拍了什麼.

姑且不論以上二位朋友分享的心得是否和我自己對荒木經椎的理解相似, 但看了荒木經惟拍攝的台北, 我似乎找到了自己為何喜歡在街上亂晃亂拍的真正理由: 我的低品味和我對台北的印象.

記得很多年前, 大概是高中一年級吧, 我不小心翻箱倒櫃發現了爸爸的一台Yashica相機, 裝上電池, 上了底片, 爸爸跟我說觀景窗中橘燈代表什麼, 綠燈又代表什麼, 可是我天生腦袋不好聽不懂, 就胡亂給它亂拍. 記得有一次, 我站在家後院的一堆「廢棄物」前, 拿著相機不斷對焦, 好不辛苦終於拍了一張. 後來洗出來後, 我爸看了那張, 就問我: 「你拍那堆垃圾做什麼?」我也答不上來, 或許我們沒有含著金湯匙出生, 但又在學校學了一點靜物寫生, 總想拍點擺設自然的靜物: 物體就靜靜躺在那裡不動, 它可能是平常我們見著有功能的水壼但被拋棄了, 也可能是幾塊沒用了卻散發古味的暗紅色磚塊......所以靜物, 總是有一段過往的生命, 雖然它們廉價.

我看到了荒木經惟拍攝的台北, 這些都是我們在台北街頭常見的, 但對一個外國人--日本人--而言, 台北的一切是那麼的陌生, 但有時又有幾份相似. 無論陌生或和自己國家相似, 都是旅外者感到有興趣想拍的, 不是嗎?

就這樣, 兩者-- 喜歡拍垃圾的低品味和外國人的台北印象-- 我回想我的街拍經驗: 我喜歡的台北小巷溫馨感; 我感到頗有特色但久了之後有點厭惡的街頭凌亂感; 我在馬來西亞從來沒見過的台北街景; 或一個讓我想起小時候的場景...... 原來, 在街拍中, 我面對的不是別人, 我不必辛苦蹲下採低角度拍一朵美美的花取悅觀看者, 我不必強為一個老人寫下滄桑的故事, 我不必站在臭臭的淡水河旁等日落, 這些雖然我都喜歡, 但卻很大部份是我希望拍得美, 拍得有人讚賞, 拍得有人回應, 拍得有人氣...... 然而在街拍中, 在大家都見慣不怪的街景中, 我面對的不再是如何取悅別人, 我面對的只是我自己, 我自幼以來的低品味和一個身為外國人對台北的印象, 即使我已住在台北十六年了.

在台北街拍, 我捕捉自己, 我捕捉我的記憶和低品味, 我面對自己; 在馬來西亞麻坡小鎮我也街拍, 我面對的是我的記憶, 我的不捨, 我害怕失去它的恐懼...... 原來攝影, 在拋下呈現給別人, 在拋下拍出別人喜歡看的畫面後, 是自己和自己的對話, 是自我的檢視, 是認識自己.

以下, 我來嘗試說明我為何會想拍攝這些照片的第一感覺:

1, 在台北人們很珍惜生命, 這棵樹若在馬來西亞可能無人救治了, 但台北人卻會很善良的治療它.
攝影, 是和自己的對話

2, 啊, 忘了要拍一下它是什麼樹呢. 所以後退一點再拍一張.
攝影, 是和自己的對話

3, 灰冷的水泥牆, 有著陽光添加綠意, 邊邊還有喜氣洋洋的紅包, 也和左側的門鈴形狀相呼應. 或許和我喜歡亂拍有關吧.
攝影, 是和自己的對話

4, 雅緻人生. 嗯, 在台北, 有足夠金錢的話, 住在青田街, 是多麼雅緻的生活啊! 我也希望自己未來能有這樣的生活.
攝影, 是和自己的對話

5, 陽光灑在街角的葉片上, 一位單車騎士穿越過小巷, 悠閒啊若是在台北不用工作的下午, 是多麼悠閒啊~
攝影, 是和自己的對話

6, 多麼讓人訝異, 從右側的牆上磁磚可以看出這裡還算是蠻高級的住宅區, 怎會有人把衣物景在外面呢? 台北街頭就是給我這樣的印象: 美和醜, 新和舊, 富和窮, 交錯混合在街景之中. 街頭, 就是社會的部份縮影.
攝影, 是和自己的對話


7, 一個很典型台北小巷懷舊風的小房子, 有著自己的小前庭. 在馬來西亞, 我的老家就有前庭後院, 而且還很大, 然而到了都市台北, 有個陽台就很讚了! 都會真是壓榨空間的可怕怪獸啊!
攝影, 是和自己的對話

8, 紅色的紅, 門邊又擺了幾盆植物, 又讓我想到靜物寫生.
攝影, 是和自己的對話

9, 一個彎曲的水管, 旁邊就長了野草, 好一個低品味的少年殘餘物啊, 呵呵!
攝影, 是和自己的對話

10, 在都市大樓中, 就像剛說的, 有陽台就不錯了, 可惜都拿來曬衣物棉被了. 窗, 都市的特色. 記得我小時候到新加坡時, 映入眼簾的就是高樓大廈和, 一堆的窗.
攝影, 是和自己的對話


11, 轉角這戶人家應該很有錢吧? 在這一帶有房子就很棒了, 看看屋頂, 還種了那麼美的盆栽, 一定很有錢了.
攝影, 是和自己的對話


12, 紅磚, 我很難抗拒它的老味, 就像我小時候拍垃圾一樣亂拍.
攝影, 是和自己的對話


最後, 我難免還是照攝影習俗, 拍一張勞動中的人民的照片. 「阿婆柳丁汁」. 這張當然是為別人而不是我自己拍的. 不過她戴的斗笠是我拍攝她的主要原因, 因為我很喜歡斗笠, 可惜拍過曝了.
攝影, 是和自己的對話

這也是為什麼很多街拍作品, 包括荒木經惟的街拍, 是讓人看了不太理解的, 因為, 拍攝者是為自己的內心在拍照, 而不是用攝影的通用語言: 黃金交叉點突顯主體, 井字分割穩定畫面, 明暗大小交代主客體, 銳利和散景突出主題等等來向觀看者對話.

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w大, 感謝你的分享. 讓我想到我初次拍照的時候, 拿的是一台不知道廠牌的傻瓜.

那時我去便利商店買了一捲富士400度底片, 想裝做大師拍照的感覺, 想用心去體會一下什麼叫做"攝影師"
於是我走著走著看到了第一個場景, 是社區破裂的磁磚, 那時我的感覺是: 裂痕好像冬天的枯樹呀....
我就拍了下來, 還怕拍不好所以多拍了幾張.

第二個場景是停車場, 是被煙火炸過之後焦黑的痕跡, 同樣的我也拍了很多張.

第三根第四個景我忘了, 總而言之, 就4個景, 37張(偷片)底片就這樣被我拍完.
洗出來之後被我老媽臭罵了一頓, 說我簡直就是在浪費錢. 當時還小, 沒法度, 洗照片都是跟父母拿錢.

長大了之後有了經濟的能力, 才開始漸漸的再次的依照我想拍的內容去拍. 那種感覺我不會說.
今天看到了你的文章才知道這種感覺是什麼.

攝影, 是和自己對話.

這才是攝影的純真.
natorss wrote:
長大了之後有了經濟的能力, 才開始漸漸的再次的依照我想拍的內容去拍. 那種感覺我不會說.
今天看到了你的文章才知道這種感覺是什麼....(恕刪)


我相信很多人都有這樣的經驗, 看到一個景, 不知為何感動自己, 就給它拍了下去.
但一貼出來, 若技術差構圖不符合學院派規定的, 一定被狂批,
要你去看說明書去看XX攝影入門....
若曝光ok, 一樣有人會叫你去看什麼構圖原則.....

但等你真的玩厭了所謂的法則, 看膩了那麼多取悅人心的照片後,
你內心的自己就會想嘗試不一樣的感受, 你會再度受到那些因為看了構圖書曝光書而被壓抑的原始創造力所召喚,
你會再度希望像個攝影師那樣在大街小巷找尋感動--不是感動別人, 是感動自己--而拍照.

當你體認到--原來是感動自己--時, 你就會漸漸明白,
為何有些大師的照片看起來構圖歪歪的, 曝光不精確, 人被切到,
那是因為大師告訴我們: 我不是拍給你看的, 我是拍給和我有相同感觸有相同背景的人看的.
FB:facebook.com/photographyeye
哈哈

讓我想到上次看到小朋友拿到生平第一台相機
居然是拿去拍狗大便和堆在垃圾堆的啤酒瓶

大人的角度看也許是好笑、無言
但對小朋友來說那是他們當下覺得最有趣的東西
我是Hiroyuki
hiroyuki2243 wrote:
但對小朋友來說那是他們當下覺得最有趣的東西...(恕刪)


呵呵, 真的太有趣了!!!

對啊, 不是嗎? 透過攝影, 人和人之間可以找到真正的知音, 只有心理一樣, 背景相近的人,
才會看得懂對方在拍什麼!

不過我必須再說明的是, 這些大師讓人看不懂他為何要這樣拍台北時, 是因為我們不是他,
我們沒他的背景. 大師之所以是大師不是因為他構圖亂來曝光不準手晃到而成為大師,
而是像其他藝術領域的先驅者那樣, 他們以自身的作品實驗和向世人證實: 藝術可以這樣做.
荒木經惟的藝術是怎樣做呢?
他告訴我們:
不必要把攝影當做美術
不必要把攝影當做法則
不必要黃金交叉點
不必要井字構圖
不必要拍真拍善拍美
你只要拍自己有感覺有感動的照片
而就像中國最古老的樂器古琴那樣,
音樂(照片)不是娛樂人, 它是反映你的心靈, 反映你的人生你的回憶,
讓跟你有共鳴者, 成為你的知己.

荒木經惟用照片告訴了我們這點.
FB:facebook.com/photographyeye
好有感觸唷!!!

我兩邊的文章 都看完了!!!

難怪有人說 初學者 不要去看!!

也有人說 他的書 值得一看!!

我想............我也來 想想 我要的是什麼?!?!?

他的人生 造就他的風格!!

我掉進錢井深 wrote:
好有感觸唷!!!我兩...(恕刪)


可以看看~ 應該不會受他影響, 因為我們不是他, 也不知為何他會那樣拍.
不過他有做很多的說明, 你會明白他當下拍攝的心情.
但看時絕對要先拋棄攝影做為美術做為道德教育做為紀實的觀點,
而要記得攝影在荒木經惟那裡是做為人生回憶或他說的生活.

自己要什麼不能用想的, 建議用拍的, 攝影最基本的技術和構圖當然也不能放棄學習,
最好玩的是邊學正規學院派的拍法, 一方面又邊胡拍亂拍,
這樣即有技術有美術, 又能先試看看自己亂拍又常亂拍什麼,
可以更加了解自己喔~

說真的我自己很高興能這樣來理解荒木經惟拍攝生活照,
因為我幾乎找到了 "為何他要那樣拍?" 的解釋了.
FB:facebook.com/photographyeye
weechia wrote:
今天透過學長分享的荒...(恕刪)


你這串照片讓我想到去年一整年日本camera上的連載專欄"東京縱畫面"
作者全部都是直幅構圖
就像這樣偶而在好天氣的時候到處巷子晃晃
看到勾起自己懷念的景物
就拍
然後寫文


會引起自己注意的景物. 一定都對自己有特殊的意義


觀看外界. 也就是在觀看自身


相機是窗戶. 透過窗. 我們向外注視他者

相機也是鏡. 透過相機. 我向內看到自己

-

weechia wrote:
最好玩的是邊學正規學院派的拍法, 一方面又邊胡拍亂拍,
這樣即有技術有美術, 又能先試看看自己亂拍又常亂拍什麼,
可以更加了解自己喔~


這段話真是說得淺顯易懂呢。


有些人會太過拘泥於別人訂的規則,
有些人則怕被「污染」而不看別人的作品,想要保有自己的色彩;
有時候我也常在這兩種角色間切換(不一定是攝影啦),
搞到後來身邊的朋友會以為我是隨性憑感覺行事的人。

不過,管它的呢?重點是跟自己的對話...
您下的這段註解真是貼切哩。
自言自語又為什么po到01來,日記本不都是小心翼翼的收藏起來不給人看的么?

或是對著樹洞說話然后用泥封起來?
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