big.cheng wrote:
請教一個老問題, 拍...(恕刪)
個人的猜測是
拍團體照，大部分應該會用廣角鏡，f8-f11景深應該夠涵蓋，即使是非弧狀排列
如果旁邊的人不夠清楚，有可能是鏡頭的邊緣成相比較差一點，中間/邊緣的成相品質，好像高階的鏡頭也都會特別去調校(強調)這個部份
只是個人的猜測啦...
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jenhoxen wrote:
排成曲面增加縱深,更不利於前後全部納入景深. 而且左右兩端的人本來就比較容易被放大了,再站得靠近鏡頭,不得了,變得比中間的人大兩倍
純理論探討
以前的老攝影師在拍畢業照時為何要排弧形站位
電影院的接收布幕為何會略帶弧形
我們就用電影院來做例子
真平面的膠捲，高強度光源，透過光學鏡頭，打在布幕上讓觀眾欣賞，自然要成像清晰，為何會要將布幕設計稍微弧度，就是要讓透過光學鏡頭無法避免的扭曲折射，為了能夠清楚聚焦在布幕上，配合鏡頭的影像成像所以設計稍帶弧度的布幕方便聚焦，以顯示最清晰的成像
把這光學路徑倒回去，布幕變成影像發光體，透過鏡頭接收後，打在真平面的膠捲上，理論，我是說理論，應該近乎清楚聚焦的平面，不管是現在的CMOS，還是以前的底片，應該都是如此
如果不利納入景深. 而且容易被放大這種說法為真的話，那電影院布幕應該以真平面來設計才對，可惜好像沒看過，而且這也有反證，小時候為酬神放的街頭電影，只能擺隨風搖動平面的電影布幕，一堆人聚集在看，就能很明顯看到四周有所謂的放大跟失焦現象，當然，我不清楚都市的人看過沒，把這酬神的電影布幕當成大型團體照的平面站位，相同光學路徑倒回去讓真平面的底片或CMOS接收，會有何效果我想大家應該知道我要形容的狀況吧，以上是我粗淺的想法
至於縮光圈能比較有清晰的影像，看圖吧
不過實務上的確無法判斷變形量，加上現代鏡頭科技為求近乎平面，中央圖像變型抑制效果良好，小的團體照就不用考慮這類問題，縮小光圈來因應吧，不知有其他的想法嗎?????
圖像部分引用自巨眼之門D.T. Tang之"基礎攝影光學理論"
重機喜好者
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big.cheng wrote:
請教一個老問題, 拍...(恕刪)
目前 設計相機 所用的 理想對焦面, 都是平面, 而非弧面..
製造不可能零誤差, 嘛係耶想辦法 盡量接近 理想平面.
所以要排平的..
如果你為了這種誤差去排弧的, 啊你怎知誤差是多少?
沒抓出誤差量, 就去排弧的, 那很容易比排平的誤差更大, 反而弄巧成拙..
而且景物有前有後, 所以用縮小光圈 來加大景深, 卡實在啦..
也是有相機 採 弧面設計, 但那很少啦...
http://www.nphoto.net/news/2012-10/30/2c21f1506114aa3f.shtml
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就是那個光 wrote:
純理論探討...(恕刪)
宅男乙 wrote:
目前 設計相機 所用...(恕刪)
多鏡片鏡頭的主要目的就是修正種種場曲,像差,變形,色散等現象, 讓準焦平面與CMOS能良好對應.
目前由廠商所提供的鏡頭品質數據主要就是MTF, 由空間頻率的調變來鑑定鏡頭的銳利度與反差
在大多數的情況, 廣角端的邊緣畫質往往較差, 例如canon 24-105/4.0
而團體照往往又是用廣角端居多, 所以邊緣成像不佳的問題就更為常見, 由上圖可以看出, 外緣的成像品質劇烈滑落.
實驗上, 略帶弧度的排列似乎能在邊緣處獲得較佳成像, 這是因為準焦平面的變形(場曲)和弧形隊伍較為符合. 以藍線(光圈8)來看, 其實不用全部帶弧形, 邊緣的人略為調整就有機會進入準焦區域.
但實務上, 還是建議將邊緣留給風景, 或縮光圈已獲得較佳的銳利度,以藍線(光圈8)為例,照片的3/4有相當好的品質,4/5應該也都可以接受, 邊緣場曲修正值對不同鏡頭及不同物距都可能有變化, 不易掌握.
另一方面, 廣角鏡頭邊緣往往有桶狀變形/枕狀變形的現象 (MTF上無法顯示), 此鏡頭極為明顯, 也不宜使用.
至於彎曲底片之類的設計, 往往必須搭配相對應的場曲補償鏡頭, 和數位相機鏡頭不盡相同.
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