向森山大道致敬

在日本，如果要提起街拍(Snap shot)，那就不能忽略一位著名的反骨攝影大師--森山大道Moriyama Daido，他在日本攝影界的地位，就如同布列松(HCB)在西方攝影界的地位一樣重要。

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然而，和布列松大異其趣的是，森山大道並不強調所謂決定性的瞬間，他的作品甚至毫無構圖可言，充滿了粗糙與隨機性，其最著名的作品，徬徨之犬，包含了所有森山作品的特徵：街拍、黑白、高反差、粗顆粒感、死白的閃光燈。而這隻狼狽地回過頭來，看起來兇巴巴的流浪狗，就像森山自己的化身：很街頭、很粗糙、很反骨。

因為是街頭快照，森山大道的照片看上去都有些潦草，傾斜的地平線，雜亂的構圖，模糊的影像。事實上，他往往拿起相機就按快門，既不構圖，也不對焦。他敍述自己的工作情形：“我用於抓拍的照相機，幾乎都是裝了廣角鏡頭的35毫米半幅照相機，超小型，最輕型，快門聲音幾乎為無，一切的操作可以用單手完成。……我是邊走或邊從汽車的窗玻璃後面不斷地按快門，因此不可能每張照片都去對焦，都去想好構圖再拍攝，而曝光估計也幾乎亂七八糟，在沖好膠捲看到底片之前，自己到底拍了些什麼根本連自己也一頭霧水。而最後出來的照片，畫面動了、焦點虛了、顆粒粗了、水平線歪了，甚至成為了一張壞照片的樣板。

按照森山大道的觀點，攝影並不是為了製造一張美麗的藝術作品，而是為了發現世界的片斷與自己生命之間的某種關係。攝影師在街頭無休無止地說逡巡，並非旁觀生活，而是作為一個體驗者，尋求與某個事物精神上的突然邂逅。在神與物遊的刹那，什麼布光、對焦、構圖統統變得煩瑣無聊，你來得及按下快門就不錯了。

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森山大道1938年出生於日本大阪的池田市，高中畢業後成為一個平面設計師，但他迷上了攝影，先後在日本著名攝影師岩宮武二和細江英公的攝影棚擔任助手。1968年，他參加日本先鋒攝影團體“挑釁”，開始顯露才華。“挑釁”的口號是攝影要“為思想提供材料”，反對流行的精准、唯美的形式化風格。從《挑釁》雜誌開始，森山大道發表了大量粗糙有力的街頭攝影作品，引起評論界和公眾的強烈震撼。1999年，三藩市現代藝術博物館為他舉辦了名為《彷徨之犬》的大型回顧展，確立了他作為日本最具獨創性的攝影大師的地位。

森山大道把自己比喻為狗。他有三本攝影集分別名為《狗的記憶》《狗的時光》與《狗的記憶——最後一章》。他最著名的作品是1971年拍攝的《野狗》。這只壯碩的野狗充滿了畫面，它停下腳步，回首陰沈地看著我們，露出白森森的犬牙。如森山大道的其他照片一樣，黑白反差很大，顆粒粗疏，刺眼，缺乏中間影調的過渡。很顯然，這種喪失細節的高反差照片並非描摹生活，也不是供我們細細品味的，它們過分粗暴，觸目驚心，傳達出一種不安和焦慮。

他說：“攝影對我來說就是來到街頭，邂逅各種各樣的事物，通過照相機這個手段轉換成攝影影像，然後通過攝影方式形成一種新的欲望、新的世界。”
　　
儘管大多數的人都將粗顆粒、高反差與隨性的構圖解為森山大道的作品特色，但個人以為這些都只是表面上的粗糙歸類，森山大道作品的特色是在他對於整個都市生活黑暗面的深入描寫，那空氣中腐敗的氣味、焦躁的氣息與無法言喻的慾望，恰恰都顛覆了我們傳統對於都市繁華表面的印象，也打破了我們對於傳統日本溫馴美麗的印象，森山大道的作品呈現了另一個我們忽略的世界，一個陰暗腐敗而焦躁的日本都市，這才是他獨特而無法取代的地方。


森山大道個人網站



PS.話說前面一篇內容相同的文章,因為某位只會鸚鵡學語的跳梁小丑檢舉而遭網管刪除,所以在此特地重PO一篇,看來那位跳梁小丑為了掩飾自己過去的惡劣是跡,什麼卑鄙的手段都使得出來,所本文在此鄭重聲明,不歡迎那位跳梁小丑回文