正因如此，台灣代理商伸達建材公司不禁開始思考：如果從藝術家的角度看待「建材」，將會激盪出什麼樣的新火花？於是攜手南畫廊舉辦「轉生—珊瑚土創造的藝術形式」展覽，邀請六名活躍於雕塑、繪畫與水墨等各領域的藝術家，以「琉海美粉晶珊瑚」當作創作媒介，經由不同的理念與創作手法，挖掘出不一樣的詮釋方式，使看似剛硬的建材，也能轉化成柔軟的藝術，成功將藝術帶進日常生活，現在就來看看吧！
走進生活的建材藝術，以天然珊瑚塗料見證生命厚度
從自然就地取材，是傳統建材常有的作法，如同利用在地的桂竹、稻梗、黏土與石灰所製成的「編竹夾泥牆」，即是傳統建築中常見的元素之一，而藝術亦是如此，正如興起於 1960～1970 年代的美國地景藝術（Land art），即是取用自然環境中的泥土、岩石與有機材料等，創作出蘊藏自然力量的張力之作，而「轉生：珊瑚土創造的藝術形式」便是承接如此精神理念，以媒材見證生命厚度。
當珊瑚受到海浪潮汐經年累月的拍打，擊碎成細碎的珊瑚砂沈積於淺海區域，逐漸被周圍住民用於日常生活中，例如：圍籬、珊瑚石牆或屋簷等，依循著生命週期成長、白化、再造，是一種自然餽贈亦是一種循環，現如今則在藝術家的手下，讓昔日單純用作建材塗料的「琉海美粉晶珊瑚」，化身為一幅幅極具張力的繪畫，又或是一件件蘊含獨具美感靈魂的雕塑品，再創新的生命循環形式，這也正是命名為「轉生—珊瑚土創造的藝術形式」的箇中原因。
籌備近二年時間，5 位藝術家的跨領域表述
別於過往熟知的創作媒材，當初接觸「琉海美粉晶珊瑚」時，每位藝術家可說是花上不少時間好好的認識與實驗嘗試，從水粉佔比的質地、塗抹的手感輕重、窯燒的溫度與時間拿捏、粗獷表面或是貼膚觸感的應用，經過長時間的默契培養，慢慢掌握新媒材的獨有個性與表情，才能依循自身的創作本色，創作出截然不同的成果，以下就來欣賞每位藝術家的各自表述吧！
｜藝術家 林怡君
看似無序的碎片狀態，正是藝術家林怡君擅長的表現手法，以不規則的碎形佈局，探求「時間剪輯」共時性，打破「線性」時間的流動狀態，使過去、現在與未來交錯重疊與融合。在初接觸新媒材時，她笑道：「好像聞到墾丁的味道。」獨有的海洋氣味，讓她決定遵從材料的本性，以慣用的油畫當作背景，凸顯純粹的白色幾何塊狀，同時觀察到在疊加過程中，將會體現不一樣的質地狀態，於是層層堆疊出既滑順細膩亦自然粗獷的本質，將珊瑚的模態定格於此。
｜藝術家 游孟書
家鄉於宜蘭的藝術家游孟書，對於海洋的寄託自然格外深刻，在每次創作以前，總會將材料全方位爬梳的她，對於原物料即是珊瑚的「琉海美粉晶珊瑚」有著別樣情懷，她接著分享，在當代藝術的訓練下，總以社會人類議題當作主要切題，透過創作反思與批判，而珊瑚與海的關聯性，相對貼近自我狀態，因此本次創作將是回歸內在、探索自我本質的過程。於是憑藉自身對於陶瓷的熟稔度，將塗料揉合其中，經由不同的窯燒溫度與時間，再拼貼成波浪形式，呈現意想不到的深淺濃淡之美。
｜藝術家 黃于珊
深受「琉海美粉晶珊瑚」前世今生故事的悸動，因而決定以藝術創作再現塗料的生命狀態，藝術家黃于珊試圖將珊瑚土從建築材抽離出來，利用抽象塊狀搭配純粹的堆疊，同步藉由疊合色層體現時間意識的痕跡，描述珊瑚生長、風化、腐朽再重生的過程，一如隱約閃現的粉橘色澤，宛若深海中隨波搖曳的珊瑚礁岩，亦或是黃藍交疊的色塊，好似看見陣陣拍打的純白浪花、蔚藍海洋與金黃細砂，以動態思維呈現材料本身的原始狀態。
｜藝術家 黃拓維
榮獲文化部傳統匠師認證的藝術家黃拓維，本身擅長剪黏、泥塑，於是憑藉自身的專業技藝，將帶有粗礫感的珊瑚土以泥塑形式呈現，透過層層繁瑣工序，塑形出富含光澤的起伏肌理，當光影映落，深刻獨有的立體層次，從而彰顯珊瑚土的純粹特性；與此同時，將燈飾融合來自陽明山的紅土素材，以山海意象呈現獨有的風味。
- 以山海概念設計的燈飾
- 設計細節
｜藝術家 蔡宜儒
以東方水墨意趣融合西方造型思考，擅長解構與嫁接表現次文化的藝術家蔡宜儒，連結動漫英雄人物、古代文人雅士，藉由角色重塑與時空錯位衍化新畫面，將珊瑚土混合繪畫顏料，透過走筆、渲染與肌理堆疊，呈現時而細膩滑順、時而顆粒微凸的質感，產生如壁畫般自然的線性紋理。
從藝術家視角看待建材，不只有了全新的表現形式，重要的是，在轉化成藝術品之際，亦保留了建材本身的機能特性，也就是當點綴於空間時，依然具備吸附空氣中有害物質、淨化室內空氣的作用，也能調節溫濕度與杜絕灰塵堆積，當然效果仍取決於使用面積，卻也是另一種讓藝術不再遙不可及，而是真正走進的生活方式。有興趣的各位，不妨可以把握時間前去觀賞唷！
｜ 轉生—珊瑚土創造的藝術形式｜
第一站
展覽地點｜南畫廊
展覽地址｜台北市大安區敦化南路一段 200 號 3 樓
展覽日期｜2023.2.22（三）～2023.3.22（三）
第二站
展覽地點｜寶佳潭美藝廊
展覽地址｜台北市內湖區行善路 461 號
展覽日期｜2023.3.27（一）～2023.5.19（五）
