可換鏡頭數位相機綜合討論區 - 【夏日特輯】一機一鏡一閃(6D Mark II / A7 III / 24-105 / Profoto A1)‧海灘人像實戰|feat.倪倪 - 相機

前往內容


【夏日特輯】一機一鏡一閃(6D Mark II / A7 III / 24-105 / Profoto A1)‧海灘人像實戰|feat.倪倪

過去相機版總會在夏日期間推出「防水相機特企」,不過防水相機在這幾年早已式微,這個企劃已無法再繼續執行下去,小編也慶幸自己總算得以解脫,不必一次帶五、六台防水相機潛水,也不用因為海況不佳搞得整天提心吊膽。雖然防水特企已經終止,但山不轉不轉...小編這次的特企主題就如標題所述「一機一鏡一閃‧海灘人像實戰」,有鑑於拍比基尼麻豆相關特企的經驗也不下十次,隨著自己相機、鏡頭...等攝影器材的升級,以及公司後期購入的 Profoto 外拍燈加持,近來外拍麻豆幾乎都是出動 2-3 支燈,但並不是每個業餘玩家都有那麼「精良」的器材,所以我才會把這次的器材清單設定在「一機、一鏡、一閃」,必須是全片幅機身與 24-105mm 這焦段的鏡頭,外加一顆熱靴機頂閃燈,同時本篇也會分享小編自己的使用心得與後製技巧。


機身部分我選擇去年推出的 Canon EOS 6D Mark II 以及開賣三個月至今依舊大缺貨的 Sony A7 III,雙機皆是搭配標準變焦鏡頭「EF 24-105mm F4L IS II USM 與 FE 24-105mm F4 G OSS」,至於外接式閃光燈我選擇雙機皆通用的 Profoto A1,前提是必須搭配專屬的 Air Remote 無線電控制器,Profoto A1 是去年由 Profoto 推出的最小型外拍燈也可作為熱靴閃光燈,體積輕巧、高續航力、無線電控制穩定...這是我選擇 Profoto A1 作為特企閃燈的主因。


▌一機一鏡一閃‧海灘人像實戰|feat.倪倪



還來不及賞文也沒關係,但可別錯過我們動態影像團隊所拍攝及製作的影片唷!影片內有拍攝花絮及實拍的照片感謝 Cody、Yves 的拍攝及 Ajax 的剪輯後製。



▌Canon EOS 6D Mark II / Sony A7 III 器材介紹


 
首先還是要簡介一下 Canon EOS 6D Mark II 的主要特色,對焦點數量從前代 6D 的 11 點提升到 45 點,連拍速度也進步到 6.5 張,不過讓我最有感的還是「雙像素 CMOS 自動對焦」的加入,讓 6D Mark II 以 Live View 取景時支援螢幕觸控且合焦速度快。有鑑於 EF 24-105mm F4L IS USM 一代鏡已停產,現在全面以 EF 24-105mm F4L IS II USM 作為主力的 Kit 鏡頭,而便利的焦段我想也是多數 Canon 玩家剛入門全幅機身時必敗的鏡頭之一。

Sony A7 III 不用說絕對是今年全幅 MILC 的殺手級產品!滿載的規格與實惠的售價讓它開賣三個月至今依舊維持著超高人氣,2420 萬素的背照式感光元件、機身 5 軸 5 級防手震、693 相位式對焦點、10fps 連拍、4K HDR 錄影...等等。擁有超高評價的 FE 24-105mm F4 G OSS,是小編推薦一定要入手的 E-mount 變焦鏡頭,因為畫質好、焦段便利且近拍能力也不錯。


▌Profoto A1 及相關配件


閃燈主體
可微調出力
燈頭焦距可快速調整
支援高速同步
濾色片組
左:廣角擴散片/ 右:半球形柔光罩
而這次搭配的閃燈為什麼不是選擇原廠閃燈而是選擇 Profoto A1 呢?首先 Profoto A1 的 TTL 真的很準!遇到緊急情況 TTL 開下去基本上不會跟預期的畫面有太大落差,再來它的出力調整方式夠直覺且快速,可微調的段數從 1.0~10.0 之間,外掛配件採磁吸式設計因此在拆換上也相當便利;更重要的是 Profoto 自家的 Air Remote 無線電觸發穩定度超高,鮮少有 Miss 的情況出現,加上我們自己本來就有採購 Canon(TTL-C) 與 Sony(TTL-S)專用的 Air Remote,幾乎每天都在用也比較熟悉,裝上熱靴也都支援閃燈高速同步,自然就選 Profoto A1 作為特企的閃燈囉!


▌Lastolite TriGrip 手持式反光板



這次除了 Profoto A1 作為主燈之外,有少數場景是用 Lastolite TriGrip 手持式反光板作為補光的手段,Lastolite TriGrip 除了附有握把還有固定袋,補光時可以更省力,正反兩面有冷暖雙色可自由運用。


▌Kenko - RealPro ND 8 減光鏡



減光鏡其實是以備不時之需所借的,因為在大太陽底下拍攝,如果要保持大光圈工作的話,就算感光度已固定在 ISO 100 甚至是 ISO 50 的情況,快門速度少說也是 1/1000s 起跳,這時如果閃燈不支援高速同步的話,勢必得縮光圈才不會過曝;這片 ND8 減光鏡可以有效降低三級快門速度,以 1/1000s 的快門速度為例,在光圈及感光度固定的情況下,快門速度可降至 1/125s,正好也符合 6D Mark II 的 1/180s 閃燈同步速度。但因為我這次使用的鏡頭皆為 24-105mm f/4,加上觸發器皆支援高速同步,所以 ND8 減光鏡沒有機會上場。


▌ARTISAN&ARTIST ACAM 9000 防潑水相機包 



來自日本的 Artisan & Artist 也曾是我喜愛的相機包之一,它們家的側背包款式都相當經點且耐看,這次借來的這款 ACAM 9000 尺寸正好可以放下一機一鏡一閃,且包包外層選用合成纖維帆布,具備防潑水的特性與基本的防塵能力,帶去海邊也安心許多。



▌有關拍攝前的準備 & 海邊人像的拍攝須知



今年擔任相機版特企的麻豆是過去曾擔任小惡魔年曆主角且合作過不少次的「倪倪」,不論是平面拍攝或動態的需求都難不倒她,小編從規劃拍攝到執行因為選角、器材商借及天氣...等等的因素,已經延一個月,直到上週五才順利完成!拍攝前一天其實北部都還在下大雨,開拍前一週我無時無刻都在看氣象局網站的鄉鎮即時影像,觀察市區及北海岸的氣候變化及差異,總算讓我矇到一個豔陽天,而且拍完的隔天就說有颱風靠近還下了下整天的雨,這次特企只能說是幸運之神的眷顧~不然還真不知道要拖到啥時才能完成。

依照小編過幾年的經驗,海灘人像的門檻其實不高,但考驗的就是工作人員與麻豆的體力與默契,首先防曬工作一定要做好,再來要考量的就是太陽與海風的因素,夏天的太陽在四點以前幾乎都是頂光,頂光拍人像最難避免的就是臉上的陰影,所以必須靠閃燈或反光板來消除陰影;另外海風的問題總會讓麻豆的頭髮瞬間崩壞,最簡單的解決方式就是幫她準備一頂草帽或太陽眼鏡,既可做為造型穿搭也可以固定髮型算是一舉兩得吧!聽我 mur mur 結束後...接著就是本篇文章的重點啦!海灘人像實戰開始!



▍場景A(Profoto A1 高速同步 vs. 自然光)



第一卡通常是熱身階段,建議可以多試幾組曝光組合,記得開啟相機的直方圖以利觀察正確的曝光值,拍攝時記住一個要訣,補光是補麻豆不是補背景,所以測光時務必以背景曝光正確為首要條件,所以我會建議用「M 全手動曝光」來作業;而在這種豔陽下工作就能深刻體會到 A7 III 內建電子觀景窗的便利性,所見即所得因此調整曝光參數時更加有效率,拍完眼睛也不用離開觀景窗直接檢視即可,相較於 6D Mark II 來說拍完一張就必須低頭檢視一次,而且還有可能因為環境光太亮而誤判,所以才會建議要開直方圖。


▼Canon 6D Mark II
因為我手上的 Profoto A1 正好就是 for Canon 的熱靴接點,所以接在 6D Mark II 身上就能支援高速同步,下圖的比較可以看到因頂光的緣故讓倪倪臉上出現明顯的陰影,但用 Profoto A1(柔光罩)進行補光後便獲得了改善,簡單的說就用人造光來抵銷臉上的陰影。
Profoto A1 機頂閃(柔光罩) + 高速同步
自然光(頂光)
(左)70mm ISO100 f/4 1/640s|(右)24mm ISO100 f/4 1/1250s 


▼Sony A7 III
接著換到 A7 III 我改來拍攝全身的部分,這部分同樣有頂光的影響,但正面一樣利用 Profoto A1 進行補光,兩張照片的差異應該還算明顯,同樣需要開啟高速同步。 
Profoto A1 離機閃(柔光罩)
自然光(頂光) 
(左)24mm ISO100 f/4 1/2000s|(右)24mm ISO100 f/4 1/2000s



▍場景B(Lastolite TriGrip 反光板 vs. 自然光)



換套衣服後小編將補光工具換成「Lastolite TriGrip 反光板」,但因為受限於反光板的尺寸,所以補光只能補到半身的範圍,這組反光板雖然是七合一設計,但多數我還是只用到金、銀及白色,不論是用閃燈或反光板補光,最重要的是一定要有另一位夥伴的協助,不然應該會手忙腳亂。 


▼Canon 6D Mark II
用 6D Mark II 拍攝時我先試試金色面的反光效果,很明顯可以感覺到畫面整個偏暖,倪倪臉上也有被反射到的暖色調,但主要的用意還是讓臉部的受光面平均,再來因為草帽的加持,臉上的陰影也比較淡,這時用反光板就能輕易壓過去。
Lastolite TriGrip 反光板(金色)
純自然光
(左)24mm ISO100 f/4 1/1000s|(右)24mm ISO100 f/4 1/640s 


▼Sony A7 III
輪到 A7 III 拍攝時我請夥伴換上白色的反光板,直接用自然光來補光,從下圖可以看到不僅眼神光有了,光質也明顯比較柔和,重點是膚色看起來更為白晰,當然如果你是要拍比較有個性的人像照,金色、銀色的反光板還是首選,因為反射出來光質比較直接且光質比較硬。
Lastolite TriGrip 反光板(白色)
自然光
(左)24mm ISO100 f/4 1/1000s|(右)24mm ISO100 f/4 1/800s



▍場景C(Profoto A1 高速同步+濾色片 vs. 自然光



當天雖然沒下午但陰晴不定的天氣多少還是打亂了拍攝節奏,好在我為 Profoto A1 準備了濾色片組,而我選用的是最濃的橘色濾色片,請夥伴將燈放在倪倪的左後方位置,主要目的是要補髮絲光,正面的光線就倚賴自然光囉! 


▼Canon 6D Mark II 
自從接觸離機閃這種補光方式後,多數時間我會覺得髮絲光比正面光還要重要,如果現場自然光夠柔和的話,又只有單燈的情況下我會選擇讓單燈來營造髮絲光,就如同下圖的範例所示;「Profoto A1+濾色片」營造出暖色調光線讓畫面的氛圍明顯不同,人像看起來也比較立體,反觀自然光的部分就顯得平淡許多。
Profoto A1 離機閃(濾色片)
純自然光
(左)24mm ISO100 f/4 1/1000s|(右)24mm ISO100 f/4 1/800s



▍場景D(Profoto A1 高速同步+濾色片 vs. 自然光



需要就地取材的話,沙灘上的漂流木似乎是不錯的選擇,我請倪倪躺在上面然後我以俯拍的方式來取景,這時就會慶幸 6D Mark II 及 A7 III 都有實用的翻轉螢幕,畢竟平常工作也不會隨時準備個折凳在身邊。


▼Sony A7 III
以下我分別用「Profoto A1 離機閃(濾色片)+ Lastolite TriGrip 反光板(金色) / Profoto A1 離機閃(裸燈) + Lastolite TriGrip 反光板(白色)/ 自然光」這三種範例來示範;第一組我的目的就是為了營造夕陽的感覺,光線從畫面由上方射入,暖色光投射在倪倪臉部及身上營造出的光影感還滿像回事的。裸燈直打的效果比較容易被猜到是用閃燈補光,最後的自然光因為有用反光板遮蔽頂上的自然光,所以光線看起來比較柔和。

Profoto A1 離機閃(濾色片) + Lastolite TriGrip 反光板(金色)
Profoto A1 離機閃(裸燈) + Lastolite TriGrip 反光板(白色)
自然光
(左)52mm ISO100 f/4 1/800s|(中)61mm ISO100 f/4 1/800s|(右)44mm ISO100 f/4 1/800s



▍場景E(Profoto A1 高速同步 vs. 自然光



時間一分一秒過去,陽光總算又露臉了,但因為我要用海景當背景,光線又是從畫面的左邊來,這時若不補光的話倪倪的左半身一定會偏暗,所以我請夥伴在旁補光,以下有 A7 III 拍攝的範例給各位參考。

▼Sony A7 III 
有離機閃補光的部分,倪倪的左臉及左半身有明顯的補光效果,另一組沒補光的照片看起來相對就平淡許多,頭髮的部分也只有單邊有亮度,比較不討喜...可以見得在這種環境下補光的重要性。
Profoto A1 離機閃(裸燈)
自然光
(左)105mm ISO100 f/4 1/1600s|(右)92mm ISO100 f/4 1/800s


▼Sony A7 III 
延續前一組的測試環境,我將構圖從半身換至全身,然後請夥伴站較遠的位置,將閃燈焦距調至最廣同時將出力調至「10.0」,為了就是為全身補光,不過小閃燈的補光面積還是有限,加上沒有其它塑光配件的輔助,腰部以下的補光效果還是差了一點點,這時如果反光板有加入的話應該會有幫助!
Profoto A1 離機閃(裸燈)
自然光
(左)105mm ISO100 f/4 1/2000s |(右)105mm ISO100 f/4 1/1000s

  

▍場景F(Profoto A1 高速同步 vs. 自然光



其實這天的拍攝時間只有短短的五個小時,同時又得拍其它三組測試機,拍到後來一直覺得時間不夠用,這時連首圖都還沒拍...請倪倪換上這最後一件比基尼後,我們就準備跟時間賽跑了!首先讓我們先看 6D Mark II 在這場景的拍攝效果。 


▼Canon 6D Mark II 
我請倪倪坐在礁石上,主要想拍攝壓光的效果,這時自然光在畫面的左後方,所以閃燈補光的位置在倪倪的左前方,下圖壓光前後的差異相當顯著,光用燈單就可以搞定了!前提是用離機閃光線的角度會比較自由。
Profoto A1 離機閃(裸燈)
自然光
(左)24mm ISO100 f/4 1/180s|(右)27mm ISO100 f/4 1/400s 


▼Canon 6D Mark II   
這組同樣是壓光的範例,有補光的光影感會比較重,若是純吃自然光的話畫面中的人像看起來就沒那麼有立體,但相信兩種風格都各有支持者,也沒有誰好誰壞的問題。
Profoto A1 離機閃(裸燈)
自然光
(左)24mm ISO100 f/6.3 1/180s|(右)24mm ISO100 f/4 1/250s 



▍場景G(Profoto A1 高速同步+濾色片 vs. 自然光


離機閃的部分其實不只可以補人像輪廓也可以打亮背景,下圖就是範例之一,我請夥伴將 Profoto A1 裝上濾色片,同時將閃燈焦距調至最遠再使用全出力,讓光線打在倪倪身後與岩石上,讓單調的岩石也能成為搶眼的配角。 

▼Sony A7 III 
Profoto A1 離機閃(濾色片)
自然光
(左)31mm ISO100 f/4 1/250s|(右)24mm ISO200 f/4 1/320s


▼Sony A7 III  
Profoto A1 離機閃(濾色片)營造夕陽光感
Profoto A1 離機閃(濾色片)補髮絲光
(左)27mm ISO100 f/4 1/250s|(右)31mm ISO100 f/4 1/1000s 



▍場景H(Profoto A1 高速同步+濾色片 vs. 慢速快門



這場景我的目的就是讓慢速快門同時記錄下倪倪與流動的海水,但是當光圈都縮到 f/10 的時候,如果要用閃燈補光快門速度必須維持在 1/60s 才不會過曝,若是用自然光拍攝的話就沒有這問題啦!我手動將快門速度調至 1/25s,從下圖可以看到慢速快門的魅力。

▼Sony A7 III  
Profoto A1 離機閃(裸燈)
自然光
(左)34mm ISO100 f/10 1/60s|(右)31mm ISO100 f/10 1/25s


▼Sony A7 III   
Profoto A1 離機閃(裸燈)
自然光
(左)38mm ISO100 f/10 1/60s|(右)39mm ISO100 f/10 1/25s



▍場景I(Profoto A1 高速同步 "105mm f/4" vs. 自然光



其實以 24-105mm f/4 這個焦段與光圈組合的鏡頭來說,散景本來就不是它的強項,但想要盡可能的虛化背景唯一個手段就是用最望遠端 105mm,再搭配這顆鏡頭的最大光圈 f/4 來作業,以下可以看到半身人像與全身人像的差異,以及有無補光的區別。

▼Sony A7 III   
Profoto A1 離機閃(裸燈)
自然光
(左)105mm ISO100 f/4 1/160s|(右)105mm ISO100 f/4  1/160s


▼Sony A7 III    
Profoto A1 離機閃(裸燈)
自然光
(左)105mm ISO100 f/4 1/160s|(右)105mm ISO100 f/4  1/160s



▍Adobe Lightroom CC 人像及風景後製要領


▶啟動描述檔校正功能

在相機版那麼多年小編顯少跟大家分享關於後製的心得,而我使用 LR 的經驗大概從 2008 年到現在也近十年的時間,現在就提供幾個本篇使用的到的小訣竅,首先將 RAW 檔匯入 LR 之後切記要勾選「移除色差」與「啟動描述檔校正功能」,這時 LR 會校正色差、變形與暗角的光學瑕疵,這功能開啟前後的差異相當明顯,建議一定要勾選。


▶快速柔膚技巧(對比、黑色、清晰度、雜訊減少)

早期拍攝人像總會有磨皮的需求,在只有 Photoshop 的那個年代更只能土法煉鋼慢慢磨,但小編在這裡分享一個 LR 的偏方給各位參考,建議點擊上方縮圖來檢視大圖會比較清楚,關鍵就是掌握「對比、黑色、清晰度、雜訊減少」這幾個數值,我自己是將右列的數值存成常用設定,只要匯入的是人像照我一律先套用這設定再一張一張慢慢修。


▶善用顏色工具‧一秒變白雪公主

過去看到不少攝友因為無法修出肌膚白晰的麻豆而感到懊惱,不然就是為了讓麻豆膚色偏白而誤用白平衡工具,整張照片的色溫整個跑掉偏藍的案例小編已經看過 N 次,初學者可能不清楚 LR 內建的顏色工具可以調整指定的顏色,以上圖的人像為例膚色屬於「澄色」範圍,這時我只需要獨立降低澄色的「飽和度」同步再提升澄色的「明度」,畫面中倪倪的膚色就會立馬變白,而且不會影響到整體的白平衡,比基尼的顏色也不會跑掉。


▶善用顏色工具‧一秒給你暴力藍天

想要一秒變藍天其實並不難,首先將基本工具內的「亮度」小編俗稱高光的部分降至 -50 以下,這時天空的細節會漸漸浮現但依舊沒有藍天該怎麼辦呢?這時同樣開啟顏色工具選擇藍色的部分,提高「飽和度」同時降低「明度」,這樣暴力藍的天空就出現啦!


▶善用筆刷工具(去朦朧+飽和度)‧背景立刻神還原


圖左是未修的原始檔,圖右是利用筆刷調整過的背景,關鍵就在於筆刷工具內的「去朦朧+飽和度」這兩項,它可以讓平淡的海景瞬間變得超有氣勢,但為什麼一定要用筆刷處理呢?因為必須手動選取背景的範圍將人像剔除在外,通常一張滿意的照片都是經過多道筆刷及漸層工具堆疊起來的,這還不包括 Photoshop CC 後期處理的部分,這篇特企真的花了小編許多時間在後製處理上。以上就是本篇特企最常用到也是小編覺得最重要的後製小技巧,因為篇幅及時間的關係若解釋的不夠清楚還請各位多包涵。



▌6D Mark II x A7 III x Profoto A1|海灘人像拍攝心得



這次的夏日特輯從發想到拍攝到後製及撰稿...小編都有點擔心題材及內容會不會太薄弱? 畢竟相機版上的高手雲集,專職靠攝影吃飯的更是大有人在,如果有不足之處還請各位多包涵!但可以確定的是只要有「一機一鏡一閃」,要挑戰海灘人像其實沒什麼難度,前提是要多幾位夥伴的協助這樣作業起來會輕鬆許多,再來就是要有基本的後製能力,畢竟單燈的出力及補光範圍還是有限。

接著我想簡單分享一下 Canon 6D Mark II 及 Sony A7 III 在這次拍攝中所帶給我的感受,首先 6D Mark II 身為 Canon 的入門級全幅機,規格與前代雖然有大幅的進步,但人像拍攝的便利度上還是不及 A7 III,儘管 6D Mark II 有 45 個對焦點但多數還是集中在畫面中央,多數情況還是得先對焦後構圖;但 A7 III 就不一樣了,「眼控AF」真的是殺手級的人像拍攝工具,「AF-C+眼控AF」開下去我只需要專注在構圖上,因此能捕捉更多好的表情與姿態。再來電子觀景窗在這種豔陽天真的很實用,因為機背螢幕再亮還是亮不過太陽,每次用 6D Mark II 檢視照片都得拿手遮,其實也挺花時間。


至於在後製方面兩機給我的寬容度都還夠用,並沒有顯著的差異,還有在鏡頭的解像力上,基本上有準焦也都稱得上銳利,主要就是看自己的使用習慣了;最後要補充的就是 6D Mark II 的觸控螢幕支援選單與拍攝這點真的很方便,反觀 A7 III 就只能拿來觸控對焦的確是可惜了一些。差點忘記補充 Profoto A1 的使用心得,這號稱是最小的外拍燈的確有它過人之處,無線電觸發穩定、操作直覺、塑光配件拆換迅速,這幾點就是我對它的評價,但三萬多的售價的確不是人人負擔的起,如果是剛入門閃燈的話不妨先嘗試原廠閃燈吧!即便是閃皇大多也不超過兩萬元!最後重頭戲就是倪倪親筆簽名的拍立得照片大放送啦!


▌小惡魔回文抽獎活動 x 倪倪親筆簽名拍立得


 

  • 活動時間:即刻起至 2018 / 07 / 20 12:00
  • 活動獎項:倪倪親筆簽名拍立得共 20 張
  • 活動名額:10 名(每位得獎者可得到 2 張倪倪親筆簽名拍立得)
  • 參加資格:只要回覆留言即符合抽獎資格
  • 抽獎時間:2018 / 07 /23



▌Model:倪倪
器材提供:Canon TaiwanSony Taiwan佑晟貿易正成貿易
泳裝及配件提供:Voda Swim
攝影協力:Michael、Yves、Ajax、Cody、直直、Angel、愛曼達、馬克
動態拍攝 / 剪輯後製:Cody / Ajax

david8882012 wrote:
頭香...(恕刪)


你趁我猶豫
好照片除了器材及技術要好之外,model更是重要啊!!
推美人美照.......

1頁 (共30頁)

前往